Игрушки жили были: Интернет-магазин детских игрушек Жили-Были.

Живые игрушки | Фабер Музыка

«Подавляющий натиск изобретательности… Как и Штраус, г-н Адес может сплести разрозненные материалы в захватывающую музыкальную историю». New York Times

Инструменты

1(=picc).1(=ca+флейта сопранино).1(=Ebcl+bcl).1(=cbsn) – 1(=кнут).1(=ptpt) .1.0 – perc(1): 3 гонга/2 тимпа/2 крота/говорящий барабан/tgl/2 susp.cym/подвешенный лист бумаги/2 c.bell/2 tpl.bl/guero/cast/piccolo SD/field барабан/комплект БД/виброшлеп – пно – 2 влн.вла.влк.дб

Наличие

Score 0571517064 продажа, запчасти в аренду

Примечания к программе

I Ангелы
II Зубры
-BALETT-
III Милиционеры
IV Смерть Х.А.Л. «Когда мужчины спросили его, кем он хочет быть, ребенок не назвал ни одного из своих занятий, как все надеялись, а ответил: «Я собираюсь быть героем и танцевать с ангелами и быками». и сражаться с быками и солдатами, и умереть героем в открытом космосе, и быть погребенным героем». Увидев его стоящим там, человек почувствовал себя маленьким, поняв, что они не герои, и что их жизнь менее существенна, чем мечты, окружавшие ребенка, как игрушки».

анон. (с испанского)

Приключения ребенка-героя во сне составляют пять «фигуративных» разделов, уравновешенных тремя более изменчивыми, динамичными абзацами: возможно, картина против фильма.

First Angels , длинное соло на валторне, окруженное гонгами и маленькими трубами. Затем, с изменением темпа и первой басовой нотой (a B), в кольцо бросается зубра (вымерший зубр). Его хлещет и подстрекает жестокий, элегантный матодор-ребенок, пока его рев поражения (снова рожок) не превращается в первое появление «темы героя». Эта катящаяся квадратная мелодия появляется трижды, непосредственно предшествуя каждой из трех ненумерованных частей (BALETT и т. Д.). В них происходит переупорядочение общего материала (отсюда и анаграмматические названия): трехголосные нисходящие аккорды, каждый голос ограничен одним интервалом. Повторяется через

BALETT резко переходит в угрожающую октаву «си», где герою снится дурной сон — гротескная армия, возглавляемая парой виртуозов (один — маниакальный барабанщик, у другого — кошмарный говорящий рожок), наступает на него вплоть до того, что — ему запрещено мечтать о собственной смерти — он переключает сны. Он в фильме, в глубочайшем космосе, разбирает огромный компьютер, чей огромный интеллект сводится к увядающему виквардианскому мюзик-холловому вальсу (контрабас и контрабас). Это самая нежная казнь, и маленький астронавт насвистывает свою мелодию, как сладкое пение крошечного магнитофона.

Далее следует неудержимая, удушающая БИТВА , в которой снова появляются чудовищные ополченцы и (ми-минорная кульминация) заканчивают свою тяжелую работу. Наш герой мечтает себе о полных военных похоронах, с приглушенными барабанами и смазанным слезами массовым напевом своей мелодии; ПЛАНШЕТ установлен, и раздается салют из трех орудий, или три крика «ура», или три ракеты, или три больших облака пыли, когда книга сказок захлопывается, и он уносится прочь, чтобы присоединиться к своим первым противникам.

© 1994 Томас Адес

Рецензии

«Армитаж любит музыку молодого британского композитора Томаса Адеса. Ее название происходит от ошеломляющей работы для 14 солистов, которую Адес сочинил десять лет назад, когда он едва достиг подросткового возраста… Следует воздать должное оркестру Рамберта, London Musici, и его дирижеру Полу Хоскинсу. Они находят, что вся эта завораживающая музыка заложена в этой завораживающей музыке… [Балет] упивается высоким уровнем танцоров труппы… Связь Армитиджа с Мерс Каннингем лежит в основе структуры, особенно в том, как мастерски она раскидывает и рассредоточивает танцоров по сцене кратко, но полно. случаи плотно заряженного движения» 9.0009

The Times (Аллен Робертсон), 2 июня 2003 г.

«Обещание Марка Болдуина о том, что в качестве нового директора Rambert он оживит музыку, а также танцевальный репертуар, было выполнено его самой первой комиссией компании. . «Живые игрушки» основан на саундтреке 1993 года, в котором Томас Адес закрепил свою репутацию уникального мастера звуковой магии. Даже без названия в качестве подсказки вы бы услышали материал гофмановской детской сказки в удивительной инструментовке этой партитуры, в ее криках и трепетании, в ее тонких мечтах и ​​темных кошмарах… «Живые игрушки » — это произведение, которое вы непременно захотите увидеть снова».

The Guardian (Джудит Макрелл), 2 июня 2003 г. Он примечателен своей запутанной фактурой (он написан с педантичной, но никогда не излишней точностью; причудливо эффективным озвучиванием; и своей грубой, но мощной связностью формы… Работа произвела удивительно плотное, динамичное воздействие».

Sunday Times (Пол Драйвер), 20 февраля 1994

«Двадцать два года — довольно юный возраст для написания фантастической симфонии, в чем воплощение детской мечты Адесом с его берлиозовской одержимостью кошмарными военными маршами, гротескными смертями и похоронными кортежами, составляет. Но Адес блестяще справляется со всем этим.

Financial Times (Стивен Петтит), 24 августа 1997 г.

Живые игрушки (камерный ансамбль)

Томас Адес

30,00 фунтов стерлингов

04 Апрель

Живые игрушки

Уолтер Холл, Университет Торонто (Торонто, Онтарио, Канада)

Уоллес Халладей, Университет Торонто

27 Февраль

Проживание Игрушки

Театр Питера Джея Шарпа, Джульярдская школа, Линкольн-центр (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США)

Джульярдская школа, Джефф Миларски

31 9 января0099

Живые игрушки

Зал Тапиола, Культурный центр Эспоо (Эспоо, Финляндия)

Симфониетта Тапиола, Даниэль Блендульф

09 ноябрь

Живые игрушки

Grieghallen (Берген, Норвегия )

BIT 20 Ensemble, Baldur Brönnimann

06 ноябрь

Living Toys

St Концертный зал George’s Hall (Ливерпуль, Великобритания)

Кларк Ранделл, Роб Бакленд, Ансамбль 10/10

Узнать больше

Просмотреть все

Рецензии на «Живые игрушки»

«…подавляющий натиск изобретений… Как Штраус с, г-н Адес может плести разрозненные материалы в захватывающую музыкальную историю».