Бэтмен комиксы: Комикс Бэтмен Конфиденциально / Batman Confidential читать на Русском / скачать

Рекомендуемое чтение

7 комиксов о Бэтмене, которые стоит прочитать, если вам понравился Бэтмен

Всякий раз, когда в кинотеатрах выходит новый фильм о Бэтмене, давние поклонники комиксов DC сразу же указывают на все отсылки, кивки и пасхалки из легендарной истории комиксов о Крестоносце в плаще, которые появляются на экране, и почему бы и нет? Мы видели это в сценах из комиксов о Бэтмене, таких как Batman: Year One , The Long Halloween и Knightfall в трилогии Кристофера Нолана Dark Knight и The Killing Joke в Batman Тима Бертона

5 ,

5 просто назовите пару.

И этот разговор снова зашел о звездном Бэтмене Мэтта Ривза, последнем игровом фильме после «Величайшего детектива в мире», в котором он пытается помешать дьявольскому плану Загадочника поставить Готэм на колени, оба образно и физически. Поскольку фильм так много взят из различных комиксов о Бэтмене, кажется вполне естественным, что фанаты захотят вернуться и прочитать несколько комиксов, которые вдохновили фильм. Тем не менее, вот несколько вариантов, с которых можно начать свое путешествие в разум, сердце и душу Бэтмена.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Batman: Year One

Одна из самых любимых историй о происхождении супергероев, графический роман Фрэнка Миллера 1987 года Batman: Year One исследует превращение Брюса Уэйна в Темного рыцаря после возвращения миллиардера-сироты в Готэм-сити после 12-летнего отсутствия. И хотя Мэтт Ривз отрицал, что воссоздает классическую историю о Бэтмене, ее влияние ощущается на протяжении всего последнего фильма в кинематографической истории Темного рыцаря.

От Готэм-сити, наводненного амбициозными преступниками с государственными чиновниками в их платежной ведомости, до партнерства Бэтмена с Джимом Гордоном и роли Селины Кайл, которую играет в драме, есть много замечательных отсылок к Batman: Year One на протяжении всего фильма. И если вам понравился более суровый, нуарный тон фильма «Бэтмен », а также Брюс Уэйн, все еще борющийся со своими личными демонами, комикс Миллера — отличное место для начала.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Бэтмен: Долгий Хэллоуин

13-й выпуск Джефа Лоэба Бэтмен: Долгий Хэллоуин — еще одна классическая серия, оказавшая большое влияние на кинематографические моменты «Крестоносца в плаще» ( Темный рыцарь , любой) и «Бэтмен » является последним, кто использовал его в качестве исходного материала.Действие происходит на втором году жизни Бэтмена в качестве защитника Готэма. Сериал следует за ним, когда он пытается выследить таинственного убийцу, известного как Холидей, который в течение года убивает различных бедных жителей города.

Точно так же, как Бэтмен исследует прошлые проступки семьи Уэйнов, особенно когда речь идет о прошлых связях семьи с преступным элементом Готэма, Бэтмен: Долгий Хэллоуин видит, как Брюс Уэйн смиряется с этими откровениями, а также как ложь может защитить фундамент города от разрушения, пока она не разоблачена.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Batman: Zero Year

Написано Скоттом Снайдером и Джеймсом Тайнионом IV, Batman: Zero Year служит еще одной историей происхождения Крестоносца в плаще и следует за Брюсом Уэйном в его первых попытках стать молчаливым защитником Готэма. Большая часть этого многосерийного выпуска посвящена Бэтмену, пытающемуся выследить Загадочника, поскольку злодей берет под свой контроль Готэм и играет с героем в серии дьявольских игр и загадок.

Из всех комиксов, повлиявших на The Batman , ДНК этой истории можно ощутить больше всего.Есть ряд параллелей, таких как Загадочник, наводняющий Готэм, чтобы нанести вред оживленному, но коррумпированному городу, Бэтмен, вынужденный выбирать между Селиной Кайл и городом, который он поклялся защищать, и убийца в маске, охотящийся на городских властей.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Batman: Hush

Еще одна классическая многосерийная арка DC Comics, которую можно почувствовать на протяжении всего The Batman — это сериал Джефа Лоэба 2002-2003 годов Batman: Hush , который следует за загадочным фигура, которая терроризирует Бэтмена, включая раскрытие его истинной личности полицейским, преступникам и жителям Готэм-сити.

Все, начиная от пристрастия Загадочника к семье Уэйнов в , Бэтмена , отношений Бэтмена с Женщиной-кошкой и масштабного закулисного заговора, исследуется на протяжении всего тиража. С точки зрения тона, эти двое также очень похожи, у каждого из них есть темная и зловещая подоплека, которая тянет за собой их соответствующие истории.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Batman: Dark Victory

14-серийный фильм Джефа Лоэба Batman: Dark Victory , действие которого происходит после событий Batman: The Long Halloween , снова видит Готэм-сити под угрозой нападения убийцы в маске, который поставил под стражу всех коррумпированных государственных чиновников и теневых полицейских серией повешений.

И хотя в «Темная победа» представлено гораздо больше знаковых злодеев Бэтмена — Двуликий, Мистер Фриз, Пугало — чем в «Бэтмен », он идет по тому же пути и дополнительно исследует, насколько все взаимосвязано в Готэме. Благодаря отличной игре в кошки-мышки, а также превосходным расследованиям «Величайшего детектива в мире» в этом прекрасном комиксе есть над чем поразмышлять. И кто знает, может быть, решение Мэтта Ривза почерпнуть из этого комикса означает, что теории Робина сыграют свою роль в будущем.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Batman: Ego

Выпущенный в 2000 году умопомрачительный ваншот Дарвина Кука Batman: Ego берет совершенно иное направление благодаря собственности DC Comics и ее главному герою. После того, как ему не удается предотвратить самоубийство одного из людей Джокера, у убитого горем Брюса Уэйна случается психический срыв, ведущий к обширному и откровенному (и тревожному) разговору между двумя его личностями: более сострадательным Брюсом Уэйном и мстительным Бэтменом.

Бэтмен: Эго можно почувствовать через Бэтмен , особенно когда речь идет о молодом крестоносце в плаще, который пытается найти свое место в мире и решает, как он хочет, чтобы его рассматривали: как знак мести, чтобы вселить страх в сердцах преступников, или сострадательный опекун, посвятивший себя тому, чтобы дать Готэму надежду на лучшее завтра.

(Изображение предоставлено DC Comics)

Бэтмен: Суд Сов

Скотт Снайдер Бэтмен Том. 1: The Court of Owls предлагает одну из самых интересных концепций, которые можно было бы разыграть в комиксах о Бэтмене за довольно долгое время, поскольку она сосредоточена на таинственной группе за кулисами Готэма, которые одновременно пытаются захватить город и искоренить Темный рыцарь раз и навсегда.

Несмотря на то, что в Бэтмене нет никакого крупномасштабного заговора с целью уничтожить Брюса Уэйна, помимо грандиозного плана Загадочника в конце фильма по уничтожению избранного мэра, кажется, что франшиза Мэтта Ривза находится во главе в этом направлении, особенно с решением Крестоносца в плаще защитить граждан Готэма, а также стать символом надежды. Как мы узнали из прошлого Бэтмена, хорошие времена никогда не длятся долго, тем более, когда в игру вступает прошлое семьи Уэйнов.

Это лишь некоторые из комиксов о Бэтмене, которые стоит посмотреть после просмотра Бэтмен . Но прежде чем погрузиться в страницы прошлого Темного рыцаря, взгляните на все предстоящие фильмы о супергероях, в которых есть еще одно появление Бэтмена.

Почему искусство Batgirls делает его больше, чем просто очередной комикс о Бэтмене

Новый комикс Batgirls уникален, ярок, гениален и стилизован. Это выделяет комикс среди комиксов о Бэтмене, составляющих список DC.

С The Sandman Universe: Nightmare Country впервые представлен уникальный и стилистически поразительный мир, поэтому неудивительно, что у DC уже есть комикс со странными и звездными стилями на страницах. Batgirls от Хорхе Короны, Майкла Конрада и Бекки Клунан содержит яркое и блестящее искусство, созданное на фоне неоновой ночи Готэм-сити, несовершенных карандашных штрихов и ярких цветов, контрастирующих с тьмой и реализмом, которые обычно преобладают в Готэме.Этот художественный стиль отличается от текущей серии Batman , которая обычно склоняется к более реалистичным художественным стилям. Однако это не всегда так.

Многие из величайших сюжетных линий Batman во многом обязаны искусству, которое в них изображено, не обязательно из-за реализма (основной элемент многих комиксов о Бэтмене), а из-за уникальных ограничений и стилей художников, которые работали. на них. От Arkham Asylum: Серьезный дом на серьезной Земле до Бэтмен: Долгий Хэллоуин до Найтвинг до настоящего времени Batgirls уникальные взгляды на семейство летучих мышей продолжают оставаться величайшими образцами искусства в комиксах.

СВЯЗАННЫЙ: Стефани Браун стала истинной наследницей Наследия Найтвинга

Реализм комиксов о Бэтмене часто уступает место уникальным визуальным эффектам

Обратите внимание, что Batgirls — это не первый случай, когда серия Bat-family выбирает уникальный стиль. Batman: The Long Halloween Джефа Лоэба и Тима Сейла — один из самых известных комиксов о Бэтмене, который не стремился к реализму.Стиль был готическим и экстремальным, а Джокер Сейла стал почти карикатурой на традиционный внешний вид сумасшедшего. Nightwing недавно попал в заголовки благодаря своему однопанельному комиксу, первому в своем роде. Arkham Asylum: Серьезный дом на серьезной Земле использует искусство, напоминающее постмодернизм или модерн. Все они были блестяще выполнены, но, тем не менее, представляли собой ограниченную серию с определенным объемом и целью.

Batgirls , кажется, переносит этот отказ от реализма на новый уровень, с угловатым стилем и грубыми линиями.Высококонтрастное искусство, напоминающее Lore Olympus и Moon Knight , покрывает страницы, а яркая, блестящая театральность, обычно предназначенная для злодеев Batman , вместо этого занимает центральное место в комиксе. Движение передается не тонкими линиями и частыми панелями более реалистично нарисованных комиксов Batman , а полосами ярких бликов на страницах.

СВЯЗАННЫЙ: Вот почему Batgirls — ответ DC на Человека-паука

Тем не менее Batgirls выделяется своей уникальностью

Несмотря на то, что Batgirls демонстрирует тенденцию, присутствующую на протяжении всей истории франшизы Batman , комикс уникальным образом дополняет историю своим хаотичным искусством.В основном сюжете сериала группа Бэтгёрл вершит правосудие по всему городу, пытаясь подавить хаос в своей жизни. Этот контролируемый хаос отражен в хаотичном, контрастном стиле искусства и уникальном подходе к типично приглушенной палитре Batman . Художественный стиль группы менее самоуверенных Бэтгёрл далеко не так серьезен, как у их героя-наставницы.

И это очень похоже на то, чего пытаются достичь герои.Большая часть семейства летучих мышей активно пытается выйти из тени своего патриарха, и этот комикс делает это блестяще, используя искусство, противоположное традиционным комиксам о Бэтмене. Обладая уникальным стилем и чутьем, Batgirls делает все возможное, чтобы выровнять яркое, грубое искусство с характеристиками своих главных героев.

Сопоставить персонажей с художественным стилем сложно, и в комиксах для этого часто используется реалистичное искусство.Хотя это похвально, идти на риск и использовать уникальные художественные формы, как это сделано в Batgirls , доказывает блестящее напоминание о том, что возможно в среде комиксов, когда рискуешь. От контраста с городскими улицами до грубых краев Batgirls, Batgirls оказывается уникальным поворотом формулы семьи летучих мышей и выводит искусство на совершенно новый уровень.

После Укуса Найтвинга у Оракула появился собственный питомец

Читать Далее

Об авторе

Бен Бишоп (опубликовано 74 статьи)

Бенджамин Бишоп — внештатный писатель CBR и лингвист.Он работал в области литературной критики и фокусируется на пересечениях лингвистики и популярной культуры. Он сильно отождествляет себя с покемонами, куклами и любой книгой, до которой ему удается дотянуться.

Более От Бена Бишопа

Самый темный рыцарь: готические корни комиксов о Бэтмене

Появляется в детективных комиксах №27 (май 1939 г.) «Человек-летучая мышь», как его тогда называли, не был похож ни на что из комиксов. С длинными торчащими ушами, которые тревожно напоминали сатанинские рога, и огромными крыльями летучей мыши вместо плаща, Бэтмен изначально был таким же угрожающим, как и любой из злодеев, с которыми он сталкивался. Хотя борьба Супермена с несправедливостью основывалась на альтруистических мотивах, война Бэтмена с преступностью исходила из мести за убийство родителей во время ограбления. Хотя обычно Бэтмен не признается таким образом, он был первым крупным готическим супергероем в комиксах.

Первоначальное вдохновение для Бэтмена пришло от Боба Кейна, молодого мультипликатора, которому едва исполнилось двадцать. Кейн начал свою карьеру с рисования юмористических комиксов для студии Eisner-Iger. Он продолжал рисовать юмористические ленты для комиксов DC, а также два приключенческих фильма, детскую ленту Расти и его приятели и Клип Карсона о путешествующем по миру солдате удачи. Кейн был новичком в рисовании приключенческих лент, когда впервые нарисовал Бэтмена. Следовательно, его искусство было мультяшным, и ему не хватало понимания человеческой анатомии и перспективы.Но его стиль идеально подходил для создания сюрреалистической атмосферы причудливой угрозы. Кейн изобразил мир злобы и беспорядка, опираясь на приемы, подобные тем, которые использовались в немецких экспрессионистских фильмах 1920-х годов, известных использованием нереалистичной мизансцены, которая выражала неуравновешенные психические состояния персонажей. Кейн новаторски использовал кадры со странным углом, мрачные тени и светотень, жуткие лунные пейзажи и гротескных злодеев, создав стиль нуар для комиксов, предшествовавший развитию фильма нуар в американском кино 1940-х годов.

В разработке Бэтмена Кейну помогал писатель Билл Фингер. Фингер не только написал подробные сценарии с указанием различных ракурсов и других визуальных эффектов, но также сыграл важную роль в разработке костюма Бэтмена и многих мифов о летучих мышах, с которыми мы знакомы сегодня, включая большинство причудливых злодеев Бэтмена. Искусство Кейна и сценарии Фингера соединили воедино смесь влияний детективных криминальных журналов и фильмов, фильмов ужасов и спортивных подвигов Дугласа Фэрбенкса-старшего.в Знак Зорро (1920). Давая Кейну кадры яркой атлетики Фэрбенкса, Фингер помог превратить Бэтмена в акробатического героя, динамичный контрапункт мрачному сюжету и персонажу. Фингер был настолько полезен для Бэтмена, что его следует считать соавтором Крестоносца в плаще.

По словам литературного критика Фреда Боттинга, «негативная эстетика наполняет готическую литературу». ¹ Готика была контрдискурсом господствующей парадигмы Просвещения, которая подчеркивала разум, науку и технологию как средства достижения свободы и человеческого прогресса. ² Вместо ясности разума и знания готика делала акцент на снах и галлюцинациях, а также на отрицательных эмоциях: страхе, ужасе, ужасе и отвращении. Готика подчеркивала нарушение, излишество, насилие и извращенность, бунт против норм со стороны тех, кого считали монстрами, девиантами и злодеями. Однако готика не была единым дискурсом, а была амбивалентна; в готических текстах монстры и злодеи были одновременно пугающими и отталкивающими, а также завораживающими и возбуждающими — страх и желание настолько смешались, что стали идентичными.

Готический жанр достиг своего расцвета в девятнадцатом веке. « Франкенштейн» Мэри Шелли; или Современный Прометей (1818 г.) воплотил романтический образ фаустовского сверхискателя, уничтоженного его творением. Кульминацией жанра стала поздняя викторианская эпоха с публикацией романов Роберта Луи Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда » (1886 г.) и « Дракулы » Брэма Стокера (1897 г.). Эти романы составили трилогию архетипов, ставшую основой для появления современного американского фильма ужасов в 1930-е годы.Появившиеся в разгар Великой депрессии фильмы ужасов закодировали страх, смятение и дефляцию того периода. Варианты всех трех кинематографических архетипов появились в ранних комиксах о Бэтмене.

Детективные комиксы ном. 31–32 (сентябрь и октябрь 1939 г.) был представлен рассказ о Бэтмене, состоящий из двух частей (рис. 1), о его борьбе с таинственным злодеем в красной мантии и капюшоне по имени Монах, который оказался одновременно вампиром и оборотнем. . История была написана сценаристом DC Гарднером Фоксом, который взял на себя работу по написанию Бэтмена для Detective Comics nos.29–34, возможно, потому, что у Фингера были проблемы с написанием сценариев. На историю повлиял фильм 1931 года Дракула , в котором граф путешествует из Трансильвании в Лондон, чтобы не только найти свежую кровь, чтобы утолить свою жажду, но и колонизировать его, чтобы накормить свою постоянно растущую стаю вампиров. Дракула Белы Лугоши был известен своим властным взглядом, который вводил своих жертв в транс. Точно так же Монах командует жертвами своим гипнотическим взглядом, почти превращая Джули Мэдисон, невесту Брюса Уэйна, в убийцу и временно обездвиживая Бэтмена.Гипнотический транс был метафорой вторжения Ид-подобных импульсов и табуированного поведения из бессознательного жертвы. Эта история вызывает страх перед гендерным распадом и инверсией. Как и Дракула , он противопоставляет двух женщин, одну хорошую, одну злую: Джули, домашнюю и пассивную, девицу в беде, которую часто изображают в состоянии транса и которую Бэтмен должен спасти; и Дала, маскулинизированная женщина, агрессивная и разрушительная. Дала оказывается одним из вампиров Монаха, который клыкает Джули, обманывает Бэтмена, заставляя доверять ей, а затем нокаутирует его.Захватив Темного рыцаря, Монах угрожает превратить Джулию в оборотня, но Бэтмен избегает коварных смертельных ловушек Монаха и убивает двух вампиров, стреляя в них серебряными пулями, пока они спят в своих гробах. История кодирует знакомую форму трансгрессии полов, но в отличие от романа Стокера и кинофильма Дракула , комическая история избавляет от намеков на высвобожденную женскую сексуальность. Скорее, речь идет об угрозе дестабилизации гендерной идентичности: что Джули станет оборотнем и сбежит с волчьей стаей Монаха.Символически это угроза того, что нормативная домашняя женщина должна стать дикой, напористой и свободной — независимой от брака, материнства и семейного патриархального контроля. Рис. 1.

Обложка Detective Comics , no. 31 (сентябрь 1939 г.) с изображением Бэтмена против Монаха.

Поздние викторианские тексты озвучивали постдарвинистские страхи перед атавизмом, что в каждом человеке живет дикий «зверь» и что люди могут вернуться к якобы примитивным остаткам своих первобытных предков. ³ Психика воспринималась как поле битвы между добром и злом, разумом и инстинктом, человеком и животным. Соответственно, вампиры и оборотни — это гибридные личности, наполовину люди и наполовину животные, кодирующие страх регрессии к своим «животным инстинктам» и страх как своих эмоций, так и тела. Согласно социальному дарвинизму, считалось, что расовые Иные уступают белым в эволюционном плане и, следовательно, ближе к «примитивным» предкам человека, так же как считалось, что мужчины превосходят женщин в рациональности и контроле над своими эмоциями.Бэтмен борется с парадом жестоких, диких этнических стереотипов этой эпохи, включая гигантских индейцев и монголов, китайских вдохновителей и наркобаронов, людей с топором Тонг, поклонников индуистского культа и других. Считалось, что белые мужчины из высшего общества, такие как Брюс Уэйн, олицетворяют высший уровень рациональности и самоконтроля. Кейн смоделировал внешний вид Бэтмена по образцу Дракулы Лугоши, ⁴ , а Темный рыцарь действует как двойник злодеев, с которыми он сражается. Он представляет собой вершину героического развития, будучи в состоянии как получить доступ к диким, первобытным инстинктам, проявляемым злодеями, так и направить свои насильственные импульсы исключительно против преступников.

Депрессия привела к тому, что авторитет и власть мужчины в семье и обществе значительно уменьшились в результате широко распространенной бедности и безработицы. Хотя предположительно это всего лишь маскировка, личность Брюса Уэйна символизирует феминизацию мужественности в 1930-х годах: он расслабленный, лишенный амбиций, богатый плейбой. Бэтмен — его противоположность: мужественный, мускулистый, спортивный и страстно преданный справедливости и борьбе со злом. Его гипермужественность позволяет ему противостоять страхам, связанным с потерей мужчинами свободы воли, власти и идентичности.Хотя он очень уязвим и, в отличие от Супермена, может быть ранен и убит, Бэтмен может освободиться из смертельных ловушек злодеев благодаря своим спортивным навыкам, силе воли и американскому ноу-хау — арсеналу высокотехнологичного оружия. включая Batgyro (ранний Batplane), Batarang (бумеранг), газовые шарики и шелковую веревку.

История иллюстрирует то, что критики называют обратной колонизацией. Викторианцы боялись расового вырождения и распада Британской империи. В результате готские тексты зафиксировали опасения, что Британия может подвергнуться вторжению и колонизации точно так же, как она вторгалась и колонизировала другие народы.Дракула родом из Восточной Европы, закодировав в сказке страхи востоковедов перед иммигрантами. История Бэтмена отображает эти готические фигуры в Америке конца 1930-х годов, все еще терзаемой Депрессией и стойко изоляционистской в ​​своих убеждениях, опасающейся вовлечения в новую мировую войну. Он превращает страхи перед демонами, монстрами и расовыми чужаками в ксенофобию. Панель в Detective Comics no. 31 показана массовая паника, поскольку горожане внизу ошибочно воспринимают автожир Бэтмена как гигантскую летучую мышь, предвещающую вторжение марсиан и приближение конца света.Эта сцена отсылает к знаменитой радиопередаче Орсона Уэллса «Война миров », которая вызвала всеобщую панику в 1938 году. Эта массовая истерия была отчасти вызвана недавним страхом перед войной в Восточной Европе, которая переросла в полномасштабную войну с вторжением Адольфа Гитлера в Польшу. 1 сентября 1939 года, всего через месяц после Detective Comics no. появился 31. ⁵

Герои вне закона и фильмы о монстрах были очень популярны во время Великой депрессии, времени массового разочарования в политической и экономической системах.На первый взгляд, ранние истории о Бэтмене кажутся консервативными мелодрамами о законе и порядке, в которых добродетельный герой предает злых злодеев правосудию и восстанавливает общественный порядок. Однако тайно эти сказки предлагали читателям некоторую долю подрывного удовольствия: яркие, очаровательные злодеи, такие как Джокер, высмеивают и высмеивают высшую юридическую власть, грабят богатых и (поскольку он повторяющийся злодей) совершают преступления, казалось бы, без какого-либо длительного наказания по закону. . Даже ранний Бэтмен был преступником, разыскиваемым полицией.Эти нарративы выросли не только из двойственного отношения к злодеям, упоминаемого в готических историях, но и из-за измученной психики Фингера. Многие из злодеев Бэтмена были альтер-эго Фингера, выражая его мучительные чувства неадекватности и ненависти к себе как незарегистрированного и низкооплачиваемого соавтора Бэтмена. Фингер был пассивно-агрессивным человеком и выражал в своей работе то, что боялся делать в реальной жизни. Clayface, злодей Бэтмена, вдохновленный Призраком оперы , был альтер-эго Пальца, олицетворяющим его обиды на своих редакторов.Появляется в детективных комиксах № . 40 (июнь 1940 г.) рассказывается об известной звезде фильмов ужасов по имени Бэзил Карло, который тайно убивает актерский состав фильма, в котором ему не разрешили сниматься, потому что он попал в передряги, которые вызвали плохую огласку и падение популярности в кино. Театральная касса. Таким образом, его директор считал его непригодным для найма, что является намеком на мнение DC о Фингере, которого редакторы считали «ненадежным», потому что он, как известно, опаздывал со сценариями. Замена Карло другими звездами отражает опасения Фингера, что его могут заменить другие сценаристы Бэтмена.Злодеи Фингера часто олицетворяли темные эмоции, с которыми читатели могли себя идентифицировать. Например, желание Глиняного Лица отомстить своим работодателям глубоко резонировало с аудиторией эпохи депрессии, столкнувшейся с перемещением и безработицей. Месть стала повторяющейся темой многих историй о Бэтмене, даже сформировав основу происхождения Бэтмена как борца с преступностью после смерти его родителей.

Ранний Бэтмен жестоко убивал или угрожал убить своих врагов, часто ужасными способами. В Бэтмене нет. 1 (весна 1940 г.) профессор Хьюго Стрейндж, сумасшедший ученый, накачивает послушных пациентов в сумасшедшем доме наркотиками и превращает их в огромных буйствующих монстров, похожих по внешнему виду и характеру на монстра из фильма Франкенштейн (1931).Фингер также использовал для своего сюжета другой классический фильм ужасов: в отрывке из фильма « Кинг-Конг » (1933) монстр срывает надземный поезд, неистовствуя в Нижнем Манхэттене, имитируя поведение гигантской обезьяны в этом фильме. . Но, в отличие от Конга, нападение монстра в истории Бэтмена — всего лишь уловка, позволяющая Стрэнджу схватить Бэтмена и отправить его монстров грабить городские банки. Однако Бэтмен убегает и, летая на своем Бэтплане, убивает большинство из них очередью из пулемета, а затем заарканивает беглеца своей веревкой (рис.2). В серии ужасных изображений монстр задушен, пытаясь освободиться. Рис. 2. 

Бэтмен, подвешивающий монстра, из Бэтмен , №. 1 (весна 1940 г.).

Фингер использует изображения этих монстров, похожих на Франкенштейна, для представления примитивного зверства. Это «нормальные» люди, которые становятся разъяренными зверями из-за атавистического вторжения примитивных «животных» инстинктов, которые овладевают их психикой. Монстры являются эмблемой подчиненных групп и даже носят неуклюжие рабочие сапоги и рваную одежду, которую носит кинематографический монстр, что также предлагает образ обедневшего низшего класса.Монстры символизируют страх перед социальными волнениями и воинственностью угнетенных групп, оспаривающих общественный порядок во время Великой депрессии. В это время в Соединенных Штатах происходили демонстрации безработных, сопротивление выселению из домов и другие формы прямого действия населения. Общественные движения, выступавшие за радикальную реструктуризацию богатства от богатых к бедным, привлекали огромное количество членов. Возрождение рабочей активности привело к волне забастовок и захвату заводов рабочими.Они часто возглавлялись социалистами и коммунистами и сопровождались насилием. Некоторые пришли к выводу, что эта борьба приведет к промышленной войне между классами и даже к возможности революции.

Связь политической активности и трудовых волнений с формами дикости и анархии имеет долгую историю. ⁶ Действительно, роман Шелли « Франкенштейн » был написан на волне страха перед насилием революционной толпы, вызванной Французской революцией и правлением террора, когда многие тысячи предполагаемых контрреволюционеров были заключены в тюрьмы, а многие казнены на гильотине. ⁷ Эти события обсуждались родителями Шелли, социальным реформатором-утопистом Уильямом Годвином и первой защитницей прав женщин Мэри Уоллстонкрафт. В то же время Шелли представляет существо как угнетенную, отчужденную фигуру, отвергнутую его создателем и обществом из-за его гротескной внешности. Таким образом, роман критически относится к институтам права, религии и буржуазной семьи, которые толкают существо к бунту и мести.

В истории Бэтмена таких нюансов нет.В другой отсылке к действию в Кинг-Конг последний монстр взбирается на небоскреб, похожий на Эмпайр Стейт, а затем на вершину современной Америки. Бэтмен стреляет в него из пулемета, установленного на его Бэтплане, но пули не могут пробить бронированную одежду монстра. Затем Бэтмен избивает его шариками удушающего газа, и он падает и падает на гибель. По иронии судьбы, убийства монстров, возможно, не нужны, потому что Бэтмен уже создал противоядие, которое нейтрализует действие наркотика на них.Скорее, они представляют такую ​​опасность для капитализма и самой цивилизации, что для окончательного их сдерживания требуются военные технологии времен Первой мировой войны (воздушная бомбардировка из пулеметов и смертоносный газ). Хотя и чудовище Франкенштейна, и Конг были симпатичными персонажами в их первоначальных контекстах, монстры здесь — недочеловеки, пригодные только для истребления.

После появления истории Кейну и Фингеру сказали никогда больше не позволять Бэтмену носить оружие и никого не убивать.Как вспоминает Кейн: «Редакционная политика заключалась в том, чтобы привлечь [Бэтмена] на сторону закона и уйти от линчевателя, которым он изначально был, и не носить с собой пистолет. Они думали, что это больше соответствовало общественным нравам того времени, и превращение его в убийцу испортило бы его характер. Политика заключалась в том, чтобы сделать его почетным членом полиции, который был вне закона, но все еще работал в его рамках. Весь нравственный климат изменился после 1940–1941 годов — нельзя было убивать или расстреливать злодеев». ⁸ Использование Бэтменом оружия привело к тому, что DC создала собственный внутренний кодекс цензуры, которому должны были следовать все писатели и художники.Среди других правил в нем говорилось, что в рассказах не должно быть порки, повешения, поножовщины и сексуальных упоминаний. Даже слово «flick» было запрещено, потому что редакторы округа Колумбия опасались, что буквы могут быть объединены в печатном экземпляре.

В Детективных комиксах нет. 38 (апрель 1940 г.) Фингер и Кейн добавили Робина, Чудо-мальчика, в полосу Бэтмена, чтобы «очеловечить Бэтмена» и добавить сложности сюжетам. ⁹ Робин, первый главный Чудо-мальчик в комиксах, стал таким хитом, что для новых супергероев комиксов стало обязательным иметь молодого напарника.Добавление Робина значительно изменило тон историй, превратив Бэтмена из мрачного, угрожающего линчевателя в фигуру отца Робина, который стал его подопечным. После того, как был создан Робин, Бэтмен перестал быть порождением ночи. Его уши были укорочены, что делало его менее сатанинским, и он больше улыбался, а не был суровым и враждебным.

Поскольку в начале 1940-х Бэтмен стал менее зловещим, злодеи в стриптизе приобрели большее значение, фактически став ведущими мужчинами (и главной женщиной).С первым появлением Джокера и Женщины-кошки (называемой здесь Кошкой) в Бэтмен нет. 1 Кейн и Фингер запустили мошенническую галерею повторяющихся причудливых злодеев, которые вытеснят этнические стереотипы и переработают монстров из фильмов ужасов 1930-х годов. Эти злодеи продолжали использовать готическую атмосферу более ранних врагов и двойственное эмоциональное обращение чудовищного Другого к страхам и желаниям читателей.

Фингер также придумал несколько симпатичных злодеев, которые сами стали жертвами.Эти истории дестабилизировали бинарность добро/зло в большинстве повествований о супергероях, дав антагонистам Бэтмена право голоса благодаря развитию важных предысторий. Хотя они и предшествовали им, они были очень похожи на роковых мужчин из фильмов нуар, которые были обречены из-за собственных разрушительных импульсов и враждебного окружения.

В «Самом уродливом человеке в мире» ( Бэтмен № 3, осень 1940 г.) студенту случайно дают сыворотку во время дедовщины братства, которая превращает его в гротескно выглядящего монстра, которого все отвергают и ругают из-за его уродство.Он мстит, выслеживая тех, кто участвовал в дедовщине, и вводя им сыворотку, угрожая сделать то же самое с невестой, которая его отвергла. Это превращает группу в «уродливую орду», стремящуюся уничтожить все формы красоты. Дик Грейсон говорит, что понимает, почему уродливый человек сошел с ума, а Брюс Уэйн комментирует, что «вина лежит на тех, кто стал причиной его трагического положения», и что они должны были «понять и посочувствовать». Этот злодей также был альтер-эго Фингера: партнер Фингера по сценарию Чарльз Синклер отмечает, что у Фингера были настолько кривые зубы, что он стеснялся улыбаться, а в середине 1960-х все его передние зубы были покрыты колпачками. ¹⁰

Фингер вернулся к этой теме в истории Двуликого, персонажа Джекила и Хайда. У красивого окружного прокурора Харви Кента (позже переименованного в Дента) половина лица ужасно изуродована кислотой, брошенной в него преступником, которого он преследовал. Общество избегает его, и даже его невеста Гильда, скульптор, поклоняющаяся красоте, не может смотреть на него. Как и во многих нуарных фильмах, он обречен судьбой: он делает своим поводырем случай и решает быть добрым или злым по прихоти подбрасывания монеты (рис.3). ¹¹ Рис. 3. 

Обложка Бэтмен , №. 50 (декабрь 1948 г. — январь 1949 г.) с участием Двуликого. Изображение показывает его разделенное лицо, отражающее две стороны его личности.

Вместо того, чтобы просто демоническая угроза, Двуликий является трагической фигурой, которая жаждет восстановить свое лицо и вернуть любовь верной Джильды, которая, как он ошибочно полагает, больше не любит его. Именно его неприятие обществом и его иррациональное и дискриминационное приравнивание, объединяющее уродство со злом (и социальные нормы, приравнивающие красоту к добру), приводит Дента к тому, что он становится злым и обращается к преступной жизни.Здесь Фингер дестабилизирует наши представления о нормальности, показывая, что они являются произвольными условностями, и предполагает, что мы основываем наши представления о морали исключительно на внешности и предположениях, которые мы делаем о том, на что они указывают. Соответственно, Бэтмен борется со злодеем из-за огромного изображения его лица на киноэкране, темируя представление о том, что борьба между добром и злом в популярной культуре смещена на борьбу между теми, кто кажется хорошим, и теми, кто выглядит чудовищем.

Двойственность Двуликого отражала мучительное существование писателя, который был соавтором иконы комиксов, но ему было отказано в признании и надлежащем вознаграждении, и редакторы регулярно унижали его, что привело к его ненависти к себе.Увлечение Фингера двойственностью, возможно, также было связано с его существованием как ассимилированного еврея, писавшего в среде, в которой все герои были англосаксами, где были широко распространены антисемитские стереотипы и дискриминация и где евреи изображались патологическими, даже чудовищными. Действительно, Фингер изменил свое имя с Милтона на Билла, потому что считал, что его будут дискриминировать из-за еврейского имени. ¹²

К началу 1940-х годов истории о Бэтмене утратили мрачный, экспрессионистский вид, который изначально характеризовал их, став более иллюстративным в дизайне, поскольку другие художники переняли большую часть искусства у Кейна.Одновременно с этим были продезинфицированы злодеи в стрипе. Кейн оставил комикс Batman в середине 1943 года, чтобы работать над ежедневной лентой о Бэтмене. В 1946 году, после закрытия ленты, он вернулся к работе над комиксами о Бэтмене с помощью нескольких художников-призраков, и последние отвечали за большую часть искусства с начала 1950-х до конца 1960-х годов. Кейн ушел на пенсию в 1966 году, чтобы сосредоточиться на изобразительном искусстве. Год спустя он получил предполагаемый выкуп от округа Колумбия на миллион долларов. В первоначальном контракте Кейна с DC он отказался от прав собственности на персонажа в обмен на денежную компенсацию и единственную обязательную подпись во всех комиксах и адаптациях Бэтмена.Напротив, Билл Фингер получил ограниченное признание за написание сценария для комикса о Бэтмене только в 1960-х годах. Его имя появилось, например, на странице писем Batman no. 169 (февраль 1965 г.), где редактор Джулиус Шварц назвал Фингера создателем Загадочника, одного из повторяющихся злодеев Бэтмена. Фингер умер в 1974 году в одиночестве и в нищете. Однако в 2015 году, благодаря общественному резонансу, инициированному писателем Марком Тайлером Ноблманом и внучкой Фингера Афиной, Билл наконец получил статус соавтора Бэтмена, а имущество Фингера получило финансовое урегулирование от Warner Bros. ¹³ Это давно назревшее исправление одной из величайших несправедливостей комиксов.

Примечания

1. Фред Боттинг, Gothic , 2-е изд. (Нью-Йорк: Routledge, 2014), 2.

2. Там же, 11–13.

3. Гейл Бедерман, Мужественность и цивилизация: культурная история пола и расы в Соединенных Штатах, 1880–1917 (Чикаго: University of Chicago Press, 1996).

4. Томас Андре, Создатели супергероев (Нешаннок, Пенсильвания: Hermes Press, 2011), 57.

5. Джон Гослинг, Ведение войны миров: история трансляции и вызванной ею паники, включая исходный сценарий радио (Джефферсон, Южная Каролина: McFarland, 2009).

6. См. Ричард Слоткин, Gunfighter Nation: The Myth of the Frontier in Twentieth-Century America (Нью-Йорк: Атенеум, 1992).

7. Боттинг, Готика , 94.

8. Кейн, цитируемый в Andrae, Creators of the Superheroes , 66.

9. Andrae, Creators of the Superheroes ,

0, 9069.

10. Джим Амаш, «Вы двое должны сделать что-то вместе: Чарльз Синклер о своем партнерстве и дружбе с Биллом Фингером; Интервью с Чарльзом Синклером», Alter Ego , вып. 84 (март 2009 г.): 43.

11. «Преступления Двуликого», Detective Comics , no. 66 (август 1942 г.).

12. Марк Тайлер Ноблман, Чудо-мальчик Билл: тайный соавтор Бэтмена (Уотертаун, Массачусетс: Чарльзбридж, 2012), 3.

13.  Бэтмен и Билл , режиссеры Дон Арготт и Шина М.Joyce, опубликовано 6 мая 2017 г. на Hulu, https://www.hulu.com.

10 комиксов о Бэтмене, которые вдохновили на создание фильма

DC / Тим Сейл

Как уже знает каждый, кто видел один из трейлеров фильма, Бэтмен обещает уникальный взгляд на Темного рыцаря.

Для тринадцатого появления персонажа на большом экране (не считая камео) режиссер Мэтт Ривз предлагает загадку, основанную на реальном мире, в которой молодой Бэтмен (Роберт Паттинсон) должен следовать подсказкам, чтобы остановить Загадочника (Пол Дано) от продолжения. череда убийств.Помогают ему на первый взгляд аморальная Селина Кайл, также известная как Женщина-кошка (Зои Кравиц), и самый честный полицейский Готэм-сити Джим Гордон (Джеффри Райт). Секрет крестового похода Загадочника не только вынуждает Бэтмена столкнуться лицом к лицу с тревожной правдой о его умерших родителях Томасе и Марте Уэйн, но и сталкивает его лицом к лицу с криминальными авторитетами Кармине Фальконе (Джон Туртурро) и Пингвином (Колин Фаррелл).

Конечно, ничто, связанное с персонажем, который существует уже почти 100 лет, не может быть совершенно новым.С момента первого появления Бэтмена в 1939 году в Detective Comics #27, он был переосмыслен как хладнокровный убийца, защищающий богатых, до честного образца праведности, от преданного одиночки до главы семьи.

Эти разные интерпретации сделали Бэтмена одной из самых устойчивых фигур мировой поп-культуры. Вот почему вы можете увидеть готическое создание ночи в фильме Тима Бертона «Бэтмен » 1989 года и проблемного богатого ребенка в военном снаряжении в фильме Кристофера Нолана « Темный рыцарь ».Когда Ривз и его сотрудники приступили к работе над своей версией «Величайшего в мире детектива», они могли выбирать из множества Бэтменов.

Но такое разнообразие вариантов может отпугнуть тех, кто хочет больше от Ривза и Паттинсона в стиле персонажа. Для тех, кому нравится грубый и настоящий «Крестоносец в плаще», вот несколько комиксов, которые вдохновили на создание нового блокбастера.

Реклама — продолжить чтение ниже

1 Бэтмен: Долгий Хэллоуин

Пожалуй, самое большое влияние на новый фильм «: Долгий Хэллоуин». — это наиболее известная совместная работа писателя Джефа Лоэба и художника Тима Сейла.История из тринадцати частей связана с появлением нового убийцы по прозвищу Холидей, который каждый месяц убивает другого человека, связанного с преступным кланом Фальконе. Бэтмен, лейтенант Гордон и окружной прокурор Харви Дент заключают договор, чтобы остановить Холидей, и это решение имеет катастрофические последствия.

В «Долгом Хэллоуине» есть все, что вы хотели бы видеть в загадках о Бэтмене, в том числе появление лучших из галереи героев-мошенников (а также «Календарный Человек» и «Безумный Шляпник» в удивительно крупных ролях).Но настоящая фишка комикса — это произведение искусства. Тонкие линии Сейла и пятна черного цвета создают пугающий мир для персонажей, подчеркнутый мрачными цветами Грегори Райта и разнообразными надписями Ричарда Старкингса. В результате получился настоящий шедевр нуара в традициях Бэтмена.

2 Бэтмен: Год первый (Бэтмен № 404–407)

Чтобы быть ясным, Бэтмен происходит во время второго года жизни героя в остроконечных ушах, и есть история комикса под названием «Бэтмен: год второй.Но фильм ничего не берет из этого цикла (что весьма неплохо) и вместо этого черпает вдохновение из истории происхождения Batman: Year One . И не зря; Batman: Year One — одна из лучших историй о Бэтмене всех времен, которая изменила характер персонажа после десятилетий непоследовательности.

Писатель Фрэнк Миллер потворствует своей любви к крутому детективу в этой истории о возвращении Брюса Уэйна в Готэм-сити и медленном развитии личности Бэтмена. Но в отличие от других работ, Миллер никогда не упускает из виду человечность персонажа, отчасти благодаря мастерскому искусству Дэвида Маццукелли.Маццучелли превращает Готэм-сити в головокружительный лабиринт грязных, дождливых уголков и наполняет его слишком хрупкими фигурами. Игра Batman: Year One , залитая бледно-голубыми и серыми тонами колориста Ричмонда Льюиса и подчеркнутая своеобразными буквами Тодда Кляйна, представляет собой оригинальную, приземленную версию Темного рыцаря.

3 Темный рыцарь, Темный город (Бэтмен № 452-454)

Загадочник никогда не был одним из главных противников Бэтмена, поэтому он так открыт для интерпретаций.Зрители могут вспомнить маниакальную версию Эдварда Нигмы Джима Керри, который, казалось, менял костюм и тон в каждой сцене. Эта версия имеет корни в более глупых изображениях Фрэнка Горшина и Джона Эстина в сериале Бэтмен 1966 года, но Пол Дано идет в совершенно другом направлении для Бэтмен . Дано играет Загадочника как серийного убийцу в традициях монстра Винсента Прайса или Убийцы Пилы из фильмов «Пила », заманивая своих жертв в тщательно продуманные смертельные ловушки.

Несмотря на то, что он носит избыточное армейское снаряжение вместо обычного щеголеватого зеленого пиджака злодея и кофты, Загадочник Дано многим обязан антагонисту арки 1990 года «Темный рыцарь, Темный город». Написанная Питером Миллиганом и нарисованная Кироном Дуайером (тушью Денниса Янке, красками Эдриенн Рой и буквами Джона Костанцы), «Темный рыцарь, Темный город» рассказывает о Риддлере, который отправляет Бэтмена в жуткое приключение, невольно вызывая демона по имени Барбатос. Эта арка из трех выпусков не только служит источником вдохновения для Гранта Моррисона, но и предлагает ранний взгляд на ужасный потенциал Загадочника.

4 Женщина-кошка: Большой куш Селины

Главный герой Бэтмена Селина Кайл, также известная как Женщина-кошка, играет важную роль как в Долгий Хэллоуин , так и в Год первый , но в них она второстепенный персонаж, только намекая на глубины, которые она предлагает. Конечно, Женщина-кошка также является второстепенным персонажем в The Batman , которую играет Зои Кравиц. Однако по мере того, как история разворачивается и раскрывает ее личную связь с тайной, она становится одним из самых неотразимых персонажей фильма.

По этой причине создатели фильма, должно быть, частично опирались на то, что многие считают лучшим сольным рассказом о Женщине-кошке, Большой счет Селины покойного великого Дарвина Кука. Работа Кука в стиле Джека Кирби в образе Брюса Тимма и яркие цвета Мэтта Холлингсворта наводят на мысль о ярком, свежем криминальном приключении. Но, привлекая множество персонажей, в том числе давнего крутого парня из комиксов DC Слэма Брэдли, Кук наполняет это обычное приключение большой глубиной. Когда начинаются двойные и тройные кресты, Селена показывает, что она принципиальная защитница угнетенных, а не просто гладкая грабительница кошек.

5 «Веном» (Легенды о Темном рыцаре №16-20)

Истории о происхождении Бэтмена всегда должны касаться вопроса умеренности. В то время как большинство создателей изображают взрослого Бэтмена взвешенным и контролирующим, осознавая, как его действия влияют на других, ранний Бэтмен все еще должен научиться уравновешивать свой гнев и страсть. Этот вопрос движет Паттинсоном в « Бэтмене », поскольку новый герой стремится быть чем-то большим, чем просто орудием мести.

В «Веноме» давний писатель о Бэтмене Деннис О’Нил исследует эту проблему, представляя крестоносцу в плаще одну из его самых тревожных неудач. После того, как ему не хватило сил, чтобы спасти молодую девушку от утопления, Бэтмен принимает новый препарат, предназначенный для повышения его силы. Препарат работает, но он также делает Бэтмена злее и опаснее, превращая его в монстров, с которыми он пытается бороться. Как аллегория злоупотребления наркотиками, «Веном» немного изменчив, несмотря на великолепные работы Тревора фон Идена, Рассела Брауна и Хосе Луиса Гарсиа-Лопеса.Но как взгляд на моральный характер Бэтмена и на начало суперзлодея Бэйна, «Веном» имеет важное значение.

6 «Пингвин!» (Детективные комиксы 58-59)

По большей части Ривз предлагает более реалистичный взгляд на мир Бэтмена, основывая персонажей на ролях, которые мы узнаем из нашей повседневной реальности. Единственный член актерского состава, который ломает эту реальность, — Оз Кобблпот, также известный как Пингвин, капитан мафиозного босса Кармине Фальконе (Джон Туртурро).

Играемый Колином Фарреллом в сценическом гриме и толстом костюме, Пингвин — громкий и дерзкий персонаж, чья чрезмерная игра выделяется в относительно мрачном фильме. По этой причине лучшие комиксы о Пингвинах, которые следует читать в рамках подготовки к фильму, — это не более современные версии, такие как мрачный «Пингвин: Боль и предубеждение ». Скорее, взгляд Фаррелла на персонажа исходит больше из ранних историй, таких как его первые два появления в Detective Comics #58 и 59.Писатель Билл Фингер создает забавные каперсы для нового члена галереи жуликов Бэтмена, а художник Боб Кейн с гордостью подражает создателю Дика Трейси Честеру Гулду за его дизайн гротескного пингвина.

7 Бэтмен: Ничейная земля

Как и в любом хорошем детективе, сеттинг Готэм-сити играет ключевую роль в The Batman . Город представляет собой не только место, наполненное тенью, из которого Бэтмен может атаковать, но и дом для угнетенных и убежище для богатых и деспотичных.Это город, полный зла, которое нужно уничтожить, и добра, которое нужно взращивать.

Немногие истории о Бэтмене так тщательно исследуют сердце Готэма, как годичное перекрестное событие 1999 года «Ничейная земля». После землетрясения в Готэме правительство Соединенных Штатов, наконец, отказывается от осажденного города и объявляет его осужденным. Те, кто остается из-за возможности или необходимости, оказываются втянутыми в бандитскую войну между различными злодеями. Хуже того, Бэтмен, похоже, исчез, оставив Готэма защищать себя.Эпическая история не только раскрывает весь ужас и надежды Готэм-сити, но и переосмысливает место Бэтмена в нем.

8 «Э. Нигма, детектив-консультант» (Детективный комикс № 822)

Без сомнения, Пол Дини — один из самых важных писателей Бэтмена. Его работа над Batman: The Animated Series выкристаллизовала взгляд на персонажа, который прославлял как его происхождение из комиксов о супергероях для детей, так и его корни в целлюлозе и нуаре.Таким образом, хотя его работа над Detective Comics часто упускается из виду высококонцептуальной работой Гранта Моррисона о Batman , которая была опубликована в то же время, она содержит настоящие жемчужины, которые заслуживают внимания.

Для создателей Бэтмен одним из самых важных аспектов игры Дини было использование Риддлера. Больше не довольствуясь тем, что он плохой парень, Риддлер становится детективом-консультантом в полицейском управлении Готэма и обнаруживает, что работает бок о бок или в качестве соперника с самим Бэтменом.Риддлер, возможно, не делает ничего особенно неприятного во время этой сюжетной линии, но он проникает под кожу Бэтмена, что может быть самым блестящим ходом из всех.

Мягко говоря, фанаты были недовольны, когда Бэтмен #50 закончился не свадьбой Брюса Уэйна и Селины Кайл, а тем, что она бросила Крестоносца в плаще по воле неповоротливого злодея Бэйна. Но, несмотря на протесты читателей, писатель Том Кинг оставался непреклонным в том, что расторгнутая помолвка была лишь частью большой истории.

Кинг и художник Клэй Манн наконец-то получили возможность завершить эту историю в своей продолжающейся серии Бэтмен/Женщина-кошка . Сериал, действие которого происходит после вмешательства Бэйна, возвращает пару в состояние флирта, а также имеет дело с последствиями их предыдущих отношений. Бэтмен/Женщина-кошка отражает то, чему хотят подражать все истории об этом дуэте, в том числе Бэтмен , — напряженный акт, уравновешивающий сексуальное напряжение, глубокий антагонизм и искреннее уважение.

Задуманный как противовес линейке Marvel Ultimate, которая предлагала свежие и непрерывные взгляды на известных персонажей, серия DC Earth One, похоже, не оказала большого влияния. Поэтому удивительно найти так много ключевых элементов из книги, включенных в The Batman , включая рычание Бэтмена: «Я месть!» Но самый важный элемент, который Ривз и соавтор сценария Питер Крейг извлекли из сериала, — это другой взгляд на Альфреда Пенниворта.

Верный дворецкий Брюса Уэйна, которого играет Энди Серкис, обладает более суровым чувством, чем актеры старшего возраста, Майкл Кейн и Майкл Гоф. Этот грубый Альфред ходит с тростью и имеет видимые шрамы, говоря о необходимости «защитить» Уэйнов. Этот подход исходит непосредственно из Earth One Джеффа Джонса и Гэри Фрэнка, в котором Альфред — старый военный приятель Томаса Уэйна с темным прошлым.