Фортунато в бочке Амонтильядо
Фортунато
На первый взгляд кажется, что Фортунато легче идентифицировать, чем Монтрезор. Гораздо проще относиться к жертве, чем к мучителю. Но в чем-то он кажется читателю даже более чуждым, чем Монтрезор. Частично это связано с тем, что Монтрезор рассказывает нам историю, и он не дает нам много информации о своей добыче.
Как вы, наверное, заметили, Монтрезор не рассказывает нам, как Фортунато его обидел и как оскорбил. Поэтому мы не можем точно сказать, соответствует ли наказание Фортунато его преступлению.
Если мы зациклимся на попытках выяснить, заслуживал ли Фортунато такой смерти, мы можем упустить одну из самых больших загадок истории: каковы слабые стороны Фортунато? Монтрезор высказывает нам свое мнение — Фортунато слишком тщеславен своими познаниями в вине, — но это не единственный его фатальный недостаток.
Зачем нам определять слабые стороны Фортунато? Потому что на каком-то уровне они, вероятно, отражают наши собственные.
Если мы сможем увидеть себя в Фортунато, возможно, мы сможем чему-то научиться из этой истории. К счастью для нас, Фортунато кажется олицетворением слабых мест, поэтому его слабости легко заметить. Вот некоторые из них, но мы держим пари, что вы можете добавить в список.
Зависимость
Фортунато пристрастился к вину. Когда он встречает Монтрезора, он уже очень пьян и думает, что амонтильядо поможет ему перейти на следующий уровень. До самого конца он думает об Амонтильядо, и только об Амонтильядо. Кроме того, он позволяет Монтрезору еще больше напиться в катакомбах. Его зависимость делает его уязвимым для атаки Монтрезора.
Бесчувственность
Независимо от того, действительно ли он обидел и оскорбил Монтрезора или нет, он настолько бесчувственен, что не замечает, что Монтрезор злится на него, что может увидеть любой дурак. И он просто пьет вино Монтрезора, даже не сказав «спасибо». Из-за того, что он такой бесчувственный, он плохо разбирается в характерах.
Гордость и жадность
Он либо слишком горд, либо слишком жаден. Может быть, Монтрезору и не нужно упоминать Лучези, чтобы загнать Фортунато в яму, но это не помешает. Фортунато либо хочет доказать, что он лучший дегустатор вин, чем Лукези, либо он хочет убедиться, что Лучези не заполучит Амонтильядо.
Доверие
Излишняя доверчивость может быть слабостью, если вы общаетесь с такими парнями, как Монтрезор. Монтрезор говорит, что позаботился о том, чтобы у Фортунато не было причин сомневаться в нем. Но все же Фортунато лучше знать, чем следовать за человеком в маске в катакомбы. Он никогда не смотрел фильм ужасов?
Стрелка назад Назад Более Arrow ForwardПодробнее о бочке амонтильядо Навигация
Это продукт премиум-класса
Разблокировать эти функции
Устали от рекламы?
Присоединяйтесь сегодня и никогда больше их не увидите.
Начало работы
История и кино: Похоть и жадность — Двойное возмещение
Бетани Лэтэм
Роковая женщина Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик) и хитрый страховой агент Уолтер Нефф (Фред МакМюррей) в Двойном возмещении 1944 года.
Когда говорят о фильме нуар («черный фильм»), это жанр, вызывающий немедленные ассоциации — сильно стилизованные американские фильмы 1930–1950-х годов, черно-белые, драматическое освещение, фокусирующееся на резких контрастах между тенью и светом, и тьма, криминальные сюжетные линии, населенные крутыми частными сыщиками и роковыми женщинами. Эти сюжетные линии часто плохо заканчиваются для главных героев, и это судьбоносное путешествие; зритель знает, где закончится дорога, дело лишь в декорациях по пути туда. Этот жанр берет свое начало в остросюжетных детективных романах 19-го века.30-х годов, работа таких авторов, как Дэшил Хэмметт и Рэймонд Чендлер. Но жанр быстро перерос эти корни, и даже критики, специализирующиеся на нуарном фильме, расходятся во мнениях относительно основных элементов, которыми должен обладать фильм, чтобы получить такое определение.
Я люблю этот жанр, и если бы у меня было достаточно слов и времени, я мог бы поэтизировать десятки фильмов, которые в него вписываются. Поскольку я должен (должен) сдерживать себя, я выбрал один фильм, который считаю исключительным предложением.
Это не типичная крутая детективная история, и, хотя она демонстрирует большинство условностей нуара, в ней есть явно нетрадиционный главный герой: страховой агент.
«Двойное возмещение» — это термин, используемый в полисах страхования жизни, пункт, обязывающий компанию выплачивать двойную сумму в случае смерти от несчастного случая. Таким образом, по названию этого одноименного фильма 1944 года наблюдательный зритель может догадаться, что кто-то намеренно «случайно» собирается умереть, оставив «любящим родственникам» двойную страховую выплату. В начальных титрах изображен силуэт человека на костылях, ковыляющего к камере, пока он полностью не заполняет экран, делая его темным. Затем зрителя резко бросает в начальную сцену: автомобиль, несущийся по темной дороге. Машина резко останавливается, и водитель направляется в затемненный офис Pacific All Risk Insurance, где в этот поздний час стойки пустуют. Он сидит, достает диктофон, и зритель, наконец, видит его лицо, блестящее от пота, когда он начинает записывать признание: «Я убил Дитрихсона.
Уолтера Неффа с поразительной ловкостью играет Фред МакМюррей, неожиданное решение кастинга, поскольку в то время МакМюррей был известен тем, что играл «хороших парней». В этой роли его намек на обаяние симпатичного парня спрятан под гладкой светскостью.
Гостиная Дитрихсонов, где происходят самые важные действия в фильме, находится далеко от солнечного фасада дома и представляет собой типичное нуарное окружение: здесь все еще душно от вчерашнего сигарного дыма, и может чувствовать клаустрофобию, хотя комната большая.
Персонажи нуара всегда чем-то захвачены, и этот факт отражается на их окружении. Свет падает сквозь жалюзи, создавая горизонтальные тени на мебели и обитателях — стилистический выбор, ставший основой нуара. Пылинки танцуют в полосах света, и в сцене возникает общее ощущение почти дымной неизвестности, а также заточения. Это иллюстрация художественной концепции светотени (по-итальянски «светлый-темный»), и нуарные фильмы используют ее для превосходного эффекта, чтобы выделить лица, придать трехмерность и тон тому, что по сути является оттенками серого. Итак, перед зрителем стоит солнечная внешность, скрывающая отчаяние и мрак внутри — как и герои.
Специалист по урегулированию претензий Кэнни Бартон Киз (Эдвард Дж. Робинсон) сообщает о своих подозрениях Неффу.
Операторская работа Филлис также эффективна. Она изображена от туфель на высоких каблуках до подола, когда она спускается по лестнице, приглашая зрителя разделить взгляд Неффа на ее ягодицы. Филлис Дитрихсон, которую играет очень белокурая и плохо накрашенная Барбара Стэнвик, становится роковой женщиной с первой же секунды, когда она появляется на экране.
Она стремится к вкусу, который приходит с богатством, но ее колоритный ножной браслет и платиновые волосы безошибочно пахнут дешевкой. Она и Нефф подшучивают друг над другом, а Филлис упоминает другую страховую компанию, с которой разговаривал ее муж, и цинично спрашивает, может ли Нефф сделать то же самое. Нефф отвечает, что он «никогда не бьет товар другого парня», но он может сделать для нее лучше. Хотя это якобы разговор о страховании, двусмысленность очевидна, и больше похоже на то, что он летит быстро и быстро. Встреча заканчивается тем, что Нефф соглашается вернуться, когда муж Филлис будет дома.
Но, конечно, в следующий раз, когда Нефф приедет, мужа почему-то нет дома, а у горничной выходной. Филлис с милой осмотрительностью спрашивает, может ли она оформить полис страхования жизни для своего мужа, «совсем не беспокоя его», но Нефф не дурак. Он знает ее игру и не боится ударов: «Ты хочешь сбить его с ног, не так ли? У вас есть муж, который живет слишком долго, и вы хотите превратить его в немного наличных — просто позвоните мне, вы думаете, я помогу вам собрать его».
Нефф уверяет ее, что он не настолько сумасшедший. «Вы повеситесь так же точно, как 10 центов купят вам доллар».
Но, как известно зрителю, судьба Неффа уже решена. И это еще одна условность нуара, которую демонстрирует этот фильм: идея судьбы, как поезда на рельсах, поезда, который невозможно остановить, ускоряющего «героя» к гибели. Есть возможности свернуть на разные пути, но главные герои слишком жадны, либидинозны или глупы, чтобы ими воспользоваться. Нефф и Филлис неоднократно используют фразу «прямо по линии», чтобы описать, как они объединились в этом начинании. Поэтому, когда она навещает его в его квартире, когда льет дождь, они разрабатывают свой план убийства ее мужа, чтобы это выглядело как несчастный случай, и получают двойную компенсацию в размере 100 000 долларов. Нефф не полностью лишен совести; он проявляет вину за то, что лишил падчерицу Филлис, Лолу, ее единственного оставшегося родителя. Но даже это мнение, кажется, мотивировано далеко не чистыми основаниями — помимо того, что она «великий маленький борец за свой вес», Лола очень привлекательная девушка, факт, который, очевидно, не упускают из виду Нефф, когда он приглашает ее на ужин.
Как ни странно, третья фигура, составляющая треугольник, на самом деле вовсе не грубый и хамский муж Филлис, который почти ничтожество, если не считать побуждения к убийству.
Скорее, это босс и друг Неффа, утверждает аджастер Бартон Киз, которого идеально играет постоянно курящий сигары и одетый в рубашку Эдвард Г. Робинсон. Киз может учуять ложное заявление за версту, и, попав на след, он неутомим, как ищейка. На протяжении всего фильма становится ясно, что Нефф боится не полиции, а только своего «друга» Киз. Нефф знает свое дело, поэтому он знает, что спланировал «идеальное» убийство, но он также знает, что Киз — единственный человек, способный увидеть его насквозь. К преимуществу Неффа относится тот факт, что в данном случае Киз носит шоры — его дружба с Неффом заставляет его подозревать всех, кроме продавца, в соучастниках преступления Филлис, как только его «маленький человек» (его интуиция) подсказывает ему, что это не так. т авария. Как небрежно замечает Киз Неффу: «Убийство никогда не бывает идеальным. Он всегда рано или поздно рассыпается. А с участием двух человек это обычно происходит раньше, чем позже». То, как вещи «разваливаются» — один из самых захватывающих аспектов нуар-фильма, и в этом фильме это реализовано с апломбом.
Я не буду вам тут портить, потому что если вы его не видели, вам нужно посмотреть этот фильм. Но «развалиться» является одним из основных элементов нуара, поскольку преступникам никогда не разрешается извлекать выгоду из своих преступлений — Кодекс Хейса требовал, чтобы они пожинали морально-поучительные и уголовно-карательные последствия своих очень непослушных действий.
Двойная компенсация Режиссером фильма является Билли Уайлдер, которому Рэймонд Чандлер помогал в написании сценария, поэтому мгновенные диалоги и идеальный темп являются само собой разумеющимися. Неожиданность ощутима, и характеристика точна. Хотя это и не входило в первоначальные замыслы создателей фильма, спустя почти 70 лет, у него есть дополнительный бонус для любителей истории, открывающий окно в прошлое, на Западное побережье 1940-х годов, от архитектуры до костюмов и «технологий». ». Фильм был номинирован не менее чем на семь премий «Оскар» и не смог выиграть ни одной. История основана на новелле Джеймса М.