Арт вторая мировая: Вторая мировая война — картинки

Вторая мировая война — картинки

Вторая мировая война — картинки

Вторая мировая война — обоикомпания героев 2 обои игры 2 мировой войны ww2 емкости солдаты обои вторая мировая война великая отечественная война герои танки зима метель поле боя

1920 x 1200, 192 кБ

во весь экрансохранить1945 красная армия берлин армия танки солдаты арт война битва ссср победа великая отечественная война вторая мировая война

3817 x 1200, 495 кБ

во весь экрансохранитьмамаев курган скульптура родина мать память великая отечественная война вов волгоград сталинград памятник россия ссср ночь город огни родина второй мировой войны рос

1920 x 1280, 109 кБ

во весь экрансохранитьвойна небо воздушный бой на переднем плане юнкерс ю-87 нем. название «штука» рус. прозвище «лаптёжник» реже — «лапотник» пикирующий бомбардировщик и штурмовик времён. второй мировой войны.

1920 x 1200, 314 кБ

во весь экрансохранитьpzkpfw iv panzerkampfwagen iv pz . iv т- iv немецкий средний танк периода второй мировой войны рисунок арт поле война наступление

1920 x 1080, 439 кБ

во весь экрансохранитьарт танк шерман m4a3 e8 обозначим легко восемь сша средний 1944г наступление союзных войск на земле и в воздухе пламя войны второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 311 кБ

во весь экрансохранитьарт самолет хоукер тайфун hawker typhoon британский одноместный истребитель бомбардировщик пламя войны обозначим второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 295 кБ

во весь экрансохранитьарт танк сша нападение шерман m4a3e2 джамбо сражение пламя войны обозначим второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 377 кБ

во весь экрансохранитьарт танк шерман m4a3 76 мм основной американский средний имел орудие м3 m4a3 105мм гаубицу сражение пламя войны обозначим второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 333 кБ

во весь экрансохранитьарт танк шерман светлячок файрфлай танки британской армии перевооруженные 17-фунтовой 2мм противотанковой пушкой пламя войны обозначим второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 319 кБ

во весь экрансохранитьарт танк крейсерский кромвель крейсер британский средний калибр и марка пушки 75-мм пламя войны обозначим второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 382 кБ

во весь экрансохранитьарт солдаты немцы ведут сражение с союзническими войсками арденны бельгия 1944г битва в арденнах битва за выступ пламя войны обозначим второй мировой войны миниатюры игра ww2 .

1920 x 1200, 349 кБ

во весь экрансохранить

Ещё картинки

открыть корзинуочистить корзину

ВТОРАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА 1939-45 • Большая российская энциклопедия

ВТОРА́Я МИРОВА́Я ВОЙНА́ 1939–45, круп­ней­шая в ис­то­рии че­ло­ве­че­ст­ва вой­на ме­ж­ду раз­вя­зав­ши­ми её на­ци­ст­ской Гер­ма­ни­ей, фа­ши­ст­ской Ита­ли­ей и ми­ли­тари­ст­ской Япо­ни­ей и стра­на­ми ан­ти­фаши­ст­ской коа­ли­ции. В вой­ну бы­ло втяну­то 61 го­су­дар­ст­во, св. 80% нас. зем­но­го ша­ра, во­ен. дей­ст­вия ве­лись на тер­ри­то­рии 40 го­су­дарств, а так­же на мор. и оке­ан­ских ТВД.

Причины, подготовка и развязывание войны

В. м. в. воз­ник­ла в ре­зуль­та­те рез­ко­го обо­ст­ре­ния эко­но­мич. и идео­ло­гич. про­ти­во­ре­чий ме­ж­ду ве­ду­щи­ми ми­ро­вы­ми дер­жа­ва­ми. Гл. при­чи­ной её воз­ник­но­ве­ния стал курс Гер­ма­нии, под­дер­жан­ный её со­юз­ни­ка­ми, на ре­ванш за по­ра­же­ние в Пер­вой ми­ро­вой вой­не 1914–18 и на­сильств. пе­ре­дел ми­ра. В 1930-х гг. об­ра­зо­ва­лись 2 оча­га вой­ны – на Даль­нем Вос­то­ке и в Ев­ро­пе. Не­по­мер­ные ре­па­ра­ции и ог­ра­ни­че­ния, на­ло­жен­ные по­бе­ди­те­ля­ми на Гер­ма­нию, спо­соб­ст­во­ва­ли раз­ви­тию в ней силь­но­го на­цио­на­ли­стич. дви­же­ния, в ко­то­ром взя­ли верх край­не ра­ди­каль­ные те­че­ния. С при­хо­дом А. Гит­ле­ра к вла­сти в 1933 Гер­ма­ния пре­вра­ти­лась в опас­ную для все­го ми­ра ми­ли­та­ри­ст­скую си­лу. Об этом сви­де­тель­ст­во­ва­ли мас­шта­бы и тем­пы рос­та её во­ен. эко­но­ми­ки и воо­руж. сил (ВС). Ес­ли в 1934 в Гер­мании бы­ло про­из­ве­де­но 840 са­мо­лё­тов, то в 1936 – 4733. Объ­ём во­ен. про­из-ва с 1934 по 1940 уве­ли­чил­ся в 22 раза. В 1935 в Гер­ма­нии име­лось 29 ди­ви­зий, а к осе­ни 1939 их на­счи­ты­ва­лось уже 102. Осо­бый упор герм. ру­ко­во­дство де­ла­ло на под­го­тов­ку удар­ных на­сту­пат. сил – бро­не­тан­ко­вых и мо­то­ри­зов. войск, бом­бар­ди­ро­воч­ной авиа­ции. На­ци­ст­ская про­грам­ма за­вое­ва­ния ми­ро­во­го гос­под­ства вклю­ча­ла в се­бя пла­ны вос­ста­нов­ле­ния и рас­ши­ре­ния Герм. ко­ло­ни­аль­ной им­пе­рии, раз­гро­ма Ве­ли­ко­бри­та­нии, Фран­ции и пред­став­ля­ла уг­ро­зу для США, важнейшая цель на­цис­тов со­стоя­ла в унич­то­же­нии СССР. Пра­вя­щие кру­ги зап. стран, рас­счи­ты­вая ук­ло­нить­ся от вой­ны, стре­ми­лись на­пра­вить герм. аг­рес­сию на Вос­ток. Они спо­соб­ст­во­ва­ли воз­ро­ж­де­нию во­ен.-пром. ба­зы герм. ми­ли­та­риз­ма (фи­нан­со­вая по­мощь США Гер­ма­нии по пла­ну Дау­эса, бри­та­но-герм. мор. со­гла­ше­ние 1935 и др.) и, по су­ще­ст­ву, по­ощ­ря­ли на­ци­ст­ских аг­рес­со­ров. Стрем­ле­ние к пе­ре­де­лу ми­ра так­же бы­ло ха­рак­тер­но для фа­ши­ст­ско­го ре­жи­ма Ита­лии и ми­ли­та­ри­ст­ской Япо­нии.

Соз­дав проч­ную во­ен.-эко­но­мич. ба­зу и про­дол­жая её раз­ви­вать, Гер­ма­ния, Япо­ния, а так­же, не­смот­ря на оп­ре­де­лён­ные эко­но­мич. труд­но­сти, Ита­лия (в 1929–38 ва­ло­вой объ­ём пром. про­дук­ции уве­ли­чил­ся на 0,6%) при­сту­пи­ли к реа­ли­за­ции сво­их аг­рес­сив­ных за­мы­слов. Япо­ния в нач. 1930-х гг. ок­ку­пи­ро­ва­ла тер­ри­то­рию Сев.-Вост. Ки­тая, соз­да­вая плац­дарм для на­па­де­ния на СССР, Мон­го­лию и др. Итал. фа­ши­сты в 1935 вторг­лись в Эфио­пию (см. Ита­ло-эфи­оп­ские вой­ны). Вес­ной 1935 Гер­ма­ния в нарушение во­ен. ста­тей Вер­саль­ско­го мир­но­го до­го­во­ра 1919 вве­ла все­об­щую во­ин­скую по­вин­ность. В ре­зуль­тате пле­бис­ци­та к ней бы­ла при­со­еди­не­на Са­ар­ская обл. В мар­те 1936 Гер­ма­ния в од­но­сто­рон­нем по­ряд­ке рас­торг­ла Ло­карн­ский до­го­вор (см.

Ло­карн­ские до­го­во­ры 1925) и вве­ла свои вой­ска в Рейн­скую де­ми­ли­та­ри­зов. зо­ну, в мар­те 1938 – в Ав­ст­рию (см. Ан­шлюс), ли­к­ви­ди­ро­вав не­за­ви­си­мое ев­роп. го­су­дар­ст­во (из великих держав толь­ко СССР выразил про­тест). В сент. 1938 Ве­ли­ко­бри­та­ния и Фран­ция пре­да­ли сво­его со­юз­ника – Че­хо­сло­ва­кию, со­гла­сив­шись на за­хват Гер­ма­ни­ей Су­дет­ской обл. (см. Мюн­хен­ское со­гла­ше­ние 1938). Имея до­го­вор о взаи­мо­по­мо­щи с Че­хо­сло­ва­ки­ей и Фран­ци­ей, СССР не­од­но­крат­но пред­ла­гал Че­хо­сло­ва­кии во­ен. по­мощь, но пра­ви­тель­ст­во Э. Бе­не­ша от неё от­ка­за­лось. Осе­нью 1938 Гер­ма­ния ок­ку­пи­ро­ва­ла часть Че­хо­сло­ва­кии, а вес­ной 1939 – всю Че­хию (Сло­ва­кия объ­яв­ле­на «не­за­ви­си­мым го­су­дар­ст­вом»), за­хва­ти­ла у Лит­вы Клай­пед­скую обл. Ита­лия в апр. 1939 ан­нек­си­ро­ва­ла Ал­ба­нию. Вы­звав в кон. 1938 т. н. дан­циг­ский кри­зис и обезо­па­сив се­бя с вос­то­ка по­сле за­клю­че­ния в авг. 1939 до­го­во­ра о не­на­па­де­нии с СССР (см. Со­вет­ско-гер­ман­ские до­го­во­ры 1939), Гер­ма­ния под­го­то­ви­лась к за­хва­ту Поль­ши, по­лу­чив­шей 25.8.1939 га­ран­тии во­енной под­держ­ки от Ве­ли­ко­бри­та­нии и Фран­ции.

Первый период войны (1.9.1939–21.6.1941)

Гитлеровцы уничтожают пограничный знак на германо-польской границе. 1939.

В. м. в. на­ча­лась 1.9.1939 на­па­де­ни­ем Гер­ма­нии на Поль­шу. К 1.9.1939 чис­лен­ность ВС Гер­ма­нии дос­тиг­ла св. 4 млн. чел., на воо­ру­же­нии на­хо­ди­лось ок. 3,2 тыс. тан­ков, св. 26 тыс. арт. ору­дий и ми­но­мё­тов, ок. 4 тыс. са­мо­лё­тов, 100 бое­вых ко­раб­лей осн. клас­сов. Поль­ша име­ла ВС чис­лен­но­стью ок. 1 млн. чел., на воо­ру­же­нии ко­то­рых на­хо­ди­лось 220 лёг­ких тан­ков и 650 тан­ке­ток, 4,3 тыс. арт. ору­дий, 824 са­мо­лё­та. Ве­ли­ко­бри­та­ния в мет­ро­по­лии име­ла ВС чис­лен­но­стью 1,3 млн. чел., силь­ные ВМС (328 бое­вых ко­раб­лей осн. клас­сов и св. 1,2 тыс. са­мо­лё­тов, из них 490 в ре­зер­ве) и ВВС (3,9 тыс. са­мо­лё­тов, из них в ре­зер­ве 2 тыс.). ВС Фран­ции к кон­цу авг. 1939 на­счи­ты­ва­ли ок. 2,7 млн. чел., ок. 3,1 тыс. тан­ков, св. 26 тыс. арт. ору­дий и ми­но­мё­тов, ок. 3,3 тыс. са­мо­лё­тов, 174 бое­вых ко­раб­ля осн. клас­сов. 3 сент. Ве­ли­ко­бри­та­ния и Фран­ция объ­я­ви­ли вой­ну Гер­ма­нии, од­на­ко прак­тич. по­мо­щи Поль­ше не ока­за­ли. Герм. вой­ска, об­ла­дая по­дав­ляю­щим пре­вос­ход­ст­вом в си­лах и тех­ни­ке, не­смот­ря на му­же­ст­вен­ное со­про­тив­ле­ние польск. ар­мии, раз­гро­ми­ли её за 32 дня и ок­ку­пи­ро­ва­ли б. ч. Поль­ши (см. Гер­ма­но-поль­ская вой­на 1939). Ут­ра­тив спо­соб­ность управ­лять стра­ной, 17 сент. польск. пра­ви­тель­ст­во бе­жа­ло в Ру­мы­нию. 17 сент. сов. пра­ви­тель­ст­во вве­ло свои вой­ска на тер­ри­то­рии Зап. Бе­ло­рус­сии и Зап. Ук­раи­ны (см. По­ход Крас­ной Ар­мии 1939), вхо­див­шие в со­став Рос­сии до 1917, что­бы взять под за­щи­ту бе­ло­рус. и укр. на­се­ле­ние в свя­зи с рас­па­дом польск. гос-ва и не до­пус­тить даль­ней­шее про­дви­же­ние герм. ар­мии на вос­ток (эти зем­ли бы­ли от­не­се­ны к сов. «сфе­ре ин­те­ре­сов» со­глас­но сов.-герм. сек­рет­ным про­то­колам 1939). Важ­ные по­ли­тич. по­след­ст­вия в на­чаль­ный пе­ри­од В. м. в. име­ли вос­со­еди­не­ние с СССР Бес­са­ра­бии и вхо­ж­де­ние в не­го Сев. Бу­ко­ви­ны, заклю­че­ние со­гла­ше­ний в сент. – окт. 1939 о вза­им­ной по­мо­щи с при­бал­тий­ски­ми го­су­дар­ст­ва­ми и по­сле­до­вав­шее в авг. 1940 вхождение при­бал­тий­ских го­су­дарств в состав Сов. Сою­за. В ре­зуль­та­те со­вет­ско-фин­лянд­ской вой­ны 1939–40, хо­тя и це­ной боль­ших жертв, бы­ла дос­тиг­ну­та гл. стра­те­гич. цель, ко­то­рую пре­сле­до­ва­ло сов. ру­ко­вод­ст­во, – обезо­па­сить сев.-зап. гра­ни­цу. Од­на­ко пол­ной га­ран­тии то­го, что тер­ри­то­рия Фин­лян­дии не бу­дет ис­поль­зо­ва­на для аг­рес­сии про­тив СССР, не бы­ло, т. к. по­став­лен­ная по­ли­тич. цель – соз­да­ние в Фин­лян­дии про­со­вет­ско­го ре­жи­ма – не бы­ла дос­тиг­ну­та, а вра­ж­деб­ное от­но­ше­ние к СССР в ней уси­ли­лось. Эта вой­на при­ве­ла к рез­ко­му ухуд­ше­нию от­но­ше­ний США, Ве­ли­ко­бри­та­нии и Фран­ции с СССР (14.12.1939 СССР ис­клю­чён из Ли­ги На­ций за на­па­де­ние на Фин­лян­дию). Ве­ли­ко­бри­та­ния и Фран­ция да­же пла­ни­ро­ва­ли во­ен. втор­же­ние на тер­ри­то­рию СССР из Фин­лян­дии, а так­же бом­бар­ди­ров­ки неф­тя­ных про­мы­слов Ба­ку. Ход сов.-финл. вой­ны ук­ре­пил со­мне­ния от­но­си­тель­но бое­спо­соб­но­сти РККА, за­ро­див­шие­ся в зап. пра­вя­щих кру­гах в свя­зи с ре­прес­сия­ми 1937–38 про­тив её ко­манд­но­го со­ста­ва, и при­дал уве­рен­но­сти А. Гит­ле­ру в его рас­чё­тах на бы­ст­рый раз­гром Сов. Сою­за.

В Зап. Ев­ро­пе до мая 1940 шла «стран­ная вой­на». Бри­та­но-франц. вой­ска без­дей­ст­во­ва­ли, а герм. воо­руж. си­лы, ис­поль­зуя стра­те­гич. пау­зу по­сле раз­гро­ма Поль­ши, ве­ли ак­тив­ную под­го­тов­ку к на­сту­п­ле­нию на зап.-ев­роп. го­су­дар­ст­ва. 9.4.1940 герм. вой­ска без объ­яв­ле­ния вой­ны ок­ку­пи­ро­ва­ли Да­нию и в тот же день на­ча­ли втор­же­ние в Нор­ве­гию (см. Нор­веж­ская опе­ра­ция 1940). Вы­са­див­шие­ся в Нор­ве­гии брит. и франц. вой­ска ов­ла­де­ли Нар­ви­ком, но не смог­ли ока­зать про­ти­во­дей­ст­вие аг­рес­со­ру и в ию­не эва­куи­ро­ва­лись из стра­ны. Час­ти вер­мах­та 10 мая вторг­лись в Бель­гию, Ни­дер­лан­ды, Люк­сем­бург и на­нес­ли че­рез их тер­ри­то­рии удар по Фран­ции (см. Фран­цуз­ская кам­па­ния 1940) в об­ход франц. «Ма­жи­но ли­нии». Про­рвав обо­ро­ну в рай­оне Се­да­на, тан­ко­вые со­еди­не­ния герм. войск 20 мая вы­шли к Ла-Ман­шу. 14 мая ка­пи­ту­ли­ро­ва­ла голл. ар­мия, 28 мая – бель­гий­ская. Брит. экс­пе­диц. кор­пу­су и час­ти франц. войск, бло­ки­ро­ван­ным в рай­оне Дюн­кер­ка (см. Дюн­керк­ская опе­ра­ция 1940), уда­лось эва­куи­ро­вать­ся в Ве­ли­ко­бри­та­нию, бро­сив поч­ти всю во­ен. тех­ни­ку. Герм. вой­ска 14 ию­ня без боя за­ня­ли Па­риж, а 22 ию­ня Фран­ция ка­пи­ту­ли­ро­ва­ла. По ус­ло­ви­ям Ком­пь­ен­ско­го пе­ре­ми­рия б. ч. Фран­ции бы­ла ок­ку­пи­ро­ва­на герм. вой­ска­ми, юж. часть ос­та­ва­лась под вла­стью про­фа­ши­ст­ско­го пра­ви­тель­ст­ва мар­ша­ла А. Пе­те­на (пра­ви­тель­ст­во «Ви­ши»). В кон­це ию­ня 1940 в Лон­до­не об­ра­зо­ва­на франц. пат­рио­тич. ор­га­ни­за­ция во гла­ве с ген. Ш. де Гол­лем – «Сво­бод­ная Фран­ция» (с ию­ля 1942 «Сра­жаю­щая­ся Фран­ция»).

10.6.1940 всту­пи­ла в вой­ну на сто­ро­не Гер­ма­нии Ита­лия (в 1939 её ВС на­счи­ты­ва­ли св. 1,7 млн. чел., ок. 400 тан­ков, ок. 13 тыс. арт. ору­дий и ми­но­мё­тов, ок. 3 тыс. са­мо­лё­тов, 154 бое­вых ко­раб­ля осн. клас­сов и 105 ПЛ). Итал. вой­ска в ав­гу­сте за­хва­ти­ли Брит. Со­ма­ли, часть Ке­нии и Су­да­на, в сен­тяб­ре вторг­лись из Ли­вии в Еги­пет, где бы­ли ос­та­нов­ле­ны и в де­каб­ре раз­би­ты брит. вой­ска­ми. По­пыт­ка итал. войск в ок­тяб­ре раз­вить на­сту­п­ле­ние из ок­ку­пи­ров. ими в 1939 Ал­ба­нии в Гре­цию бы­ла от­ра­же­на греч. ар­ми­ей. На Даль­нем Вос­то­ке Япо­ния (к 1939 в со­ста­ве её ВС на­хо­ди­лось св. 1,5 млн. чел., св. 2 тыс. тан­ков, ок. 4,2 тыс. арт. ору­дий, ок. 1 тыс. са­мо­лё­тов, 172 бое­вых ко­раб­ля осн. клас­сов, в т. ч. 6 авиа­нос­цев с 396 са­мо­лё­та­ми, и 56 ПЛ) за­ня­ла юж. рай­оны Ки­тая и ок­ку­пи­ро­ва­ла сев. часть франц. Ин­до­ки­тая. Гер­ма­ния, Ита­лия и Япо­ния 27 сент. за­клю­чи­ли Бер­лин­ский (Трой­ст­вен­ный) пакт (см. Пакт трёх дер­жав 1940).

Военные руководители Германии в 1941 (слева направо): Г. Геринг, В. Кейтель, Г. Гиммлер и А. Гитлер.

В авг. 1940 на­ча­лись возд. бом­бар­ди­ров­ки Ве­ли­ко­бри­та­нии герм. авиа­ци­ей (см. Бит­ва за Анг­лию 1940–41), ин­тен­сив­ность ко­то­рых в мае 1941 рез­ко умень­ши­лась в свя­зи с пе­ре­бро­ской гл. сил герм. ВВС на вос­ток для на­па­де­ния на СССР. Вес­ной 1941 США, ещё не уча­ст­во­вав­шие в вой­не, вы­са­ди­ли вой­ска в Грен­лан­дии, а за­тем в Ис­лан­дии, соз­дав там во­ен. ба­зы. Ак­ти­ви­зи­ро­ва­лись дей­ст­вия нем. под­вод­ных ло­док (см. Бит­ва за Ат­лан­ти­ку 1939–45). В янв. – мае 1941 брит. вой­ска при под­держ­ке вос­став­ше­го на­се­ле­ния из­гна­ли италь­ян­цев из Вост. Аф­ри­ки. В фев­ра­ле в Сев. Аф­ри­ку при­бы­ли герм. вой­ска, об­ра­зо­вав­шие т. н. Афр. кор­пус во гла­ве с ген.-л. Э. Ром­ме­лем. Пе­рей­дя в на­сту­п­ле­ние 31 мар­та, ита­ло-герм. вой­ска во 2-й пол. ап­ре­ля дос­тиг­ли ли­вий­ско-егип. гра­ни­цы (см. Се­ве­ро-Аф­ри­кан­ская кам­па­ния 1940–43). Го­то­вя на­па­де­ние на Сов. Со­юз, стра­ны фа­ши­ст­ско­го (на­ци­ст­ско­го) бло­ка вес­ной 1941 осу­ще­ст­ви­ли аг­рес­сию на Бал­ка­нах (см. Бал­кан­ская кам­па­ния 1941). Герм. вой­ска 1–2 мар­та во­шли в Бол­га­рию, при­со­еди­нив­шую­ся к Трой­ст­вен­но­му пак­ту, а 6 апр. герм. вой­ска (позд­нее итал., венг. и болг. вой­ска) вторг­лись в Юго­сла­вию (ка­пи­ту­ли­ро­ва­ла 18 апр.) и Гре­цию (ок­ку­пи­ро­ва­на 30 апр.). В мае был за­хва­чен о. Крит (см. Крит­ская воз­душ­но-де­сант­ная опе­ра­ция 1941).

Во­ен. ус­пе­хи Гер­ма­нии в 1-й пе­ри­од вой­ны в зна­чит. сте­пе­ни обу­слов­ли­ва­лись тем, что её про­тив­ни­ки не смог­ли объ­е­ди­нить свои уси­лия, соз­дать еди­ную сис­те­му во­ен. ру­ко­во­дства, вы­ра­бо­тать эф­фек­тив­ные пла­ны со­вме­ст­но­го ве­де­ния вой­ны. Эко­но­ми­ка и ре­сур­сы ок­ку­пи­ров. стран Ев­ро­пы бы­ли ис­поль­зо­ва­ны для под­го­тов­ки вой­ны про­тив СССР.

Второй период войны (22.6.1941 – ноябрь 1942)

22.6.1941 Гер­ма­ния, нарушив договор о ненападении, внезапно на­па­ла на СССР. Вме­сте с Гер­ма­ни­ей про­тив СССР вы­сту­пи­ли Венг­рия, Ру­мы­ния, Сло­ва­кия, Фин­лян­дия, Ита­лия. На­ча­лась Ве­ли­кая Оте­че­ст­вен­ная вой­на 1941–45. Сов. Со­юз с сер. 1930-х гг. пред­при­ни­мал ме­ры к по­вы­ше­нию обо­ро­но­спо­соб­но­сти стра­ны и от­ра­же­нию воз­мож­ной аг­рес­сии. Раз­ви­тие пром-сти шло ус­ко­рен­ны­ми тем­па­ми, уве­ли­чи­ва­лись мас­шта­бы вы­пус­ка во­ен. про­дук­ции, вне­дря­лись в про­из­вод­ст­во и при­ни­ма­лись на воо­ру­же­ние но­вые ти­пы тан­ков, са­мо­лё­тов, арт. сис­тем и т. п. В 1939 был при­нят но­вый За­кон о все­об­щей во­ин­ской обя­зан­но­сти, на­прав­лен­ный на соз­да­ние мас­со­вой кад­ро­вой ар­мии (к сер. 1941 чис­лен­ность сов. ВС воз­рос­ла по срав­не­нию с 1939 бо­лее чем в 2,8 раза и со­став­ля­ла ок. 5,7 млн. чел.). Ак­тив­но изу­чал­ся опыт во­ен. дей­ст­вий на За­па­де, а так­же сов.-финл. вой­ны. Од­на­ко раз­вя­зан­ные в кон. 1930-х гг. ста­лин­ским ру­ко­во­дством мас­со­вые ре­прес­сии, уда­рив­шие осо­бен­но силь­но по ВС, сни­зи­ли эф­фек­тив­ность под­го­тов­ки к вой­не и ска­за­лись на раз­ви­тии во­ен.-по­ли­тич. си­туа­ции в на­ча­ле гит­ле­ров­ской аг­рес­сии.

Всту­п­ле­ние СССР в вой­ну оп­ре­де­ли­ло со­дер­жа­ние её но­во­го эта­па, ока­за­ло ко­лос­саль­ное влия­ние на по­ли­ти­ку ве­ду­щих ми­ро­вых дер­жав. Пра­ви­тель­ст­ва Ве­ли­ко­бри­та­нии и США 22–24.6.1941 зая­ви­ли о под­держ­ке СССР; в ию­ле – ок­тяб­ре бы­ли за­клю­че­ны со­гла­ше­ния о со­вме­ст­ных дей­ст­ви­ях и во­ен.-эко­но­мич. со­труд­ни­че­ст­ве ме­ж­ду СССР, Ве­ли­ко­бри­та­ни­ей и США. В авг. – сент. СССР и Ве­ли­ко­бри­та­ния вве­ли свои вой­ска в Иран, что­бы пре­дот­вра­тить воз­мож­ность соз­да­ния фа­ши­ст­ских опор­ных баз на Ближ­нем Вос­то­ке. Эти­ми со­вмест­ны­ми во­ен.-по­ли­тич. ак­ция­ми бы­ло по­ло­же­но на­ча­ло соз­да­нию ан­ти­гит­ле­ров­ской коа­ли­ции. 24 сент. на Лон­дон­ской ме­ж­ду­нар. кон­фе­рен­ции 1941 СССР при­сое­ди­нил­ся к Ат­лан­ти­че­ской хар­тии 1941.

Сов.-герм. фронт стал гл. фрон­том В. м. в., где воо­руж. борь­ба при­об­ре­ла ис­клю­чи­тель­но ожес­то­чён­ный ха­рак­тер. Про­тив СССР дей­ст­во­ва­ло 70% лич­но­го со­ста­ва герм. Су­хо­пут­ных войск и час­тей СС, 86% тан­ко­вых, 100% мо­то­ри­зов. со­еди­не­ний, до 75% ар­тил­ле­рии. Не­смот­ря на круп­ные ус­пе­хи в на­ча­ле вой­ны, Гер­ма­нии не уда­лось дос­тичь стра­те­гич. це­ли, пре­ду­смот­рен­ной пла­ном «Бар­ба­рос­са». Крас­ная Ар­мия, не­ся боль­шие по­те­ри, в ожес­то­чён­ных бо­ях ле­том 1941 со­рва­ла план «мол­ние­нос­ной вой­ны». Сов. вой­ска в тя­жё­лых бо­ях из­мо­та­ли и обес­кро­ви­ли на­сту­пав­шие груп­пи­ров­ки вра­га. Герм. вой­ска не су­ме­ли ов­ла­деть Ле­нин­гра­дом, бы­ли на­дол­го ско­ваны Одес­сы обо­ро­ной 1941 и Се­ва­сто­поль­ской обо­ро­ной 1941–42, ос­та­нов­ле­ны под Мо­ск­вой. В ре­зуль­та­те раз­гро­ма герм. войск в Мо­с­ков­ской бит­ве 1941–1942 был раз­ве­ян миф о не­по­бе­ди­мо­сти вер­мах­та. Эта по­бе­да за­ста­ви­ла Гер­ма­нию втя­нуть­ся в за­тяж­ную вой­ну, вдох­но­ви­ла на­ро­ды ок­ку­пи­ров. стран на ос­во­бо­дит. борь­бу про­тив фа­ши­ст­ско­го гнё­та, да­ла тол­чок Дви­же­нию Со­про­тив­ле­ния.

На­пав 7.12.1941 на амер. во­ен. ба­зу Пёрл-Хар­бор, Япо­ния раз­вя­за­ла вой­ну про­тив США. 8 дек. США, Ве­ли­ко­бри­та­ния и ряд др. го­су­дарств объ­я­ви­ли вой­ну Япо­нии, 11 дек. Гер­ма­ния и Ита­лия объ­я­ви­ли вой­ну США. Всту­п­ле­ние в вой­ну США и Япо­нии по­влия­ло на со­от­но­ше­ние сил, уве­ли­чи­ло мас­шта­бы воо­руж. борь­бы. Боль­шую роль в раз­ви­тии со­юз­ни­че­ских от­но­ше­ний сыг­ра­ли Мо­с­ков­ские со­ве­ща­ния 1941–43 пред­ста­ви­те­лей СССР, США и Ве­ли­ко­бри­та­нии по во­про­су о во­ен. по­став­ках Сов. Сою­зу (см. Ленд-лиз). В Ва­шинг­то­не 1.1.1942 под­пи­са­на Дек­ла­ра­ция 26 го­су­дарств 1942, к ко­то­рой в даль­ней­шем при­сое­ди­ни­лись и др. го­су­дар­ст­ва.

В Сев. Аф­ри­ке в но­яб. 1941 брит. вой­ска, поль­зу­ясь тем, что осн. си­лы вер­мах­та бы­ли ско­ва­ны под Мо­ск­вой, на­ча­ли на­сту­п­ле­ние, за­ня­ли Ки­ре­наи­ку и сня­ли бло­ка­ду с оса­ж­дён­но­го ита­ло-герм. вой­ска­ми Тоб­ру­ка, од­на­ко в ян­ва­ре – ию­не ита­ло-герм. вой­ска, пред­при­няв контр­на­сту­п­ле­ние, про­дви­ну­лись на 1,2 тыс. км, за­хва­ти­ли Тоб­рук и часть тер­ри­то­рии Егип­та. По­сле это­го на афр. фрон­те до осе­ни 1942 на­сту­пи­ло за­ти­шье. В Ат­лан­ти­че­ском ок. герм. ПЛ про­дол­жа­ли на­но­сить боль­шой урон фло­там со­юз­ни­ков (к осе­ни 1942 тон­наж по­то­п­лен­ных су­дов, гл. обр. в Ат­лан­ти­че­ском ок., со­ста­вил св. 14 млн. т). Япо­ния в нач. 1942 ок­ку­пи­ро­ва­ла Ма­лайю, важ­ней­шие ост­ро­ва Ин­до­не­зии, Фи­лип­пи­ны, Бир­му, на­нес­ла круп­ное по­ра­же­ние брит. фло­ту в Си­ам­ском зал., бри­та­но-амер.-голл. фло­ту в Яван­ской опе­ра­ции и за­хва­ти­ла гос­под­ство на мо­ре. Амер. ВМС и ВВС, зна­чи­тель­но уси­лен­ные к ле­ту 1942, в мор. сра­же­ни­ях в Ко­рал­ло­вом м. (7–8 мая) и у о. Ми­ду­эй (июнь) на­нес­ли по­ра­же­ние япон. фло­ту. В Сев. Ки­тае япон. за­хват­чи­ки раз­вер­ну­ли ка­ра­тель­ные опе­ра­ции в ос­во­бо­ж­дён­ных партизанами рай­онах.

26.5.1942 со­стоя­лось под­пи­са­ние до­го­во­ра ме­ж­ду СССР и Ве­ли­ко­бри­та­ни­ей о сою­зе в вой­не про­тив Гер­ма­нии и её са­тел­ли­тов; 11 ию­ня СССР и США за­клю­чи­ли со­гла­ше­ние о прин­ци­пах вза­им­ной по­мо­щи в ве­де­нии вой­ны. Эти ак­ты за­вер­ши­ли соз­да­ние ан­ти­гит­ле­ров­ской коа­ли­ции. 12 ию­ня США и Ве­ли­ко­бри­та­ния да­ли обе­ща­ние от­крыть вто­рой фронт в Зап. Ев­ро­пе в 1942, но не вы­пол­ни­ли его. Поль­зу­ясь от­сут­ст­ви­ем вто­ро­го фрон­та и по­ра­же­ния­ми Крас­ной Ар­мии в Кры­му, и осо­бен­но в Харь­ков­ской опе­ра­ции 1942, герм. ко­ман­до­ва­ние пред­при­ня­ло ле­том 1942 но­вое стра­те­гич. на­сту­п­ле­ние на сов.-герм. фрон­те. В ию­ле – но­яб­ре сов. вой­ска ско­ва­ли удар­ные груп­пи­ров­ки про­тив­ни­ка и под­го­то­ви­ли ус­ло­вия для пе­ре­хо­да в контр­на­сту­п­ле­ние. Про­вал герм. на­сту­п­ле­ния на сов.-герм. фрон­те в 1942 и не­уда­чи япон. ВС на Ти­хом ок. за­ста­ви­ли Япо­нию воз­дер­жать­ся от пла­ни­ро­вав­ше­го­ся на­па­де­ния на СССР и пе­рей­ти в кон. 1942 к обо­ро­не на Ти­хом ок. В то же вре­мя СССР, со­блю­дая ней­тра­ли­тет, от­ка­зал США в иполь­зо­ва­нии во­ен.-возд. баз на сов. Даль­нем Вос­то­ке, от­ку­да мож­но бы­ло бы на­но­сить уда­ры по Япо­нии.

Всту­п­ле­ние в вой­ну двух круп­ней­ших стран ми­ра – СССР, а за­тем США – при­ве­ло к ги­гант­ско­му рас­ши­ре­нию мас­шта­бов бое­вых дей­ст­вий во 2-й пе­ри­од В. м. в., уве­ли­че­нию чис­лен­но­сти ВС, уча­ст­во­вав­ших в борь­бе. В про­ти­во­вес фа­ши­ст­ско­му бло­ку об­ра­зо­ва­лась ан­ти­фа­ши­ст­кая коа­ли­ция го­су­дарств, рас­по­ла­гав­шая ог­ром­ны­ми эко­но­мич. и во­ен. по­тен­циа­ла­ми. Уже к кон. 1941 на сов.-герм. фрон­те фа­ши­ст­ский блок был по­став­лен пе­ред не­об­хо­ди­мо­стью ве­де­ния дли­тель­ной, за­тяж­ной вой­ны. По­доб­ный ха­рак­тер при­ни­ма­ла так­же воо­руж. борь­ба на Ти­хом ок., в Юго-Вост. Азии и на др. ТВД. К осе­ни 1942 стал пол­но­стью оче­ви­ден аван­тю­ризм за­хват­ни­че­ских пла­нов ру­ко­во­дства Гер­ма­нии и её со­юз­ни­ков, рас­счи­тан­ных на за­вое­ва­ние ми­ро­во­го гос­под­ства. По­пыт­ки со­кру­шить СССР не увен­ча­лись ус­пе­хом. На всех ТВД на­сту­п­ле­ние ВС аг­рес­со­ров бы­ло ос­та­нов­ле­но. Од­на­ко фа­ши­ст­ская коа­ли­ция про­дол­жа­ла ос­та­вать­ся мощ­ной во­ен.-по­ли­тич. ор­га­ни­за­ци­ей, спо­соб­ной к ак­тив­ным дей­ст­ви­ям.

Третий период войны (нояб. 1942 – дек. 1943)

Курская битва. Советские танки во взаимодействии с пехотой контратакуют противника. Июль 1943.

Осн. со­бы­тия В. м. в. в 1942–1943 раз­ви­ва­лись на сов.-герм. фрон­те. К но­яб. 1942 здесь дей­ст­во­ва­ли 192 ди­ви­зии и 3 бри­га­ды вер­мах­та (71% всех Су­хо­пут­ных войск) и 66 ди­ви­зий и 13 бри­гад со­юз­ни­ков Гер­ма­нии. 19 но­яб. на­ча­лось контр­на­сту­п­ле­ние сов. войск под Ста­лин­гра­дом (см. Ста­лин­град­ская бит­ва 1942–43), за­вер­шив­шее­ся ок­ру­же­ни­ем и раз­гро­мом 330-ты­сяч­ной груп­пи­ров­ки герм. войск. По­пыт­ка герм. груп­пы ар­мий «Дон» (ко­манд. – ген.-фельдм. Э. фон Ман­штейн) де­бло­ки­ро­вать ок­ру­жён­ную груп­пи­ров­ку ген.-фельдм. Ф. фон Пау­лю­са бы­ла со­рва­на. Ско­вав гл. си­лы вер­мах­та на моск. на­прав­ле­нии (40% герм. ди­ви­зий), сов. ко­ман­до­ва­ние не по­зво­ли­ло пе­ре­бро­сить на юг ре­зер­вы, не­об­хо­ди­мые Ман­штей­ну. По­бе­да сов. войск под Ста­лин­гра­дом ста­ла на­ча­лом ко­рен­но­го пе­ре­ло­ма в Вел. Отеч. вой­не и ока­за­ла боль­шое влия­ние на даль­ней­ший ход всей В. м. в. Она по­дор­ва­ла пре­стиж Гер­ма­нии в гла­зах её со­юз­ни­ков, по­ро­ди­ла у са­мих нем­цев со­мне­ние в воз­мож­но­сти по­бе­ды в вой­не. Крас­ная Ар­мия, за­хва­тив стра­те­гич. ини­циа­ти­ву, раз­вер­ну­ла об­щее на­сту­п­ле­ние на сов.-герм. фрон­те. На­ча­лось мас­со­вое из­гна­ние вра­га с тер­ри­то­рии Сов. Сою­за. Кур­ской бит­вой 1943 и вы­хо­дом на Днепр был за­вер­шён ко­рен­ной пе­ре­лом в хо­де Вел. Отеч. вой­ны. Бит­ва за Днепр 1943 оп­ро­ки­ну­ла рас­чё­ты про­тив­ни­ка на пе­ре­ход к за­тяж­ной по­зи­ци­он­ной обо­ро­нит. вой­не.

Американский транспортный самолёт С-47 выполняет задание в Египте. 1943.

Осе­нью 1942, ко­гда ожес­то­чён­ные сра­же­ния на сов.-герм. фрон­те ско­ва­ли осн. си­лы вер­мах­та, бри­та­но-амер. вой­ска ак­ти­ви­зи­ро­ва­ли во­ен. дей­ст­вия в Сев. Аф­ри­ке. Они одер­жа­ли в ок­тяб­ре – но­яб­ре по­бе­ду в Эль-Ала­мейн­ской опе­ра­ции 1942 и про­ве­ли Се­ве­ро-Аф­ри­кан­скую де­сант­ную опе­ра­цию 1942. В ре­зуль­та­те Ту­нис­ской опе­ра­ции 1943 ита­ло-герм. вой­ска в Сев. Аф­ри­ке ка­пи­ту­ли­ро­ва­ли. Бри­та­но-амер. вой­ска, ис­поль­зуя бла­го­при­ят­ную об­ста­нов­ку (гл. си­лы про­тив­ни­ка уча­ст­во­ва­ли в Кур­ской бит­ве), 10.7.1943 вы­са­ди­лись на о. Си­ци­лия и к се­ре­ди­не ав­гу­ста ов­ла­де­ли им (см. Си­ци­лий­ская де­сант­ная опе­ра­ция 1943). 25 ию­ля пал фа­ши­ст­ский ре­жим в Ита­лии, но­вое пра­ви­тель­ст­во П. Ба­до­льо 3 сент. за­клю­чи­ло пе­ре­ми­рие с со­юз­ни­ка­ми. Вы­ход Ита­лии из вой­ны по­ло­жил на­ча­ло рас­па­ду фа­ши­ст­ско­го бло­ка. 13 окт. Ита­лия объ­яви­ла вой­ну Гер­ма­нии, в от­вет герм. вой­ска ок­ку­пи­ро­ва­ли Сев. Ита­лию. В сен­тяб­ре со­юз­ные вой­ска вы­са­ди­лись на юге Ита­лии, но не смог­ли сло­мить со­про­тив­ле­ние герм. войск на обо­ро­нит. ру­бе­же, соз­дан­ном се­вер­нее Не­апо­ля, и в де­каб­ре при­ос­та­но­ви­ли ак­тив­ные дей­ст­вия. В этот пе­ри­од ак­ти­ви­зи­ру­ют­ся тай­ные пе­ре­го­во­ры пред­ста­ви­те­лей США и Ве­ли­ко­бри­та­нии с герм. эмис­са­ра­ми (см. Анг­ло-аме­ри­ка­но-гер­ман­ские кон­так­ты 1943–45). На Ти­хом ок. и в Азии Япо­ния, пе­рей­дя к стра­те­гич. обо­ро­не, стре­ми­лась удер­жать тер­ри­то­рии, за­хва­чен­ные в 1941–42. Со­юз­ни­ки, на­чав в авг. 1942 на­сту­п­ле­ние на Ти­хом ок., ов­ла­де­ли о. Гуа­дал­ка­нал (Со­ло­мо­но­вы о-ва; февр. 1943), вы­са­ди­лись на о. Но­вая Гви­нея, вы­тес­ни­ли япон­цев с Але­ут­ских о-вов, на­нес­ли ряд по­ра­же­ний япон. фло­ту.

3-й пе­ри­од В. м. в. во­шёл в ис­то­рию как пе­ри­од ко­рен­но­го пе­ре­ло­ма. Оп­ре­де­ляю­щее зна­че­ние для из­ме­не­ний стра­те­гич. об­ста­нов­ки име­ли ис­то­рич. по­бе­ды сов. ВС в Ста­лин­град­ской и Кур­ской бит­вах и бит­ве за Днепр, а так­же по­бе­ды со­юз­ни­ков в Сев. Аф­ри­ке и вы­сад­ка их войск в Си­ци­лии и на юге Апен­нин­ского п-ова. Од­на­ко гл. тя­жесть борь­бы с Гер­ма­ни­ей и её ев­роп. со­юз­ни­ка­ми по-преж­не­му нёс Сов. Со­юз. На Те­ге­ран­ской кон­фе­рен­ции 1943 по тре­бо­ва­нию сов. де­ле­га­ции при­ня­то ре­ше­ние об от­кры­тии вто­ро­го фрон­та не позд­нее мая 1944. Ар­мии наци­ст­ско­го бло­ка в 3-й пе­ри­од В. м. в. не смог­ли одер­жать ни од­ной круп­ной по­бе­ды и бы­ли вы­ну­ж­де­ны взять курс на за­тя­ги­ва­ние во­ен. дей­ст­вий и пе­ре­ход к стра­те­гич. обо­ро­не. Прой­дя пе­ре­лом­ный пе­ри­од, В. м. в. в Ев­ро­пе всту­пи­ла в за­вер­шаю­щую ста­дию.

Четвёртый период войны (янв. 1944 – май 1945)

Конвой союзников возвращается из северных портов СССР. Фото 1944.

Воины 8-го стрелкового Эстонского корпуса вступают в Таллин. Сентябрь 1944.

Чет­вёр­тый пе­ри­од вой­ны (янв. 1944 – май 1945) на­чал­ся но­вым на­сту­п­ле­ни­ем Крас­ной Ар­мии. Сов. вой­ска в 1944 на всём сов.-герм. фрон­те об­ру­ши­ли на вра­га со­кру­шит. уда­ры и из­гна­ли за­хват­чи­ков из пре­де­лов Сов. Сою­за. В хо­де по­сле­дую­ще­го на­сту­п­ле­ния ВС СССР сыг­ра­ли ре­шаю­щую роль в ос­во­бо­ж­де­нии Поль­ши, Че­хо­сло­ва­кии, Юго­сла­вии, Бол­га­рии, Ру­мы­нии, Венг­рии, Ав­ст­рии, сев. рай­онов Нор­ве­гии, в вы­во­де из вой­ны Фин­лян­дии, соз­да­ли ус­ло­вия для ос­во­бо­ж­де­ния Ал­ба­нии и Гре­ции. Вме­сте с РККА в борь­бе про­тив на­ци­ст­ской Гер­ма­нии при­ни­ма­ли уча­стие вой­ска Поль­ши, Че­хо­сло­ва­кии, Юго­сла­вии, а по­с­ле за­клю­че­ния пе­ре­ми­рия с Ру­мы­ни­ей, Бол­га­ри­ей, Венг­ри­ей – и во­ин­ские час­ти этих стран. Со­юз­ные вой­ска, про­ве­дя «Овер­лорд» опе­ра­цию, от­кры­ли вто­рой фронт и на­ча­ли на­сту­п­ле­ние в Гер­ма­нии. Вы­са­див­шись 15.8.1944 на юге Фран­ции, бри­та­но-амер. вой­ска при ак­тив­ной под­держ­ке франц. Дви­же­ния Со­про­тив­ле­ния к се­ре­ди­не сен­тяб­ря со­еди­ни­лись с вой­ска­ми, на­сту­пав­ши­ми из Нор­ман­дии, од­на­ко герм. вой­скам уда­лось вый­ти из Фран­ции. По­сле от­кры­тия вто­ро­го фрон­та гл. фрон­том В. м. в. про­дол­жал ос­та­вать­ся сов.-герм. фронт, где дей­ст­во­ва­ло в 1,8–2,8 раза боль­ше войск стран фа­ши­ст­ско­го бло­ка, чем на др. фрон­тах.

В февр. 1945 со­стоя­лась Крым­ская (Ял­тин­ская) кон­фе­рен­ция 1945 ру­ко­во­ди­те­лей СССР, США и Ве­ли­ко­бри­та­нии, в хо­де ко­то­рой бы­ли со­гла­со­ва­ны пла­ны окон­чат. раз­гро­ма ВС Гер­ма­нии, на­ме­че­ны осн. прин­ци­пы об­щей по­ли­ти­ки в от­но­ше­нии по­сле­во­ен­но­го уст­рой­ст­ва ми­ра, при­ня­ты ре­ше­ния о соз­да­нии в Гер­ма­нии зон ок­ку­па­ции и об­ще­гер­ман­ско­го кон­троль­но­го ор­га­на, о взы­ска­нии с Гер­ма­нии ре­па­ра­ций, о соз­дании ООН и др. СССР дал со­гла­сие всту­пить в вой­ну про­тив Япо­нии че­рез 3 мес по­сле ка­пи­ту­ля­ции Гер­ма­нии и окон­ча­ния вой­ны в Ев­ро­пе.

В хо­де Ар­денн­ской опе­ра­ции 1944–1945 герм. вой­ска на­нес­ли по­ра­же­ние со­юз­ным вой­скам. Для об­лег­че­ния по­ло­же­ния со­юз­ни­ков в Ар­ден­нах по их прось­бе Крас­ная Ар­мия на­ча­ла своё зим­нее на­сту­п­ле­ние рань­ше на­ме­чен­но­го сро­ка (см. Вис­ло-Одер­ская опе­ра­ция 1945 и Вос­точ­но-Прус­ская опе­ра­ция 1945). Вос­ста­но­вив по­ло­же­ние к кон­цу ян­ва­ря 1945, бри­та­но-амер. вой­ска в кон. мар­та фор­си­ро­ва­ли Рейн и в ап­ре­ле про­ве­ли Рур­скую опе­ра­цию, за­кон­чив­шую­ся ок­ру­же­ни­ем и взя­ти­ем в плен круп­ной груп­пи­ров­ки про­тив­ни­ка. В хо­де Се­веро-Итал. опе­ра­ции 1945 со­юз­ные вой­ска с по­мо­щью итал. пар­ти­зан в ап­ре­ле – на­ча­ле мая пол­но­стью ов­ла­де­ли Ита­ли­ей. На Ти­хо­оке­ан­ском ТВД со­юз­ни­ки про­ве­ли опе­ра­ции по раз­гро­му япон. фло­та, ос­во­бо­ди­ли ряд ост­ро­вов, при­бли­зи­лись не­по­сред­ст­вен­но к Япо­нии (1 апр. амер. вой­ска вы­са­ди­лись на япон. о. Оки­на­ва) и пе­ре­ре­за­ли её ком­му­ни­ка­ции со стра­на­ми Юго-Вост. Азии.

В ап­ре­ле – мае со­еди­не­ния Крас­ной Ар­мии раз­гро­ми­ли в Бер­лин­ской опе­рации 1945 и Праж­ской опе­ра­ции 1945 по­след­ние груп­пи­ров­ки герм. войск и встре­ти­лись с вой­ска­ми со­юз­ни­ков. Вой­на в Ев­ро­пе окон­чи­лась. Бе­зо­го­во­роч­ная ка­пи­ту­ля­ция Гер­ма­нии бы­ла при­ня­та позд­но ве­че­ром 8 мая (в 0 ч 43 мин 9 мая по моск. вре­ме­ни) пред­ста­ви­те­лями СССР, США, Ве­ли­ко­бри­та­нии и Фран­ции.

Лётчики французского авиационного полка «Нормандия» беседуют с советским пилотом. 1944.

В 4-й пе­ри­од В. м. в. борь­ба дос­тиг­ла наи­выс­ше­го раз­ма­ха и на­пря­же­ния. В ней уча­ст­во­ва­ло са­мое боль­шое ко­ли­че­ст­во го­су­дарств, лич­но­го со­ста­ва ВС, во­ен. тех­ни­ки и ору­жия. Во­ен.-эко­но­мич. по­тен­ци­ал Гер­ма­нии рез­ко сни­зил­ся, в то вре­мя как в стра­нах ан­ти­гит­ле­ров­ской коа­ли­ции он дос­тиг наи­выс­ше­го за го­ды вой­ны уров­ня. Во­ен. дей­ст­вия про­хо­ди­ли в ус­ло­ви­ях, ко­гда Гер­ма­ния ока­за­лась пе­ред ар­мия­ми со­юз­ных дер­жав, на­сту­пав­ши­ми с вос­то­ка и за­па­да. С кон. 1944 един­ст­вен­ным со­юз­ни­ком Гер­ма­нии ос­та­ва­лась Япо­ния, что сви­де­тель­ст­во­ва­ло о раз­ва­ле фа­ши­ст­ско­го бло­ка и бан­крот­ст­ве внеш­ней по­ли­ти­ки Гер­ма­нии. СССР по­бе­до­нос­но за­вер­шил не­бы­ва­лую по ожес­то­чён­но­сти Вел. Отеч. вой­ну.

Пятый период войны (10.5–2.9.1945)

На Бер­лин­ской (Пот­сдам­ской) кон­фе­рен­ции 1945 СССР под­твер­дил свою го­тов­ность к всту­п­ле­нию в вой­ну с Япо­ни­ей, а на Сан-Фран­цис­ской кон­фе­рен­ции 1945 совм. с пред­ста­ви­те­ля­ми 50 го­су­дарств вы­ра­бо­тал Ус­тав ООН. С це­лью де­мо­ра­ли­зо­вать про­тив­ни­ка и про­де­мон­ст­ри­ро­вать свою во­ен. мощь пе­ред со­юз­ни­ка­ми (в пер­вую оче­редь пе­ред СССР) США сбро­си­ли атом­ные бом­бы на Хи­ро­си­му и На­га­са­ки (со­от­вет­ст­вен­но 6 и 9 авг.). Вы­пол­няя со­юз­нич. долг, СССР объ­я­вил вой­ну Япо­нии и 9 авг. на­чал во­ен. дей­ст­вия. В хо­де со­вет­ско-япон­ской вой­ны 1945 сов. вой­ска, раз­гро­мив япон. Кван­тун­скую ар­мию (см. Мань­чжур­ская опе­ра­ция 1945), ли­к­ви­ди­ро­ва­ли очаг аг­рес­сии на Даль­нем Вос­то­ке, ос­во­бо­ди­ли Сев.-Вост. Ки­тай, Сев. Ко­рею, Юж. Са­ха­лин и Ку­риль­ские о-ва, ус­ко­рив тем са­мым окон­ча­ние вой­ны. 2 сент. Япо­ния ка­пи­ту­ли­ро­ва­ла, В. м. в. за­вер­ши­лась.

Основные итоги Второй мировой войны

Представитель Японии министр иностранных дел М. Сигемицу подписывает Акт о капитуляции. Сентябрь 1945.

Войска союзниковв Арденнах. Декабрь 1944.

К. Эттли, Г. Трумэн, И. В. Сталин (сидят слева направо). У. Леги, Э. Бевин, Дж. Бирнс, В. М. Молотов в дни работы Потсдамской конференции. 1945.

В. м. в. яви­лась круп­ней­шим во­ен. столк­но­ве­ни­ем в ис­то­рии че­ло­ве­че­ст­ва. Она дли­лась 6 лет, чис­лен­ность на­се­ле­ния уча­ст­во­вав­ших го­су­дарств со­ста­ви­ла 1,7 млрд. чел., в ря­дах ВС на­хо­ди­лось 110 млн. чел. Во­ен. дей­ст­вия ве­лись на тер­ри­то­рии Ев­ро­пы, Азии, Аф­ри­ки, в Ат­лан­ти­че­ском, Ти­хом, Ин­дий­ском и Сев. Ле­до­ви­том океа­нах. Она бы­ла са­мой раз­ру­ши­тель­ной и кро­во­про­лит­ной из войн. В ней по­гиб­ло св. 55 млн. чел. Ущерб от унич­то­же­ния и раз­ру­ше­ния ма­те­ри­аль­ных цен­но­стей на тер­ри­то­рии СССР со­ста­вил ок. 41% по­терь всех стран, уча­ст­во­вав­ших в вой­не. Сов. Со­юз вы­нес на се­бе осн. тя­жесть вой­ны, по­нёс наи­боль­шие че­ло­ве­че­ские жерт­вы (по­гиб­ло ок. 27 млн. чел.). Боль­шие жерт­вы по­нес­ли Поль­ша (ок. 6 млн. чел.), Ки­тай (св. 5 млн. чел.), Юго­сла­вия (ок. 1,7 млн. чел.) и др. го­су­дар­ст­ва. Сов.-герм. фронт был гл. фрон­том В. м. в. Имен­но здесь бы­ла со­кру­ше­на во­ен. мощь фа­ши­ст­ско­го бло­ка. В раз­ные пе­рио­ды на сов.-герм. фрон­те дей­ст­во­ва­ло от 190 до 270 ди­ви­зий Гер­ма­нии и её со­юз­ни­ков. Бри­та­но-амер. вой­скам в Сев. Аф­ри­ке в 1941–43 про­ти­во­стоя­ли от 9 до 20 ди­ви­зий, в Ита­лии в 1943–1945 – от 7 до 26 ди­ви­зий, в Зап. Ев­ро­пе по­сле от­кры­тия вто­ро­го фрон­та – от 56 до 75 ди­ви­зий. Со­вет­ские ВС раз­гро­ми­ли и взя­ли в плен 607 вра­же­ских ди­ви­зий, со­юз­ни­ки – 176 ди­ви­зий. Гер­ма­ния и её со­юз­ни­ки по­те­ря­ли на сов.-герм. фрон­те ок. 9 млн. чел. (об­щие по­те­ри – ок. 14 млн. чел.) и ок. 75% бое­вой тех­ни­ки и ору­жия. Про­тя­жён­ность сов.-герм. фрон­та за го­ды вой­ны со­став­ля­ла от 2 тыс. км до 6,2 тыс. км, се­ве­ро-аф­ри­кан­ско­го – до 350 км, италь­ян­ско­го – до 300 км, за­пад­но-ев­ро­пей­ско­го 800–1000 км. Ак­тив­ные дей­ст­вия на сов.-герм. фрон­те ве­лись 1320 дней из 1418 (93%), на фрон­тах со­юз­ни­ков из 2069 дней – 1094 (53%). Без­воз­врат­ные по­те­ри со­юз­ни­ков (уби­ты­ми, умер­ши­ми от ран, про­пав­ши­ми без вес­ти) со­ста­ви­ли ок. 1,5 млн. сол­дат и офи­це­ров, в т. ч. США – 405 тыс., Ве­ли­ко­бри­та­нии – 375 тыс., Фран­ции – 600 тыс., Ка­на­ды – 37 тыс., Ав­ст­ра­лии – 35 тыс., Но­вой Зе­лан­дии – 12 тыс., Юж.-Афр. Сою­за – 7 тыс. чел. Важ­ней­ший итог вой­ны – раз­гром наи­бо­лее аг­рес­сив­ных ре­акц. сил, что ко­рен­ным об­ра­зом из­ме­ни­ло рас­ста­нов­ку по­ли­тич. сил в ми­ре, оп­ре­де­ли­ло всё его по­сле­во­ен­ное раз­ви­тие. От фи­зич. унич­то­же­ния бы­ли спа­се­ны мн. на­ро­ды «не­арий­ско­го» про­ис­хо­ж­де­ния, ко­то­рым бы­ла уго­то­ва­на участь сги­нуть в на­ци­ст­ских конц­ла­ге­рях или пре­вра­тить­ся в ра­бов. Раз­гром на­ци­ст­ской Гер­ма­нии и им­пе­риа­ли­стич. Япо­нии спо­соб­ст­во­вал подъ­ё­му нац.-ос­во­бо­дит. дви­же­ния, кру­ше­нию ко­ло­ни­аль­ной сис­те­мы им­пе­риа­лиз­ма. Впер­вые бы­ла да­на пра­во­вая оцен­ка идео­ло­гам и ис­пол­ни­те­лям че­ло­ве­ко­не­на­ви­ст­нич. пла­нов за­вое­ва­ния ми­ро­во­го гос­под­ства (см. Нюрн­берг­ские про­цес­сы 1945–49 и То­кий­ский про­цесс 1946–48). В. м. в. ока­за­ла все­сто­рон­нее влия­ние на даль­ней­шее раз­ви­тие во­ен. иск-ва, строи­тель­ст­во ВС. Она от­ли­ча­лась мас­со­вым при­ме­не­ни­ем тан­ков, вы­со­кой сте­пе­нью мо­то­ри­за­ции, ши­ро­ким вне­дре­ни­ем но­вых бое­вых и тех­нич. средств. В хо­де В. м. в. впер­вые при­ме­не­ны ра­дио­ло­ка­то­ры и др. сред­ст­ва ра­дио­элек­тро­ни­ки, ре­ак­тив­ная ар­тил­ле­рия, ре­ак­тив­ные са­мо­лё­ты, са­мо­лё­ты-сна­ря­ды и бал­ли­стические ра­ке­ты, а на за­вер­шаю­щем эта­пе – ядер­ное ору­жие. В. м. в. на­гляд­но по­ка­за­ла за­ви­симость вой­ны от эко­но­ми­ки и на­уч­но-тех­нического про­грес­са, тес­ней­шую взаи­мо­связь эко­но­мического, на­учного, во­енного и др. по­тен­циа­лов на пути к по­бе­де.

Англичанам покажут Вторую мировую глазами русских

Почти сразу вслед за выставкой Постпоп-арт. Встреча Востока и Запада, как минимум треть которой составляли работы русских современных художников, в галерее Saatchi в Лондоне открывается еще одна выставка, связанная с Россией, — Наследие Второй мировой войны в русском искусстве (куратор — британец Энгус Хелдейн), организованная фондом Art Russe. Основатель фонда, российский бизнесмен и меценат Андрей Филатов, главной целью выставки назвал возможность показать публике работы советских авторов, почитаемых в России, но почти неизвестных на Западе. На выставке будет живопись, графика, скульптура художников нескольких поколений. Например, послевоенный соцреализм: солнечные, оптимистичные Письмо с фронта Александра Лактионова (1951) и У колодца братьев Ткачевых (1955). Или сдержанные, мрачноватые работы художников «сурового стиля», например Военная Москва. 1941 Виктора Обросова, написанная в конце 1980‑х. Как минимум удивление у лондонцев может вызвать огромнейшее (3,5х7 м) полотно белорусского художника Мая Данцига И помнит мир спасенный 1985 года — мистический образ спасения Европы, где символом западной цивилизации предстает Сикстинская Мадонна Рафаэля, за спиной которой — советские солдаты. Произведения советских художников будут сопоставлены с графическими работами, созданными по заказу Министерства информации Великобритании в годы войны. Таким образом, сверхзадачей выставки станет диалог о близости российского и британского осмысления Второй мировой войны.

Выставка вполне укладывается в русло предыдущих проектов Art Russe — доказать, что советские художники далеко выходили за рамки чисто пропагандистских задач. Например, Виктор Попков, работы которого собирает Андрей Филатов, на выставках, показанных фондом в позапрошлом и прошлом году в Москве, Венеции и Лондоне, предстал перед зрителем не обласканным властью соцреалистом, а мистиком и колористом.

Постановка английского театра Artangel в Музее стрит-арта 31 октября, 1 и 2 ноября

Все, что произошло и могло произойти
31 октября, 1 и 2 ноября
Музей стрит-арта

«Все, что произошло и могло произойти» — новый междисциплинарный проект немецкого композитора и режиссера Хайнера Гёббельса. Перформанс с участием 17 актеров и музыкантов и масштабная мультимедийная инсталляция.

Импульсом к созданию работы стала книга современного, живущего во Франции чешского автора Патрика Оуржедника «Европеана. Краткая история двадцатого века». XX век в ней — риторическая фигура и фикция, беспощадный микс вздорных лозунгов, нелепых убеждений и стереотипов. В 2001 году «Европеана» была признана в Чехии «Книгой года». Переведена на двадцать языков.

«Все, что произошло и могло произойти» описывает 120 лет европейской истории. Один из главных образов визуального ряда — масштабный, анимированный пейзаж. В проект включена сценография, созданная Клаусом Грюнбергом к постановке «Европер» классика американского музыкального минимализма Джона Кейджа, осуществленной Хайнером Гёббельсом в 2012 году для Рурском фестиваля (Ruhrtriennale). В видеоряде использованы также новости из блока Новости No Comment телеканала Euronews.

Это вторая работа, созданная Хайнером Гёббельсом по заказу Artangel. Первой был ставший знаменитым «спектакль без актеров» «Вещь Штифтера» (Stifter’s Dinge, 2008).

«Все, что произошло и могло произойти» — копродукция Artangel, 14-18 NOW, Park Avenue Armory и Ruhrtriennale. Мировая премьера состоялась в историческом здании бывшей железнодорожной станции Мэйфилд. Сопродюсеры мировой премьеры — Artangel и Манчестерский международный фестиваль. Все элементы декораций созданы Клаусом Грюнбергом для спектакля «Джон Кейдж: Европеры 1, 2» (режиссер Хайнер Геббельс, Руртриеннале 2012). Тексты из «Европианы» Патрика Оуржедника. Новостные клипы «No comments», Euronews.

Театр: Artangel (Великобритания)
Режиссер: Хайнер Геббельс
Продолжительность: 2 часа 30 минут. Без антракта
Премьера: 10 октября 2018
Язык: Английский, с русскими субтитрами

75 лет «Катюше»: что известно о знаменитой артиллерийской установке — Армия и ОПК

75 лет назад, 21 июня 1941 г., за день до начала Великой Отечественной войны, на вооружение Рабоче-крестьянской Красной армии (РККА) была принята боевая машина реактивной артиллерии БМ-13 («боевая машина 13»), впоследствии получившая название «Катюша».

На эту тему

БМ-13 стала одной из первых в мире современных систем залпового огня. Она предназначалась для уничтожения массированными залпами скопления живой силы и техники противника на большой площади.

В августе 1941 г. установка БМ-13 получила народное прозвище «Катюша» — по названию одноименной песни Матвея Блантера на слова Михаила Исаковского.

Но существуют и другие версии происхождения неофициального названия:

• По одной — это имя БМ-13 дали бойцы батареи Флерова в ответ на восхищение «Вот это песня!» одного из свидетелей ракетного пуска.
• По другим версиям — название было дано по индексу «К» (от завода «Коминтерн»).

В немецких войсках «Катюши» обычно называли «Сталинскими органами» из-за характерного воя снарядов, напоминавших органное звучание.

Рождение «Катюши»

• Работу по созданию артиллерийских ракетных снарядов в Российской империи в конце XIX века начал Николай Тихомиров. В 1921 г. по его инициативе в Москве была основано Газодинамическая лаборатория, которая занялась разработкой боевых ракет. В 1927 г. лаборатория была перебазирована в Ленинград (ныне — Санкт-Петербург).
• После смерти Николая Тихомирова в 1930 г. разработку ракетного оружия в СССР возглавляли Борис Петропавловский, Владимир Артемьев, Георгий Лангемак (расстрелян в 1938 г.), Борис Слонимер, Иван Клейменов (расстрелян в 1938 г.), Иван Гвай и др.
• В 1933 г. Газодинамическая лаборатория вошла в состав новообразованного Реактивного научно-исследовательского института (РНИИ или НИИ-3, Москва). Первоначально институт специализировался на производстве реактивных ракет авиационного базирования.
• В 1937-1938 гг. началось проектирование многозарядной системы залпового ракетного пуска наземного базирования. Для использования на ней были выбраны неуправляемые осколочно-фугасные боеприпасы РС-132 («реактивный снаряд калибром 132 мм»), разработанные в РНИИ под руководством инженера Леонида Шварца.
• К марту 1941 г. были собраны первые образцы новой ракетной установки, которые в июне смонтировали на базе шестиколесного грузового автомобиля ЗИС-6. В доработке системы, первоначально носившей название МУ-2 («механизированная установка 2»), участвовало конструкторское бюро завода «Компрессор» (Москва).
• После успешных испытаний, 21 июня 1941 г. БМ-13 был принят на вооружение, началось формирование первых батарей.

Состав «Катюши»

• Пусковая установка БМ-13 представляла собой восемь открытых направляющих рельсов, связанных трубчатыми лонжеронами.
• На каждом из рельсов попарно сверху и снизу устанавливались по два реактивных снаряда РС-132.
• Направляющие пусковой установки монтировались вдоль автомобиля, который для устойчивости перед стрельбой выпускал домкраты. При наведении на цель можно было менять угол возвышения (до 45 градусов) и азимут подъемной стрелы с направляющей.
• Залп производился из кабины автомобиля или с помощью выносного пульта.
• Первоначально системы БМ-13 устанавливались на грузовик ЗИС-6. Но впоследствии для этой цели чаще всего использовался полноприводный трехосный американский автомобиль Studebaker US6 («Студебейкер»), поставлявшийся в СССР по ленд-лизу, и советский грузовик ЗИС-151 (после войны).

Характеристики «Катюши»

Система БМ-13 позволяла осуществлять залп всем зарядом (16 ракет) за 7-10 секунд. Существовали модификации с увеличенным числом направляющих и другими версиями ракет.

• Дальнобойность — 8 тыс. 470 м.
• Вес боевой части (для РС-132) — 5,5 кг тротила.
• Время перезарядки — 3-5 мин.
• Вес боевой машины с пусковой установкой (на шасси ЗИС-6) — 6,2 т.
• Боевой расчет — 5-7 человек.

Боевое применение и его особенности

• Первое боевое применение БМ-13 состоялось 14 июля 1941 г. в ходе Великой Отечественной войны близ железнодорожной станции г. Орша (ныне Белоруссия). Батарея под командованием капитана Ивана Флерова залповым огнем уничтожила скопление немецкой боевой техники на оршинском железнодорожном узле.
• В отличие от обычной полковой и дивизионной артиллерии, реактивные системы залпового огня имели меньшую точность, также им требовалось значительно больше времени на перезарядку.
• Вместе с тем, массированность залпа (в составе батареи обычно имелось от 4 до 9 машин) позволяла поражать живую силу и технику противника на большой площади. После выпуска ракет батарея могла в течение минуты сняться с места, что затрудняло ответный огонь.
• Благодаря высокой эффективности применения и простоте в производстве уже к осени 1941 г. БМ-13 широко применялась на фронте, системы оказали значительное влияние на ход боевых действий. В ходе войны было потеряно порядка 4 тыс. выпущенных БМ-13.
• Помимо Великой Отечественной войны БМ-13 применялись в ходе конфликтов в Корее (1950-1953) и Афганистане (1979-1989).

Другие похожие системы

• БМ-13 был лишь одним из видов боевых машин реактивной артиллерии, выпускавшейся советской промышленностью в годы Великой Отечественной войны.
• «Катюшами» назывались системы БМ-8-24 на базе самоходных установок легких танков Т-40 и Т-60 (выпускались с августа 1941 г., использовали ракеты калибром 82 мм) и БМ-31 с использованием более мощных снарядов калибром 300 мм (выпускались с 1944 г.).

Системы БМ-13 выпускались на заводах «Компрессор» (Москва), «Уралэлектромашина» (поселок Малый Исток Свердловской обл., ныне — «Уралэлектротяжмаш», Екатеринбург) и «Коминтерн» (Воронеж). Сняты с производства в октябре 1946 г., всего было изготовлено порядка 7 тыс. установок этого типа.

21 июня 1991 г. указом президента СССР Михаила Горбачева за заслуги в создании реактивного оружия Николаю Тихомирову, Ивану Клейменову, Георгию Лангемаку, Василию Лужину, Борису Петропавловскому и Борису Слонимеру были посмертно присвоены звания Героев Социалистического Труда.

Материал подготовлен по данным ТАСС-ДОСЬЕ.

Спецпроект на тему

В парижском Мемориале Холокоста открылась выставка об арт-рынке Второй мировой войны

В парижском Мемориале жертв Холокоста проходит выставка под названием «Рынок искусства во Франции во время оккупации». Начиная с лета 1941 года французские власти конфискуют предприятия, недвижимое имущество и денежные сбережения французских евреев. Из семейных собраний и галерей, принадлежащих еврейским коллекционерам, изымаются и произведения искусства. Куратор выставки Эмманюэль Поляк отвечает на вопросы Гелии Певзнер.

С 1940 года для французских евреев оказываются закрыты все сферы жизни страны — политической, социальной и экономической. За этим последуют аресты, депортация и физическое уничтожение. Одновременно с этим между 1940 и 1944 гг. в стране расцветает рынок произведений искусства. Мир галерей и частных коллекций охватывает настоящая эйфория, парижский художественный рынок пополняется все новыми незаконно изъятыми произведениями.

«Это противостояние двух миров было ужасающе циничным», — говорит куратор выставки Эмманюэль Поляк. Долгая и тщательная работа над документами и другими источниками позволила ей выявить и составить портреты участников событий — торговцев искусством, коллекционеров, галеристов, хранителей музеев. И понять роль каждого — тех, кто пытался защитить собрания, их хозяев и художников, и тех, кто во время оккупации воспользовался ситуацией для собственной выгоды.

Аукционный дом Друо, 1942 г. © Mémorial de la Shoah

Эмманюэль Поляк: Я занимаюсь темой рынка произведений современного искусства во время оккупации уже с 2012 года. Все началось с того, что я заинтересовалась судьбой женщины, которую звали Роз Валлан. Она была добровольным сотрудником Национальной галереи Же-де-Пом и видела, что там происходило. Всем известно, что эта галерея (в саду Тюильри — RFI) служила в то время складом для произведений искусства, незаконно изъятых из частных коллекций.

Роз Валлан оставила следующую запись: «Меня очень удивляет, что я не вижу произведений современного искусства. Они не могли быть отправлены в Германию, где считаются вырождающимся искусством». Во Франции его называли «жидо-большевистским». 

Роз Валлан словно оставила мне задание: я должна была узнать, какова судьба этих произведений. То есть я стала заниматься не просто рынком искусства во время оккупации Франции, но именно рынком произведений современного искусства. И мне сразу стало понятно, что эта судьба — совершенно особая. Произведения изымались, в том числе в еврейских семьях, их хранили в Же-де-Пом в отдельном зале, и затем обменивали на более классические работы. Все это был параллельный рынок.

Только за один год (с 1941 по 1942) в Париже было продано 2 миллиона произведений искусства

Затем я стала смотреть, что происходило на официальном рынке, то есть в аукционном доме Друо (Hôtel Drouot). И меня поразило, насколько бурная активность наблюдалась там во время оккупации. Это был невероятно подвижный, активный и совершенно новый рынок. Причин тому несколько. Во-первых, там крутилось очень много денег. Франк в ту пору очень слаб, а германская марка, наоборот, — очень сильна. Во-вторых, на рынке оказалось много товара. Произведения конфискуются у еврейских коллекционеров и просто в еврейских семьях. И, наконец, третье — совершенно поменялась клиентура. Появились те, кто разбогател на этом рынке, те, кто сумел воспользоваться военным временем и сколотить себе состояние, и плюс к этому — нацистская верхушка. При этом еврейские коллекционеры, наоборот, из этого рынка оказывались выключены. То есть сложились все условия для настоящего экономического бума в этой области.

Но передо мной стоял очень важный вопрос — как наблюдать за этим рынком, когда знаешь, что происходило в это время в Париже: аресты и депортации французских евреев. Соотношение этого процветающего рынка и общей ситуации было настолько ужасно и цинично, что иногда казалось, что это два параллельных мира, совершенно друг с другом не контактировавших.

Вы говорите о частных коллекциях, а что происходило с государственными собраниями? Они тоже массово подвергались грабежам?

Государственные коллекции были прекрасно защищены. С 1939 года их сначала свезли в замок Шамбор, а затем распределили по разным замкам на юге Луары. Это первое. А второе — очень малое количество произведений из государственных коллекций ушло в Германию. У меня есть один такой пример, это деревянная скульптура XVI века Грегора Эрхарта «Прекрасная немка», потрясающей красоты. Герман Геринг просто влюбился в эту работу и очень настаивал на том, чтобы ее отправили в Германию. Так что, в конце концов, ее и отправили туда, а потом ее вернули американские военные, следовавшие указаниям Роз Валлан.

Так что государственные коллекции не слишком подверглись грабежу. Тогда как из частных коллекций, — в основном еврейских, но не только, это касалось и масонов, и аристократов Третьего рейха, — произведения массово и совершенно незаконно изымались и передавались в так называемые «арийские руки».

Аукцион в парижской галерее Charpentier. Июнь 1944 г. ©Lapi/Roger-Viollet

На какой юридической основе происходила конфискация произведений искусства? Какими законами оправдывались эти действия?

На выставке есть зал, где можно прочесть основные тексты закона, на которых основывались все эти действия. Мне казалось очень важным их показать. Это, в частности, указ оккупационного правительства от 15 июля 1940 года, в котором говорится, что без разрешения комендатуры запрещено перевозить с места на место произведения искусства, цена которых превышает 100 000 франков. Для получения разрешения нужно было указать имя хозяина, название работы и место, где она будет находиться. Таким образом, создавалась точная карта крупнейших коллекций. А значит, все это наследие фиксировалось, что очень помогало дальнейшей экспроприации. У оккупантов появлялась возможность либо просто его забрать, либо участвовать в насильственной передаче в «арийские руки».

Но в основе всего этого лежали не только указы немецкого командования, но и законы правительства Виши. Самый важный из них — закон от 3 октября 1940, где определялся статус евреев Франции и давалось определение, кого можно считать евреем. На основе этого определения у людей отнимали гражданство, а затем и имущество, в том числе и произведения искусства. Это был неприкрытый грабеж, еврейские семьи обирали и грабили.

Вы занимаетесь не только теоретическим изучением рынка искусства в период оккупации Франции, но и практическим ее применением — поиском картин. Как происходит эта работа?

Эта работа может делаться только вместе с семьями жертв, нужна их добрая воля. Некоторые семьи даже не хотят смотреть в эту сторону, слишком много боли. Мы ищем картины, но за картинами стоит другое — память, люди и те страшные испытания, которым их подвергли. Очень много по-настоящему страшного.

Зал восточных древностей лувра служил во время войны складом незаконно экспроприированных произведений искусства. 1943-1944 гг. © Mémorial de la Shoah / Coll. Bundesarchiv

***

Как пишет французский журнал Conaisance des Arts, в истории арт-рынка времен Второй мировой войны, действующих лиц которого не особенно беспокоили и после освобождения Франции, существует немало темных зон. Это касается деятельности и аукционистов, и торговцев искусством, и администраторов незаконно экспроприированного имущества. Выставка в Мемориале Холокоста позволят пролить свет на судьбы не только незаконно экспроприированных вещей, но и целых семей, пострадавших во время оккупации Франции. Выставка продлится до 3 ноября 2019.

Framed Wall Prints Europe World War 2 Map Print wwii Map Poster Art History War Maps Poster Print WW2 Maps Canvas Art Giclée Art & Collectibles aloli.ru

Оставить отзыв

Добавить отзыв

Europe World War 2 Map Print Poster Print WW2 Maps Canvas. ► These wall art decor can easily help you create a joyful atmosphere at the home, office, or any wall space you want. Turn an empty wall into a gallery space with these premium quality prints. ► All of our Poster Prints are created with premium, thick and acid-free natural solar white Mitsubishi. ► These wall art decor can easily help you create a joyful atmosphere at the home, office, or any wall space you want. Turn an empty wall into a gallery space with these premium quality prints.。► All of our Poster Prints are created with premium, thick and acid-free natural solar white Mitsubishi Paper and the finest Epson Ultrochrome acrylic inks.。► Canvas and Hanger Framed Prints are created with 100% Cotton Canvas Fabric. Both Canvas and Hanger Framed Prints arrive with hanging hardware, ready to mount.。► Framed Prints and Canvas are shipped in a solid cardboard box. Poster Prints and Hanger Framed Prints are shipped rolled in cardboard tubes.。► Frames are made of 100% natural pine trees and hand-painted.。—-SHIPPING—-。► All orders are free shipping via FedEx, TNT, or DHL Express shipping with tracking code.。ESTIMATED DELIVERY TIMES:。USA, Canada — 3-4 business days。Europe — 2-3 business days。Asia, Australia — 4-6 business days。Rest of the World- 8-10 business days。► Please make sure your delivery address is correct.。► Please don’t forget to leave a phone number for delivery.。Feel Free to contact with your questions.。 Framed Wall Prints Europe World War 2 Map Print wwii Map Poster Art History War Maps Poster Print WW2 Maps Canvas Art Desserts original oil painting Kitchen still life Naive child hand art. desk stock flat lay mock up marble Card mockup Print mockup card mock up, Gene Simmons Statuette. Sound Equipment Music Equipment Sound System Microphone History Printable Wall Art Mic Facts Microphone Music Wall Decor Wall Decor. Automobilia Gift Vintage Vehicle Poster Art 1959 Alken D2 Roadster Automobile Patent Print Classic Car Decor Paper or Canvas. Abstract Painting Purple Winter Forest Winter Landscape Oil Painting Original Landscape Painting Winter Painting Easter. Redbone coonhound gifts Wall art Decor Sign Personalized gift Dog memorial gift Redbone coonhound custom print Red bone coon hound art. bird art cute birds art print Grumpy Birds, Easter BunnyBucket BunnyCute BunnyNeedle felted BunnyFelted rabbitFelted Bunny RabbitRabbit OrnamentHandmade RabbitBunny ornament, Hedgehog metallic resin glitter ceramic clay figurine animal woodland figure sculpture statuette silver tone forest desk shelf home decor. VINCENT SANSONE Signed Studio Art Pottery 3.25 Vase Smooth Faux Crackled.

Адрес: 182302, Псковская область, Пустошкинский район, п/о Заречье, д.Холюны
Телефоны: 89113834038; +7(81142) 2-12-49; факс 2-10-68 Телефон регистратуры: 2-19-90
Координаты для навигатора: долгота: 29°10’34» в.д. (29.17611) широта: 56°25’22.82″ с.ш. (56.423006)

Как добратся поездом из Москвы: с Рижского вокзала поездом Москва — Великие Луки, далее рейсовым автобусом до турбазы, либо такси. Большие группы встречает на жд. вокзале автобус турбазы. Расписание автобусов здесь

Как добратся автомобилем из Москвы: По трассе М9 Москва — Рига нужно доехать до г. Пустошка, это примерно 550 км, далее повернуть на Псков и по трассе M20 Киев — Петербург проехать до турбазы (18 км). Турбаза будет расположена перед мостом через реку Великая, с правой стороны.

Как добратся автомобилем из Санкт-Петербурга: По трассе М20 Санкт-Петербург — Киев, нужно проехать примерно 435 км, до поселка Холюны, далее по трассе в километре от поселка, дорога будет пересекать реку Великая, проехав мост, с левой стороны по ходу движения будет въезд на турбазу.

 

 

Схема базы отдыха «Алоль»   (нажмите сюда для увеличения)

Наши реквизиты:   Учреждение отдыха и оздоровления «Алоль» Юр. Адрес: 182302 Псковская область, Пустошкинский район, д. Холюны   ИНН 6019002997 КПП 601901001 ОГРН 1026002944142 ОКПО 24140680 ОКВЕД 6330.1 ОКАТО 58250804040 р/счет 40703810151140150357 Банк: Псковское Отделение №8630 ПАО Сбербанк г. Псков к/с 30101810300000000602 БИК 045805602   Тел. (81142)2-19-90,2-10-68 т/факс (81142)2-10-68   Email: [email protected]   Директор УО и О «Алоль» Людмила Петровна Ломако. Действует на основании Устава

 

The ideal letter illustrations and correspondence type s available today that will help companies reach out to prospective clients from around the world. With the current technological innovation, all these correspondence writing companies are able to make a letter for nearly every business requirement. Here Are a Few of the best and most Common letter college essay editing services examples that you Ought to Look for Whenever You’re in the process of Pick the Best letter

Бом-Дюшен, Моника: 8601400976166: Amazon.com: Книги

«Один из выдающихся академических званий Choice в 2014 году«

»[D] пугающе привлекателен». — Сара Харрисон Смит, New York Times Book Review

«В этой хорошо исследованной и ясной оценке отношения искусства к войне, которая« оставила самый темный и самый неизгладимый след в современном обществе », Бом-Дюшен ( после Освенцима ) представляет отрезвляющий обзор официального и неофициального изобразительного искусства, созданного воюющими странами.. . . [Эта] книга особенно впечатляет своей малоизвестной работой. . . . Бом-Дюшен акцентирует повествование проницательной проницательностью. . . . Наполненный леденящими кровь полноцветными изображениями, этот красивый том подтверждает важность Второй мировой войны для изящных искусств ». — Publishers Weekly

« Независимый ученый Бом-Дюшен представляет мощную глобальную историю Второй мировой войны в широком диапазоне визуальных культура и искусство, от фотографий и пропагандистских плакатов до рисунков, репродукций изобразительного искусства и, в меньшей степени, скульптуры.Автор не замалчивает проблемный характер искусства, связанный с зверствами войны, включая эстетизацию насилия, роль цензуры в формировании истории и непростое параллельное развитие модернизма. . . . Эта книга с ясной, доступной прозой и высококачественными изображениями незаменима как для университетских, так и для музейных коллекций «- Choice

» Широкое исследование Моники Бом-Дюшен искусства и Второй мировой войны является ярким свидетельством непреходящая сила художественных образов выходить за рамки фотографии и заставлять нас думать о войне.Вот незаменимая глобальная история искусства и художников, оказавшихся в горниле войны 1939-45 годов ». — Джей Винтер, профессор истории Йельского университета Чарльза Дж. Стилла,

» [A] солидно и высоко читаемый путеводитель »- Telegraph

« Без преувеличения можно сказать, что эта книга является знаковой. . . . Автора надо и поздравить, и поблагодарить за то, что он подарил нам такую ​​замечательную панораму. Это великое произведение должно быть во всех художественных школах, университетах и ​​публичных библиотеках, а также станет отличным подарком для всех, кто интересуется Второй мировой войной во всех ее сложных аспектах.»- Cercles

» Подробный обзор художественного ответа на конфликт, от прелюдиальной гражданской войны в Испании до падения атомных бомб на Японию. «- Galleries Magazine

» Хорошо иллюстрировано, обширно исследованы и доступны »- Galleries Magazine

« Это книга о военном искусстве. Изображения говорят. Иногда они кричат. Тем не менее, эта книга размером с журнальный столик обманывает читателя, заставляя отдавать предпочтение изображению над текстом, когда сам текст настолько убедителен.» — Эрика Браун, Jewish Quarterly

» Моника Бом-Дюшен создала тщательно созданную книгу, столь же ценную, сколь и тревожную. « — Дональд Латейнер, Michigan War Studies Review

«Большой вклад. До сих пор практически не существовало научных книг, посвященных искусству Второй мировой войны в глобальном контексте. Бом-Дюшен написал обширный, основательный и интеллектуальный обзор, который заинтересует многих. Специалисты будут особенно ценю идентификацию, классификацию и обсуждение большого количества художников и произведений искусства, о которых иначе мало что говорили.» ―Брайан Фосс, автор книги War Paint: Art, War, State, and Identity in Britain, 1939-1945

С внутренней стороны откидной створки

«Большой вклад. До сих пор практически не существовало научных книг, посвященных искусству Второй мировой войны в глобальном контексте. Бом-Дюшен написал обширный, основательный, интеллектуальный обзор, который заинтересует многих. Специалисты будет особенно признателен за идентификацию, классификацию и обсуждение большого количества художников и произведений искусства, которые иначе мало обсуждались. — Брайан Фосс, автор книги War Paint: Art, War, State, and Identity in Britain, 1939-1945

С задней обложки

«Большой вклад. До сих пор практически не существовало научных книг, посвященных искусству Второй мировой войны в глобальном контексте. Бом-Дюшен написал обширный, основательный, интеллектуальный обзор, который заинтересует многих. Специалисты будет особенно признателен за идентификацию, классификацию и обсуждение большого количества художников и произведений искусства, которые иначе мало обсуждались. — Брайан Фосс, автор книги War Paint: Art, War, State, and Identity in Britain, 1939-1945

Об авторе

Моника Бом-Дюшен — независимый писатель, лектор и куратор. Живя в Лондоне, она работала в таких ведущих учреждениях, как Тейт, Национальная галерея и Королевская академия искусств. Среди ее многочисленных книг После Освенцима: реакция на Холокост в современном искусстве . Она преподает курс искусства и войны в Биркбеке, Лондонский университет, и в Нью-Йоркском университете в Лондоне.

Рынок искусства во время Второй мировой войны: поддельные сделки и упущенные из виду многообещающие ценности

Война

Война. И экономисты, и политики с готовностью сравнивают воздействие коронавируса с воздействием военного конфликта. Самым разрушительным и травмирующим конфликтом 20-го века ^{-го и} годов была Вторая мировая война.

Отвращение

Но тогда, как пишет историк-специалист Лоуренс Бертран Дорлеак, «сердце сжимается от отвращения», когда мы исследуем тот факт, что во Франции «рынок искусства процветал благодаря экономике, дестабилизированной нацистскими и вишистскими законами», с «поведением людей. мусорщики, искатели удовольствий и халявщики ».Эта торговля подпитывалась огромной массой произведений искусства, украденных у еврейских коллекционеров и дилеров, которые продолжают время от времени появляться на арт-рынке сегодня.

Пикассо / Гагосян

Одним из примеров этого является пастельная работа Пикассо под названием «Голова женщины» 1903 года, типичное произведение голубого периода, которое недавно было возвращено наследникам немецкого еврейского банкира, преследуемого нацистами, Пауля фон Мендельсона. -Бартольди. Работа ранее была собственностью Вашингтонской национальной галереи, а, согласно Wall Street Journal , именно галерее Гагосяна теперь поручено продать ее по цене, которая может составлять около 10 миллионов долларов.

Koninck / Christie’s

19 ^{апреля 2020 года Christie’s также объявил в Нью-Йорке, что они способствовали реституции картины, написанной в 1639 году Соломоном Конинком, который специализировался на жанровых сценах в Амстердаме. Полотно, входившее в коллекцию Адольфа Шлосса в Париже, было конфисковано нацистами в 1943 году, продано дилером, близким к Герману Герингу, и выставлено на продажу на Christie’s в 2017 году чилийским ценителем искусства перед тем, как ФБР было предупреждено…}

Массовая торговля

Следует сказать, что между 1940 и 1944 годами в городе, который в то время был глобальным эпицентром искусства, — в Париже, происходила массовая и четко структурированная торговля произведениями искусства.По словам Лоуренса Бертрана Дорлеака, «за один год, 1941-1942, 2 миллиона предметов прошли через Hôtel Drouot (…) циничный театр процветания». Для сравнения: по словам президента Drouot в 2020 году Александра Жикелло, в настоящее время ежегодно на аукционах в тех же помещениях продается 500000 лотов.

Рынок искусства под оккупацией

В 2019 году историк Эммануэль Полак опубликовала книгу «Рынок искусства под оккупацией» (Le marché de l’art sous l’occupation) (2), которая пролила свет на текущее состояние этого деликатного вопроса.С тех пор ее даже наняли те, кто занимался исследованиями в Лувре, чтобы исследовать происхождение приобретений, сделанных этим учреждением в период с 1933 по 1945 год. По ее словам, нельзя отрицать, что в военное время «в условиях инфляции искусство процветало. в ранг тихой гавани ».

Выгода на черном рынке

Социолог Раймонд Мулен уже указывал (3), что те, кто наживались на черном рынке (во Франции они были описаны аббревиатурой BOF, что означает « boeuf, oeuf, fromage » или говядина, яйцо и сыр, в ссылке к продуктам, продаваемым по более высокой цене в военное время на черном рынке) вложили средства в декоративную роспись.Каждый период имеет свои тенденции на арт-рынке, и наиболее важными в те смутные времена были те, которые продиктованы немцами, как объясняет Эммануэль Полак. «Неудивительно, что новая клиентура в отеле Drouot отдает предпочтение немецким, голландским и фламандским картинам и рисункам 15 , 16 и 18 веков, таких как Дюрер, Кранах, Рембрандт, Рубенс, Ван Дейк. … Тот факт, что вкусы были продиктованы идеологией, также довольно быстро вызвал искусственное завышение ценности этих стилей, искажая рыночные цены.”

Метаморфозы вкусов

Коринн Хершкович — юрист, 25 лет специализирующаяся на реституции произведений искусства в Париже. Она внимательно следит за сделками того периода и восстанавливает награбленные произведения искусства от имени наследников их законных владельцев в большом количестве глобальных организаций, от Чикагского института искусств до Лувра. «Вкусы в Друо изменились с войной. С октября 1940 года евреи, будь то торговцы или коллекционеры, были запрещены.Примерно в то же время немцы девальвировали франк, что дало им огромную покупательную способность для покупок во Франции. Гитлер послал своих эмиссаров-дилеров основать свой музей в Линце, и высокопоставленные лица режима бросились приобретать искусство в Париже. Но картины были также убежищем для преследуемых евреев. Например, парижский дилер Рене Гимпель прекрасно понимал, что деньги больше ничего не стоят. По его словам, небольшие пейзажи, как правило, продавались легко.”

Рекордная цена для Сезанна

Искусство импрессионизма в широком смысле слова, от Сезанна до Писсарро, также имело большую ценность в то время. 11 декабря 1942 года на аукционе была выставлена ​​часть коллекции, принадлежащей недавно скончавшемуся дантисту, известному во всем Париже как большой любитель этой области, Джорджу Виу. В нем была картина Поля Сезанна «Валле-де-Арк и гора Сен-Виктуар», получившая самую высокую цену того периода: 5 миллионов франков.Война привела к резкому росту цен; наблюдение, подтвержденное Эммануэль Полак, которая отмечает, что по случаю продажи, еще в 1942 году, коллекции Жака Канонна, в которую входили произведения Матисса, Дюфи, Боннара и Моне, цены в целом выросли в девять раз. Художник Андре Дерен был одним из счастливчиков, чьи полотна пользовались большим спросом. Одним из объяснений этого, среди прочего, могло быть то, что он принимал участие в знаменитом «культурном» путешествии 1941 года, которое широко использовалось в пропаганде нацистской Германии.

Товары, найденные в Ницце

В Ницце, части так называемой «свободной зоны», аукционист Жан-Жозеф Террис также был особенно активен, его произведения с готовностью выставляли на продажу сосланные еврейские коллекционеры, а также Комиссариат по делам евреев, который ликвидировал разграбленные товары. Так было с коллекцией Дорвилля, которая содержала 450 лотов, в том числе большое количество рисунков художника, который в то время считался безопасным вложением средств и, следовательно, был дорогим, но о котором сегодня полностью забыли, Константин Гайс (1805 г.) -1892).Художника ценили за его сцены повседневной жизни по всему Парижу. Некоторые из его работ в то время продавались по цене более 50 000 франков каждая.

Деньги на дегенеративное искусство

Наконец, немцы прекрасно понимали, что искусство, которое они описывали как дегенеративное, имело коммерческую ценность. Поэтому они без колебаний продавали, будь то тайно или в Друо, авангардные работы Пикассо, Матисса и Брака, которые они ненавидели и которые официально должны были быть уничтожены.«Цены колебались от 30 000 до 100 000 франков», что намного ниже тех высот, которых достигли Сезанн, Дега, Ренуар и Сислей, — отмечает Микаэль Сзанто (4).

Аукционы в Люцерне

Но самое главное, как отмечает Пати Хертлинг, бывший юрист из Нью-Йорка, специализирующийся на реституции произведений искусства, «именно в Люцерне можно было найти операционную базу для торговли этим« Entartete Kunst »[Degenerate Art ], которую выставляли и высмеивали в Германии в 1938 году ».Под молотом некоего Теодора Фишера нацисты выставили на продажу по относительно низким ценам авангардные работы этих «иудео-большевиков». «Мы надеемся хотя бы заработать на этом мусоре», — писал Геббельс (5). И вот в 1939 году 125 картин из немецких музеев были выставлены на аукцион. Звездным лотом стал автопортрет Ван Гога, оцененный в 250 000 швейцарских франков, который должен был быть куплен американцем за 170 000 швейцарских франков. Сегодня он принадлежит музею Гарвардского университета.В общей сложности стоимость произведений искусства составила 500 000 швейцарских франков (около 115 000 долларов) по ценам ниже, чем в Париже или Нью-Йорке за тот же период.

Безопасная гавань и сделка

Хотя сегодняшние обстоятельства несопоставимы с условиями начала 1940-х годов, мы все же видим несколько общих аспектов. Первый состоит в том, чтобы рассматривать искусство как безопасную гавань. Во-вторых, существует ряд людей, владеющих ликвидными активами, включая тех, кто обычно не интересовался бы живописью или скульптурой, и которые в настоящее время ищут «сделку» по искусству.

С этой точки зрения стоит быть осторожным. Кризис не восстанавливает справедливость в ценностях искусства. Он просто устанавливает другие, часто более традиционные критерии. Кто будет современными Константиновскими парнями, которых в течение нескольких лет высоко ценили, прежде чем они погрузятся в безвестность арт-рынка?

Много фейков

Более того, спешка и осмотрительность, которые часто сопровождают то, что считается «сделкой», могут привести к непоправимым ошибкам. Некоторые картины, проданные в Друо во время войны, часто ошибочно приписывались или даже подделывались.Это справедливо как для старых мастеров, так и для современного искусства. Лучшим примером этого был пейзаж Сезанна, проданный в 1942 году по рекордной цене периода оккупации в 5 миллионов франков. Оказалось, фейк!

(1) L’art de la défaite 1940-1941. Editions du Seuil. 2010.

(2) Le marché de l’art sous l’occupation. 1940-1944. Издания Tallandier. 21,50 евро.

(3) «Марше мира во Франции». 1967

(4) L’art en guerre.Каталог выставки в Musée d’art modern de la ville de Paris. 2012-2013 гг.

(5) Стефани Бэррон «Дегенеративное искусство. Судьба авангарда в нацистской Германии ». 1991. Каталог выставки в Lacma.

Удивительные истории о том, как Подсолнухи пережили Вторую мировую войну

Подсолнухи на бирюзовом фоне Винсента Ван Гога (1888) Предоставлено Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek, Мюнхен

Поскольку 8 мая отмечается 75-я годовщина Победы в Европе, это подходящий момент, чтобы посмотреть, как две лучшие картины Подсолнечник пережили Вторую мировую войну.Какова была судьба этих двух шедевров на противоположных сторонах линии фронта в нацистскую эпоху и во время войны?

Винсент Ван Гог написал четыре натюрморта Sunflower в августе 1888 года, ожидая прибытия своего коллеги Поля Гогена. На двух самых важных из них были изображены большие букеты — один на бирюзовом фоне (сейчас в Мюнхене), а другой на желтом фоне (сейчас в Лондоне).

Гитлер, как известно, презирал большую часть современного искусства, называя его «дегенеративным».Многие немецкие музеи были вынуждены продать свои картины Ван Гога в конце 1930-х годов, при этом шесть картин художника в Берлине, Франкфурте, Кельне и Мюнхене были изъяты из-под контроля, чтобы собрать иностранную валюту для нацистского режима. Среди них был автопортрет Ван Гога из Мюнхена, который сейчас находится в Гарвардском художественном музее.

Мюнхен Подсолнухи , часть коллекции Neue Pinakothek, был спасен от этой выбраковки, хотя я обнаружил, что два дилера, Отто Каллир-Ниренштейн и Сезар де Хауке, оба тайно пытались купить картину.Директор музея сопротивлялся давлению с целью продать Подсолнухи , и вместо этого он был отправлен на склад.

Schloss Neuschwanstein Фото: © Thomas Wolf, www.foto-tw.de

Когда в сентябре 1939 года разразилась война, сразу возникли опасения, что союзники будут бомбить немецкие города. Позже в том же месяце многие из фотографий Новой пинакотеки, в том числе Подсолнухи , были эвакуированы в Schloss Neuschwanstein, сказочный замок «безумного» кайзера Людвига в предгорьях Альп, недалеко от австрийской границы.Здесь мюнхенские картины оставались до конца войны.

Весной 1945 года, когда союзные войска продвинулись в Германию, нацисты разработали план взорвать Нойшванштайн, чтобы не допустить попадания художественных ценностей в руки врага. К счастью, приказ был проигнорирован. Томас Хоу, бывший директор музея Сан-Франциско, прибывший через два дня после того, как американские войска подошли к замку, был поражен, обнаружив, что комнаты прислуги забиты «стопками картин из музеев Мюнхена».

Возврат картин в Мюнхен оказался серьезной логистической операцией, и Подсолнухи прибыли только в апреле 1946 года, после таяния зимнего снега и почти через год после Дня Победы.

Здание Новой пинакотеки было серьезно повреждено бомбами союзников, поэтому первоначально «Подсолнухи » выставлялись в Haus der Kunst, галерее, построенной Гитлером. На реконструкцию Новой пинакотеки ушло не менее 36 лет, и Подсолнухи вернулись в свой первоначальный дом только в 1981 году.

В конце 2018 года Новая пинакотека была закрыта на капитальный ремонт и должна открыться только в 2025 году. Тем временем модель Sunflowers временно висит с основными моментами современной коллекции Мюнхена в Старой пинакотеке.Старая пинакотека в настоящее время закрыта из-за коронавируса, но, вероятно, откроется снова 12 мая.

Подсолнухи на желтом фоне Винсента Ван Гога (1888) Предоставлено Национальной галереей, Лондон.

Что касается London Sunflowers (1888), то после приобретения в 1924 году он был показан в галерее Тейт в Пимлико. Галерея закрылась за несколько дней до начала войны 3 сентября 1939 года, когда напряженность была чрезвычайно высокой.

Черчилль хорошо сказал о сокровищах искусства Британии во время войны: «Спрячьте их в пещерах и подвалах, но ни одна картина не покинет этот остров». Лондонский Подсолнухи , как и его немецкий аналог, также оказался в замке.

Кураторы Тейт упаковали Ван Гога в ящик с работами Констебля, Дега и Утрилло и отправили поездом из Юстона в Равенгласс, а затем на грузовике до замка Манкастер в Озерном крае. Расположенный под Скафелл-Пайком, самой высокой горой в Англии, он был домом семьи Пеннингтонов на протяжении более 800 лет.

Замок Манкастера Фото: © Замок Манкастер / издательство Jarrold Publishing

Подсолнухи хранились вместе с другими картинами Тейт в одной из величественных комнат на первом этаже замка Манкастер. Два года спустя сотрудники Тейт решили, что Ван Гог требует срочной консервации.

Работа была поручена Гельмуту Руману, немецкому реставратору, бежавшему от нацистов.В то время он жил в фермерском доме у подножия холмов Троссачс, к северу от Глазго. После того, как прибыл Подсолнухи , Руманн повесил его в своей скромной гостиной вместе с Тернером и Уистлером от Тейт. Позже он вспоминал: «Неплохая маленькая коллекция, чтобы скрасить нашу военную ссылку!»

Военное консервационное оборудование Ruhmann было импровизировано. Добавляя перебазировочный холст к Sunflowers , он использовал терку для сыра, чтобы посыпать порошкообразным воском обратную сторону исходного холста в качестве клея.Затем он использовал утюг для стирки, чтобы нагреть обратную сторону нового холста. Наконец, Руманн взял полировальный инструмент дантиста, чтобы выровнять лифтинговую краску.

Модель Sunflowers затем вернулась в Манкастер, а после войны, в октябре 1945 года, она была возвращена в Лондон. К счастью, картины Тейт были эвакуированы, поскольку здание Миллбанка сильно пострадало в результате бомбардировки в 1940-41 годах (осколочные повреждения до сих пор очень заметны на внешнем фасаде).

В 1955 году Тейт была юридически отделена от Национальной галереи, став полностью независимым учреждением, а в 1961 году некоторые картины были перенесены из Миллбанка на Трафальгарскую площадь, включая Подсолнухи .Натюрморт Ван Гога быстро стал самой популярной картиной Национальной галереи. Считается, что часть пола перед Sunflowers является самой потертой во всей галерее.

Мартин Бейли — ведущий специалист по Ван Гогу и корреспондент журнала The Art Newspaper . Бейли был куратором выставок Ван Гога в Художественной галерее Барбикан и Комптоне Верни / Национальной галерее Шотландии. Он был сокуратором выставки Tate Britain The EY Exhibition: Van Gogh and Britain (27 марта — 11 августа 2019 г.).Он написал ряд бестселлеров, в том числе Подсолнухи — мои: История шедевра Ван Гога (Фрэнсис Линкольн, 2013, доступен в Великобритании и США), Студия Юга: Ван Гог в Провансе (Фрэнсис Линкольн 2016, доступно в Великобритании и США) и Starry Night: Van Gogh at the Asylum (White Lion Publishing 2018, доступно в Великобритании и США). Его последняя книга — Living with Vincent Van Gogh: The Homes & Landscapes that Shaped the Artist (White Lion Publishing 2019, доступно в Великобритании и США).

• Чтобы связаться с Мартином Бейли, напишите по электронной почте: [email protected]

Подробнее из блога «Приключения Мартина с Ван Гогом» здесь .

Чтобы прочитать раздел новостей о том, что мы можем узнать из музеев во время Второй мировой войны, щелкните здесь .

10 самых важных шедевров, утерянных во время Второй мировой войны — DailyArtMagazine.com

Художественные кражи и грабежи происходили в массовых масштабах во время Второй мировой войны.Все началось с неудачной карьеры Адольфа Гитлера как художника. Ему отказали в приеме в Венскую академию изящных искусств. Тем не менее, он считал себя знатоком искусства, и когда он стал фюрером, у него была мечта создать в Линце Европейский художественный музей, в котором собраны все величайшие шедевры мира. Началась охота за шедеврами, хранившимися в завоеванных странах.

Немецкая добыча, хранящаяся в Schlosskirche Ellingen, Бавария (апрель 1945 г.)

К счастью, большая часть этих предметов была обнаружена агентами программы «Памятники, изобразительное искусство и архивы» (MFAA), которых ласково называли «Люди памятников» — вы знаете фильм и книга о них? К сожалению, многие из этих шедевров до сих пор отсутствуют.В настоящее время предпринимаются международные усилия по выявлению нацистских грабежей, которые до сих пор не учтены, с целью в конечном итоге вернуть предметы законным владельцам, их семьям или их соответствующим странам. Вот список из 10 самых важных шедевров, пропавших без вести или уничтоженных во время Второй мировой войны.

Предупреждение: написанные здесь истории душераздирающие. Я чуть не плакал, когда составлял этот список.

1. Рафаэль, Портрет молодого человека, 1513/14

Это самая известная потеря искусства в Польше во время Второй мировой войны. Портрет молодого человека был взят из семейной коллекции Чарторыйских в Кракове и помещен в музей гитлеровского фюрера в 1939 году. Он пропал без вести в конце войны, но каждые пару месяцев непроверенные слухи предполагают, что где-то его нашли — в последнее время в сейфе швейцарского банка.

2. Винсент Ван Гог, художник на пути к работе, 1888 г.

Этот Ван Гог был украден нацистами, а затем утерян огнем при бомбардировке союзниками города Магдебург, Германия.К счастью, утерянные работы сохранились благодаря печатным репродукциям.

3. Гюстав Курбе, Каменные разрушители, 1849 г.

Каменные разрушители были разрушены во время Второй мировой войны вместе со 154 другими фотографиями, когда был взорван транспортный автомобиль, перевозивший фотографии в замок Кенигштайн недалеко от Дрездена. Союзными войсками в феврале 1945 года.

4. Густав Климт, Философия, 1899–1907, потолочная панель Большого зала Венского университета

После презентации его картин под названием Философия, медицина и по заказу Венского университета. Юриспруденция , Климт подвергся нападкам за «порнографию» и «извращенные излишества» в картинах.В конце концов, ни одна из картин не будет выставлена ​​в университете. В самом конце, в мае 1945 года, все три картины были уничтожены отступающими войсками СС. В 1911 году «Медицина » и «Юриспруденция » были куплены другом и коллегой Климта Коломаном Мозером. Лекарство в итоге перешло во владение еврейской семьи, а в 1938 году картина была конфискована Германией. В 1943 году после последней выставки они были переведены для защиты в замок Иммендорф в Нижней Австрии.В мае 1945 года картины были уничтожены, когда отступающие немецкие войска СС подожгли замок, чтобы не допустить его попадания в руки врага. Все, что осталось, — это подготовительные зарисовки и несколько фотографий. От полной картины Medicine , сделанной незадолго до того, как она была уничтожена, осталась только одна фотография.

5. Андреас Шлютер: Янтарная комната, 18 век

Раскрашенная вручную фотография оригинальной Янтарной комнаты, 1931 год

Янтарная комната — всемирно известная комната, украшенная янтарными панелями с позолотой и зеркала, находящегося в Екатерининском дворце Царского Села под Санкт-Петербургом.Первоначально построенная в 18 веке в Пруссии, Янтарная комната исчезла во время Второй мировой войны и была воссоздана в 2003 году.

Янтарная комната была разграблена во время Второй мировой войны группой армий Север нацистской Германии и доставлена ​​в Кенигсберг для реконструкции и демонстрации. Его нынешнее местонахождение остается загадкой.

6. Джованни Беллини, Мадонна с младенцем, ок. 1430 Говорят, что его шедевр был перенесен из берлинского музея в зенитную башню Берлин-Фридрихсхайн, которая в начале 1940-е годы.Однако большинство объектов в этой башне были украдены или предположительно уничтожены, в том числе и этот предмет Беллини.

7. Густав Климт, Портрет Труды Штайнер, 1900

Это портрет дочери венского коллекционера Дженни Штайнер, сделанный нацистами после побега Стеньера из Австрии в 1938 году. неизвестный человек в 1941 году и с тех пор его никто не видел.

8. Рембрандт ван Рейн, Ангел с чертами Тита

Этот шедевр хранился во французском загородном замке до того, как нацисты забрали его с собой в Париж в 1943 году.Там он был отложен для установки в музее Гитлера вместе с другими 332 произведениями искусства. 162 из этих частей были найдены с тех пор, но нет никаких следов для этого.

9. Canaletto, Piazza Santa Margherita

Эта пейзажная картина Каналетто была частью частной коллекции Жака Гудстиккера, захваченной нацистами после его бегства в Нидерланды в 1940 году. был возвращен наследникам Гаудстиккера, хотя исследователи искусства все еще ищут его.

10. Эдгар Дега, Пять танцующих женщин (балерины)

Эта пастельная работа Дега попалась нацистам, когда они забрали коллекцию еврейско-венгерского коллекционера произведений искусства барона Мора Липота Герцога. Наследники барона Герцога подали иск против Венгрии с требованием вернуть его коллекцию, однако эта работа, похоже, утеряна.

Если вы найдете радость и вдохновение в наших историях, ПОЖАЛУЙСТА, ПОДДЕРЖИТЕ журнал
DailyArt, сделав скромное пожертвование.Мы любим историю искусства, и
мы хотим продолжать писать об этом.

Как «Ночное дозор» и другое искусство пережили Вторую мировую войну

Как «Ночной дозор» и искусство в целом пережили Вторую мировую войну

Всего месяц назад мир искусства был шокирован одним из худших случаев преднамеренного разрушения исторического памятника. место со времен Второй мировой войны, когда Исламская партия разрушила Дворец Ашурнасирпала II в Нимруд , Ирак. Нимруд , резиденция правителя Ашурнасирпал II в 9 веке до нашей эры, был одним из величайших городов мира в ту эпоху и, таким образом, был местом с важными реликвиями и артефактами.В то время как у меня отвисла челюсть, когда я увидел в новостях насилие, использованное для уничтожения этого важного памятника наследия, я начал размышлять над вопросом, как нам на самом деле удалось сохранить так много произведений искусства во время Второй мировой войны в Европе. В то время как в настоящее время мы регулярно бродим по музеям, где хранятся произведения искусства многовековой давности, задавая вопросы об истории и историях, стоящих за картиной, мы, кажется, почти не задумываемся над вопросом, как эти произведения были сохранены на протяжении веков и особенно во время войны.

По совпадению, музей Stedelijk в Амстердаме в настоящее время уделяет особое внимание этой теме с выставкой « The Stedelijk and the War » в свете того факта, что в этом году Нидерланды отмечают 70-летие своего освобождения. .

Кроме того, с годами появились разные книги на эту тему, из которых, скорее всего, наиболее известной является The Monuments Men , по которому в 2014 году был снят фильм под руководством Джорджа Клуни , раскрывающего удивительные Истории тех, кто охранял и спасал культуру и искусство в годы Второй мировой войны .Фильм, который мне просто нужно было посмотреть.

Музей Стеделик и Вторая мировая война

Потрясены и встревожены, увидев последствия гражданской войны в Испании в 1938 году и санкции, принятые против еврейских художников после наделения властью Гитлера в 1933 году, Виллем Сандберг , в то время консерватор Стеделийк выступил с важной инициативой по строительству бункера в дюнах около Castricum , деревни примерно в 30 км от Амстердама.

Бункер в Кастрикуме.Фотография Joh. de Haas, коллекция Stedelijk Museum Amsterdam

«Секретный» бункер, первый в своем роде, служил местом для хранения произведений искусства сначала Стеделийка, а затем и других музеев, таких как Rijksmuseum , и частных коллекционеров. . Всего во время войны здесь хранилось около 500 коллекций произведений искусства, в том числе коллекции наследников Ван Гога и нескольких еврейских коллекционеров и Рембрандта « Ночной дозор ». Немецкие оккупанты, которые во время правления любителя искусства Гитлера грабили произведения искусства по всей Европе и, следовательно, также в Нидерландах.

Роль, которую Stedelijk Museum сыграл в сохранении вековых произведений искусства во время Второй мировой войны , таким образом, имела решающее значение для мира искусства и того, что мы можем увидеть в Нидерландах в наши дни.

De bunker bij Castricum, met werk van oa. Ван Гог. Foto Joh. de Haas, Collectie Stedelijk Museum Amsterdam — См. дополнительную информацию по адресу: http://stedelijk.nl/tentoonstellingen/stedelijk-in-de-oorlog#sthash.NNZqQLPb.dpuf

Помимо интересных деталей, видео и фотографий бункера, Выставка « Стеделийк и война » также рассказывает о том, как проходил отбор произведений искусства.Чем более важными они считались с точки зрения качества или исторической важности, тем более приоритетным было их сохранение в бункере как можно скорее после того, как бункер был закончен.

В ожидании того, что немецкие оккупанты, возможно, однажды обнаружат бункер, часто отмечались ограниченные детали хранящихся произведений искусства, просто чтобы не оставить никаких следов в отношении первоначального владельца хранящихся произведений искусства. В то время как эта мера в основном предназначалась для защиты еврейских коллекционеров, после войны это привело к огромной задаче для Stedelijk вернуть все произведения искусства законным владельцам.На выставке также подробно описывается национальный исследовательский проект «, приобретенный в музее после 1933 года» , благодаря которому некоторые из владельцев — но все же не все — были найдены обратно.

Анри Матисс, Одалиска, 1921 (любезно предоставлено Stedelijk) — когда-то хранился в бункере

Выставка The Stedelijk Museum And The Second World War находится в музее Stedelijk в Амстердаме, Нидерланды до 31 декабря Май, 2015.

Если у вас нет возможности посетить выставку, обязательно посмотрите этот 17-минутный документальный фильм о том, как Стеделийкский музей охранял искусство во время Второй мировой войны.

Музей Стеделийк и Вторая мировая война из ARTtube на Vimeo.

The Monuments Men

История Monuments Men — это история, которой на протяжении десятилетий уделялось мало внимания среди всех других душераздирающих историй о Второй мировой войне. Если бы не Lynn H. Nicholas , эта история могла бы вообще не всплыть на поверхность.

Когда Николас прочитал некролог французской женщины, которая шпионила за грабежами нацистов, она заинтересовалась тем, что произошло на самом деле, и начала исследовать эту тему более глубоко.Это исследование привело к публикации книги Похищение Европы, книги, которая станет предшественницей книги « Люди памятников: Союзные герои, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории» – Роберт Эдсел и фильм под названием The Monuments Men, рассказывают историю об этой небольшой группе мужчин и (некоторых) женщин среднего возраста с одной важной задачей: найти и спасти предметы искусства и сооружения, имеющие культурное значение по всей Европе. .

Гитлер и Геринг с живописью (Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия)

Гитлер, бывший подражатель искусствоведа, не только хотел построить Третий Рейх, а именно. Имея очень большой интерес к искусству, он также хотел построить величайший музей в Европе, так называемый Führermuseum в Linz , Австрия. Для этого все предметы искусства, разграбленные и украденные нацистами, должны были быть сначала переданы в его владение, что дало ему возможность выбрать произведения искусства, которые он позже выставил бы в этом музее.Приказ, который, вероятно, спас многие произведения искусства от разрушения, но также шел рука об руку с другим строгим приказом Гитлера: в случае проигрыша войны все произведения искусства должны быть уничтожены как можно скорее.

Таким образом, это была непростая задача, которая стояла перед людьми, занимающимися памятниками, которые каким-то образом должны были выполнить эту важную задачу по спасению европейского искусства и культуры в условиях войны, которая вообще не поддерживала или не понимала их важность. часто это было гонкой на время.Тем не менее, мало-помалу с большим терпением и настойчивостью все больше и больше исторических построек и произведений искусства было спасено и найдено обратно, среди которых « Мадонна с младенцем» Брюгге и Гентский алтарь .

Хайльбронн, Германия — 1946: Этот автопортрет Рембрандта, осмотренный памятниками Дейлу В. Форду и Гарри Эттлингеру (справа), хранился на хранение сотрудниками музея из Карлсруэ в шахте Хайльбронна. В конечном итоге картина была возвращена в музей Карлсруэ.Это была лишь одна из тысяч картин и других произведений искусства, которые были найдены в Хайльбронне, что видно по ящикам, сложенным позади каждого человека. (Национальное управление архивов и документации, Мэриленд)

Считается, что в общей сложности пять миллионов произведений искусства были спасены этой большой группой людей, которые рисковали своей жизнью, чтобы спасти искусство, которым мы сегодня можем восхищаться, гуляя по лучшим музеям Европы.

В следующий раз, когда мы посетим один из этих музеев, мы обязательно найдем время, чтобы поразмышлять над этим.

---

Этот пост является частью круглого стола ArtSmart (не забудьте подписаться на страницу в Facebook) , группы блоггеров, увлеченных искусством, путешествующих по миру, тема Мэй — «Война и мир». Другие статьи за этот месяц:

---

Об авторе: Лидиан Брюнстинг

«Быть ​​с искусством — это все, о чем мы просим» — Гилберт и Джордж. Цитата, которая запомнилась мне с тех пор, как я впервые увидел ее пару лет назад. Я бы добавил слово «путешествия», и это, по сути, Art Weekenders, наше новое творение.Проект Art Weekenders объединяет мою страсть к искусству, путешествиям и фотографии, в то время как мы — в то же время — хотели бы вдохновить и, надеюсь, помочь вам подготовить ваш арт-отпуск. Я также фотограф, писатель и разработчик фотоблога SHOuTography, проекта, который я начал в течение года путешествия по Южной Америке, чтобы исследовать мою давнюю страсть к фотографии.

Военные художники — ст. Термин

В Великобритании официальные спонсируемые правительством схемы были созданы для художников для записи как Первой, так и Второй мировых войн.Имперский военный музей продолжает нанимать художников для записи военных событий в более поздних конфликтах. Помимо увлекательной документации о деятельности и событиях военного времени, большая часть работ, созданных военными художниками, также интересна и важна как искусство.

Первая мировая война

Во время Первой мировой войны официальное военное искусство создавалось двумя основными направлениями деятельности. Имперский военный музей, созданный Актом парламента в 1917 году, получил задание собирать все виды материалов, документирующих войну, в том числе произведения искусства.Между тем, правительство также заказывало и закупало произведения искусства для создания записи и памятника войне с помощью картин, заказанных лучшими, а иногда и самыми авангардными британскими художниками того времени. Среди них были Уиндем Льюис, Пол Нэш, Чистофер Ричард Невинсон, Джон Сингер Сарджент, сэр Стэнли Спенсер и сэр Уильям Орпен. В конце войны эти коллекции были объединены в Императорском военном музее.

Вторая мировая война

Во время Второй мировой войны был применен более структурированный подход к официальному сбору фотографий, когда был создан Консультативный комитет военных художников под председательством сэра Кеннета Кларка.Как и во время предыдущей войны, собранные картины выставлялись в Лондоне и на гастролях по стране и за рубежом. В 1946 году, после окончания войны, одна треть коллекции была передана Имперскому военному музею, а остальная часть была распределена по музеям и галереям Соединенного Королевства и Содружества. Консультативный комитет военных художников нанял более 300 художников, включая Джона Пайпера, Грэма Сазерленда, Генри Мура, Пола Нэша и Стэнли Спенсера из тыла; и Энтони Гросс, Эдвард Боден и Эдвард Ардиццоне за границей.

Более поздние конфликты

Имперский военный музей продолжает заказывать военных художников для записи войн, в которых участвует Великобритания. Среди заказанных художников были Линда Китсон (Война на Фолклендских островах), Питер Хоусон (Гражданская война в Боснии) и Ленглендс и Белл (конфликт в Афганистане).

Как сокровищница нацистского искусства оказалась под замком на военной базе в Вирджинии

Сара Форджи и я разговаривали пару минут, прежде чем я заметил, что мы стоим рядом с Адольфом Гитлером.Мы втроем — трехфутовая голова нацистского диктатора, хранитель немецкой коллекции произведений искусства в армии и я — были возле огромной картины Ганса Шмитц-Виденбрюка 1941 года, изображающей солдат Вермахта, героически стоящих на ветру. Мы с Форги обсуждали, как нацисты использовали искусство в качестве пропаганды. Между тем внушительно большой бюст Гитлера был привязан к грубой сосновой раме ремнями цвета желто-коричневого цвета с подкладкой из пеноматериала. Связанный таким образом фюрер казался менее угрожающим. Тем не менее, вы даже не ожидаете, что увидите огромную скульптуру одного из самых страшных массовых убийц в истории.Конечно, не на армейской базе у шоссе 1 в Вудбридже, недалеко от Wegmans.

Как нацистское искусство попало в Вирджинию? В нем участвуют солдаты, юристы и профессор, похожий на Индиану Джонса.

Этот бюст попал во владение дяди Сэма семь десятилетий назад. В конце Второй мировой войны солдаты союзников захватили его у Орлиного гнезда, горного редута фюрера. Это было больше, чем просто военная добыча. Спустя семьдесят два года после Дня Победы армия все еще владеет статуей, а также сотнями других произведений немецкой пропаганды и военного искусства — все они находятся на почте в форте Бельвуар.В коллекцию вошли четыре акварельные картины самого Гитлера. Они находятся под замком в плоском файле в хранилище.

Нелегко попасть в армию нацистского искусства. На организацию моего визита ушли месяцы. Центр военной истории, который наблюдает за коллекцией произведений искусства в армии, мало делает для пропаганды нацистских произведений, находящихся в его владении. За последнее десятилетие их выдавали в аренду только дважды. Когда я совершил эту поездку и, наконец, добрался до огромной комнаты, в которой хранятся произведения искусства, офицер армейской связи пошутил: «Ковчег Завета прямо там, внизу.”

Учитывая опасения по поводу возрождения ультраправых групп в Америке, у военных есть причины скрывать эти реликвии Третьего рейха. «Мы должны пройти очень узкую черту, — говорит Форги, — потому что мы определенно не хотим, чтобы она стала точкой сплочения нацизма». Тем не менее, около 600 объектов, размещенных в форте Бельвуар, также дают представление о подъеме фашизма и его безумии, которые редко казались более актуальными по эту сторону Атлантики.

Однако, несмотря на все последствия, связанные с гражданским классом, история о том, как тайник нацистской пропаганды оказался на складе Вудбриджа, также включает в себя некоторые приключения, некоторую бюрократию, некоторые судебные тяжбы и некоторых необычных персонажей.Он начинается с реального Индианы Джонса, профессора из Орегона, который проделал такую ​​тщательную работу по лишению Германии пропаганды после Второй мировой войны, что Соединенные Штаты десятилетиями боролись с коллекцией произведений искусства, которую мало кто хочет и еще меньше когда-либо получает. увидеть.

Немецкая армейская коллекция включает четыре «жутких» акварели под замком. Художник: Адольф Гитлер.

---

Гордон Гилки провел большую часть Второй мировой войны, пытаясь занять положение для защиты сокровищ Европы. Сын владельца ранчо из Орегона, он платил за свое художественное образование, расчищая землю по доллару в день. Гилки установил отношения с Франклином Д. Рузвельтом после того, как президенту понравились некоторые репродукции изобразительного искусства, которые Гилки сделал с Всемирной выставки 1939 года. После начала Второй мировой войны он убедил Рузвельта направить экспертов в области искусства для спасения шедевров континента. «Вместе с войсками должны быть знающие люди, которые скажут им, что нельзя взрывать», — сказал он FDR, согласно устной истории, которую Гилки записал в 1980 году.

«Нам предстоит пройти очень узкую грань, — говорит куратор Сара Форги. «Мы определенно не хотим, чтобы это стало сплочением нацизма».

В 1943 году Рузвельт учредил Американскую комиссию по защите и спасению художественных и исторических памятников в районах военных действий под председательством судьи Верховного суда Оуэна Дж. Робертса. Некоторые из наиболее известных деятелей искусства США присоединились к комиссии, в том числе Пол Сакс из Музея Фогга в Гарварде и Дэвид Финли-младший., директор Национальной художественной галереи.

Комиссия собрала команду сотрудников отдела искусств и памятников, известных как «Люди памятников», которые мчались по Европе, освобождая произведения искусства, украденные нацистами из еврейских семей, церквей и музеев (и закладывая основу для фильма Джорджа Клуни 70 лет в будущем). Не имея типичного для этой команды образования, Гилки застрял в Техасе, преподавая навигацию в армейском авиакорпусе в качестве начальника отдела карт, схем и аэрофотосъемки в Эллингтон-Филд.

Не испугавшись, Гилки в конце концов получил назначение в офис главного военного историка европейского командования США. По окончании войны у него наконец появился собственный арт-проект. Ему было поручено выполнить обещание, данное Рузвельтом Демократической партии на Ялтинской конференции в начале 1945 года: «устранить все нацистское и милитаристское влияние на государственных должностях, а также из культурной и экономической жизни немецкого народа». Работа Гилки заключалась в надзоре за изъятием и вывозом всех произведений искусства милитаристского толка в побежденной Германии.

Визуальная пропаганда сыграла центральную роль в подъеме Гитлера. Он служил в немецкой армии во время Первой мировой войны, и его первое назначение впоследствии было пропагандистом. Гитлер инстинктивно понял призыв к эмоциям сбитого с толку немецкого народа, самооценка которого почти рухнула в катастрофический период после той войны. Придя к власти, он рекламировал свою Национал-социалистическую рабочую партию Германии с помощью привлекающих внимание плакатов и символов, которые налаживали связь с былым величием, которое, как он утверждал, Германия утратила.

Гордон Гилки, показанный в 1985 году, убедил армию позволить ему возглавить подразделение по поиску нацистского искусства в разных местах от баварских горных редутов до водопоев в Австрии. Фотография Мэриан Вуд Колиш.

Как его лидер, Гитлер приказал создать группу художников, чтобы задокументировать военные подвиги страны. Они сделали полевые зарисовки немецких войск в действии, а затем превратили их в картины, которые затем были проданы высокопоставленным офицерам и выставлены в военных музеях и казино.На других картинах Гитлер изображался наполовину человеком, наполовину богом, часто со средневековым подтекстом. Он сам купил некоторые из работ, в том числе огромную картину Эмиля Шайбе, написанную маслом, на которой изображены солдаты, преследующие его на передовой.

Когда нацистская мечта рухнула в Götterdämmerung 1945 года, многие владельцы этого произведения искусства начали скрывать ее, что было логическим ответом на неопределенность, охватившую Германию, когда ее некогда устрашающая армия отступала. Если бы Гитлер каким-то образом одержал победу, можно было бы утверждать, что он охраняет завод от вторжения войск.Если Германия проиграет, эту рекламу старого режима будет, по крайней мере, трудно найти.

---

Старик в фартуке открыл дверь в замок Рингберг, когда капитан Гордон Гилки постучал в 1947 году. Его звали Вильгельм Луитпольд фон Байерн, и, несмотря на то, что он был одет как слуга, он был принцем-регентом Баварии. Когда появилась армия США, принц полировал свою коллекцию игрушечных пушек. Гилки сообщил ему, что приехал осмотреть коллекцию военного искусства, которая, как он слышал, находилась в замке.Принц впустил его и — после того, как Гилки определил, что картина действительно ранее принадлежала командованию Люфтваффе, — наблюдал, как солдаты загружали картины в грузовики.

Это была относительно простая сделка. Солдаты, «должно быть, хотят пить», — сказал принц, когда они закончили, и, хлопнув в ладоши, вызвал в резиденцию художника и налил им пива из крана на стене замка.

Другие каперсы Gilkey не были такими уж беззаботными. Однажды, после того, как он проследил часть собственной коллекции военного искусства Гитлера до бара в Санкт-Петербурге.Агата, Австрия, менеджер отказал ему во въезде. Компаньон Гилки, армейский капитан из Техаса, пригрозил выстрелить в дверь, а также и управляющего, если она будет стоять у них на пути намного дольше. Случился дирижер Венского симфонического оркестра, вмешался и исправил ситуацию. (Не только армия получила картины, но и техасец назначил свидание с дочерью дирижера.)

Трехфутовый бюст Гитлера в форте Бельвуар — одно из самых драматических произведений, реквизированных американской армией после падения Третьего рейха.

Во время своего задания Гилки обнаружил военные картины, спрятанные в соляных баках в Бад-Аусзее, Австрия, где Гитлер и его соратники также хранили известные работы, украденные со всей Европы. Он обнаружил работы в поезде, направлявшемся в Берлин, который американские самолеты обстреляли, но каким-то чудом не сгорели. Он нашел тайник в хижине дровосека недалеко от границы с Чехословакией. В этом случае картины были спрятаны под половицами на чердаке. Их чуть не сожгли, когда за два дня до капитуляции Германии некоторые люди Люфтваффе укрылись там с «едой, напитками и фройлянами», как описал Гилки в отчете за 1947 год.Это было бы самоубийством немцев: некоторые эсэсовцы, которые были среди личных телохранителей Гитлера, наткнулись на группу и, убедившись, что натолкнутся на американские войска, начали стрелять. «Битва на взаимное истребление произошла до того, как ошибка была обнаружена», — писал Гилки.

Когда он добрался туда, картины были покрыты плесенью, въехала семья мышей и «съела концы многих картин», оставив у них «неровный край декеля». Гилки наблюдал за реставрацией перед отправкой в ​​США.Он прикрепил этикетку к каждой работе и подписал каждую.

Всего команда Гилки конфисковала 8 722 произведения искусства. Но в то время как высшее руководство, благословившее миссию, могло вообразить, что улов будет полностью состоять из пропаганды господствующей расы и разжигания фашистской ненависти, ящики, которые были отправлены обратно в Вашингтон в марте 1947 года, содержали ужасно много относительно анодный материал — настолько анодный, что Гилки был готов провести небольшую выставку во Франкфурте, оккупированном США, незадолго до того, как его собирать.Настолько безвкусный, что владельцы и художники неизбежно не боялись сказать, что хотят их вернуть.

Споры о том, что делать с уловом Гилки, только начинались. Но по прошествии десятилетий дискуссия затронет не только случайно конфискованные натюрморты, но и фашистское ядро ​​коллекции.

---

Именно деньги — необходимость зарабатывать себе на жизнь в опустошенной войной Германии — привели к первым мольбам. Художники и их семьи, отчаянно нуждаясь в деньгах, обратились к правительству США с петицией о возврате отдельных работ.Один из них, Герберт Агрикола, рисовал некоторые милитаристские картины, в том числе изображения драпировок, но отметил, что он также писал пейзажи и портреты.

«Я думаю, что должен быть способ выбрать хотя бы количество картин, на которых не изображены какие-либо военные элементы», — писал он в 1948 году, говоря, что он «сейчас находится в очень плохом положении».

Ева Циммерман, вдова покойного художника-графика Бодо Циммермана, писала, что у нее была «лишь небольшая надежда» на получение работ мужа, которые в случае возвращения не только помогут семье предотвратить финансовый крах, но и «оторвут его от дома». забвение.”

В 1950 году США вернули Западной Германии 1 659 экспонатов, которые она не считала ни милитаристскими, ни политическими. Но возникла проблема: они не нужны стране. Послевоенное правительство «не хотело иметь ничего общего с нацистскими программами Второй мировой войны», — писала искусствовед Бесс Хорматс, исполнявшая обязанности хранителя армейской коллекции произведений искусства. Таким образом, даже после отправки репатриированные произведения искусства хранились на складе в Бонне до конца 1970-х годов, после того как документальный фильм и симпозиум по немецкому телевидению вызвали общественное давление на правительство Западной Германии, чтобы оно привезло работы домой.

К этому моменту историки задавались вопросом, не так ли вредны даже откровенно фашистские произведения. В статье Washington Post за 1978 год Хорматс писал: «Относительно немногочисленные работы, которые можно считать нацистскими пропагандистскими картинами, всего через одно поколение после того, как они были созданы для Тысячелетнего Рейха, кажутся настолько напыщенными и нелепыми, что вызывают смех всех, кроме сумасшедший край «.

Американские политики в целом согласились с оценкой Хорматса. В 1981 году конгрессмен Г.Уильям Уайтхерст из Вирджинии ввел закон о репатриации всего немецкого искусства, находящегося во владении США. В следующем году закон подписал президент Рональд Рейган.

И все же не все искусство вернулось. Армия решила, что, хотя многое может быть утеряно, фигуры со свастиками или изображениями погибших нацистских лидеров должны остаться. Большая часть коллекции оказалась в Немецком историческом музее Берлина. В США осталось 586 штук самых отвратительных вещей. Но то, что это было отвратительно, не означало, что это никому не нужно.Таким образом, богатый техасец по имени Билли Ф. Прайс представил новую проблему.

Прайс разбогател, производя компрессоры в Хьюстоне, и эта карьера позволила ему увлечься картинами Гитлера. Он самостоятельно опубликовал обзор картин диктатора под названием Адольф Гитлер: Неизвестный художник . Он также подружился с наследниками гитлеровского фотографа Генриха Хоффмана, который обвинил США в неправомерном изъятии не только коллекции фотографий Хоффмана, некоторые из которых оказались в Национальном архиве, но и четырех картин Гитлера, которые, по словам Хоффмана, он купил сам или были подарены.Хоффман умер в 1957 году, а в 1982 году Прайс подал в суд на правительство, заявив, что выкупил права на эти произведения у наследников Хоффмана и хотел бы все вернуть.

Юридическая теория

Прайса заключалась «в основном в том, что он был украден», — говорит Ларри Кампанья, адвокат из Техаса, который работал над этим делом. «Во время войны оккупационная армия может использовать вашу собственность, а иногда даже реквизировать вашу собственность. Если вам нужен чей-то дом, вы не сохраняете права собственности на дом ». Главный аргумент, по его словам, заключался в том, что «это была собственность семьи, и они никогда не теряли права собственности на нее.”

Прайс убедил окружной суд Техаса, который в 1989 году обязал правительство США передать произведения искусства Прайсу и выплатить судебное решение на сумму почти 8 миллионов долларов. США подали апелляцию. В 2003 году федеральный судья округа Колумбия отменил решение и прекратил дело. Прайс умер в 2016 году. Картины Гитлера остались в руках армии.

---

Это не совсем похоже на штурм замка Рингберг, но попасть внутрь, чтобы увидеть, что осталось от коллекции Гилки, — непросто. Вам нужно пройти через ворота безопасности, затем проехать почти милю, прежде чем вы попадете в то, что похоже на начальную школу 1980-х годов, у которой, возможно, самый чистый погрузочный док в Америке.Это современный Центр поддержки музеев Форт-Белвуар, где правительство хранит артефакты, рассказывающие историю армии США, насчитывающей более 240 лет. Посетители его пещеристого интерьера очищаются воздухом с избыточным давлением и освещаются ультрафиолетовыми лучами, которые контролируют рост микробов. В нем есть машина генерала Джона «Блэкджек» Першинга, бесценный флаг Войны за независимость, несколько оригиналов Нормана Роквелла и меч Эбнера Даблдея. Сара Форджи говорит, что когда к нам приходят люди из Смитсоновского института, «они завидуют.”

Форджи проработал в Центре военной истории десять лет, первые два года был подрядчиком. Она стала экспертом в немецком военном искусстве, прочитав все, что могла о нем найти. Но она также может взглянуть на искусство критически, обсуждая вопрос, которым, вероятно, немногие искусствоведы предпочли бы заняться: был ли Гитлер хорошим художником?

Субъект появляется после того, как Форджи сметает с раскладного стола лист поролона. Под ним четыре картины в золоченых рамах, автор которых также создал холокост.

В 1950 году США отправили обратно 1659 штук, которые сочли безвредными. Одна проблема: правительство Германии не хотело их.

Они маленькие. На одном изображены солдаты времен Первой мировой войны в долине. На другом изображен бельгийский город примерно в то же время, превращенный в руины артиллерией. Мы задерживаемся на картине Гитлера, изображающей внутренний двор мюнхенского дворца Альтер Хоф. Он изображает его пустым, текучим фонтаном — единственным признаком того, что он не был заброшен.

«Что касается его рисования, он отличный мастер», — говорит Форги.«Знаете, если бы я взял уроки рисования, я был бы доволен результатами, если бы нарисовал это». Но, по ее словам, «лично я считаю, что чем больше смотришь на них, тем жутче они становятся». Возможно, это происходит от знания того, кто их нарисовал, она допускает, но «чем больше я смотрю на это, тем меньше вижу жизни».

Когда Гитлер изображает людей, они крошечные, несущественные по сравнению со зданиями или ландшафтами, в которые он их помещает. Однако ни дерево в углу, ни вода в фонтане не показывают никаких «искр жизни», замечает Форги.Тени бледные и зловеще играют, уходя внутрь от краев картины. «Мне это кажется жутким после того, как я некоторое время смотрел на это».

В 2019 году армия откроет огромный Национальный музей армии США в форте Бельвуар, но неясно, увидит ли свет большая часть нацистской коллекции. Хотя гражданские исследователи могут попросить о визите, армия очень осторожно относится к тому, кому разрешено войти, и время от времени она получает запросы от кого-то, кто «поднимает красный флаг», — говорит Форги.

Гилки умер в 2000 году, проработав академическую карьеру, дослужившись до декана факультета гуманитарных наук в Университете штата Орегон, куда он подарил более 10 000 гравюр, собранных за эти годы. Форги говорит, что вполне возможно, что армия в какой-то момент может показать некоторые из приобретенных им мрачных работ: «Я считал, что этот материал можно интерпретировать в образовательной выставке, и вы знаете, что это на благо страны, что мы видеть это.»

Похоже, это тоже было на уме у Гилки.Даже когда он стащил картины со всего Рейха, он думал о том, чтобы их сохранить, отмечая в своем отчете, что он был взволнован, когда нашел художественные принадлежности из программы гитлеровского военного искусства для продажи на черном рынке в Пассау. «Редко у ретушеров есть те же пигменты, с помощью которых были сделаны оригинальные картины», — писал он.

Штамп подлинности на одном из 8 722 экземпляров, конфискованных и каталогизированных людьми Гилки.

Даже после того, как армия изъяла большую часть вещей, значительная часть того, что осталось, строго говоря, не пропаганда, а скорее сцены военного времени, которые США сохранили как часть своей «коллекции исследований».В качестве яркого примера Форджи показывает мне рисунки битвы при Монте-Кассино с точки зрения стран Оси и союзников.

Тем не менее, это все еще пропаганда, которая показывает, как легко повседневная жизнь может потемнеть. Пугающий триптих Фрица Эрлера изображает стилизованных немцев — фермеров, профессионалов — среди солдат, переделанных в римских воинов. На центральной панели изображен митинг с тысячами рук, поднятых в знак приветствия к пустой сцене, украшенной нацистским знаменем. Еще одна работа, которую я надеялся увидеть, была реставрирована, когда я посетил ее: большой кусок фанеры под названием «Знаменосец», который изображает Гитлера как средневекового рыцаря.«Здесь — сердце нацистской пропаганды, — говорит Форги. В какой-то момент американский военнослужащий проделал штыковую дыру в лице Гитлера, что Гилки внесло в список «уничтожение Третьей армии». Форги говорит: «Мы считаем это частью истории картины».

Насколько это опасно сейчас? В то время, когда Ричард Спенсер возглавлял толпу Вашингтона в нацистском приветствии, крича: «Хайль, Трамп!» и когда молодые люди с флагами со свастикой заполонили Шарлоттсвилль, крича о евреях, не безумие полагать, что в реальной жизни у этих работ есть опасно восторженные зрители.Убеждение Бесс Хорматса времен холодной войны в том, что эти произведения были смехотворными, сегодня кажется немного менее убедительным.

Меня не устраивает, что правительство решило изолировать любое выражение, но когда нацизм — настоящий нацизм! — снова набирает популярность в США, вам не нужно долго смотреть на изображение Гитлера на раннем нацистском митинге, названном «В начале было слово», прежде чем задаться вопросом, правильно ли поступила современная Германия, запретив этот мусор. Насколько мы действительно умнее людей, последовавших за Гитлером в пропасть? Как писал Гилки в своем отчете 1947 года, «немецкое искусство стало инструментом для распространения навоза нацизма.”

Вернувшись в Форт Бельвуар, многие картины из коллекции немецкого военного искусства висят на экранах, которые выкатываются из большого стального каркаса, напоминающего перголу. Они делят стойку с работами американских художников, которые запечатлели военную жизнь в ее мирные и самые ужасные моменты, от картины солдат в отпуске в английском парке до картины Тома Ли «Цена», на которой изображен морской пехотинец на секундах Пелелиу. перед смертью его левая рука, плечо и грудь были раздавлены минометным огнем. «Наши художники получили поразительную степень автономии», — говорит Форги.

Немецкие военные художники не получали такой свободы, но проблески реальной истории войны — события, которые пропаганда не могла точно описать — умудрялись проскользнуть мимо глаз цензоров. На одном полотне изображены солдаты в окопе с гранатами, не знающие, какая судьба их встретит сверху. На другом изображен жалкий марш по зимнему пейзажу с мертвой лошадью, почти не попадающей в кадр.

Время сделало еще труднее увидеть историю некоторых произведений. На бюсте Гитлера есть вмятина, оставшаяся после падения, и все более слабые следы воска на ботинках, где солдаты США пинали его ногами.Используя черный свет, вы можете увидеть непристойный рисунок на одной стороне его головы. На другом — солдат написал: «ДУРАК».

Эта статья опубликована в выпуске Washingtonian за ноябрь 2017 г.

Исправление: Первоначально в этой статье неверно указывалось местонахождение Орлиного гнезда.