Остров сокровищ доктор ливси картинки: Персонажи из мультфильма «Остров сокровищ» (12 фото) 🔥

Роскошное издание 1886 года «Остров сокровищ » Роберта Льюиса Стивенсона включало карту сокровищ.

Джим и его мать открывают морской сундук Билли, забирая причитающиеся им деньги и пакет, прежде чем сбежать. Группа пиратов во главе с Пью спускается на таверну, но вскоре их отпугивает звук приближающихся лошадей; Пью затоптан до смерти. Полагая, что пираты искали пакет, Джим ищет доктора Ливси, который находится со сквайром Трелони. В пакете обнаруживается карта сокровищ, и трое решают отправиться в экспедицию на Остров Скелетов, чтобы найти спрятанные сокровища.Однако их обманом заставили нанять некоторых из бывших товарищей Билли, в том числе лидера пиратов Лонга Джона Сильвера.

Во время путешествия Джим слышит, как Сильвер и его люди планируют украсть сокровище, как только оно будет найдено, и убить всех непиратов. Далее следует шумная история о мятеже, предательстве, боях на мечах и убийствах, когда Джим, доктор Ливси и оруженосец вынуждены жить своим умом, чтобы выжить против безжалостных врагов. Им помогают капитан Смоллет и Бен Ганн, пират, высадившийся на Остров Скелетов.Джим и другие в конечном итоге побеждают пиратов и возвращаются домой с сокровищами. Серебро заметно сбегает с некоторыми деньгами.

Анализ

Являясь выдающимся приключенческим рассказом, Treasure Island также является устойчивой историей взросления, поскольку Джим одновременно преодолевает жизненные и смертельные ситуации и получает уроки морали. Он представил множество концепций, которые стали широко ассоциироваться с пиратами: одноногие моряки, корабли с черным парусом, карты сокровищ, отмеченные знаком «X», пугающее черное пятно и кричащие попугаи «штук восемь».« Treasure Island с его запоминающейся атмосферой, ярким текстом и фантастическими персонажами породил бесчисленное количество имитаций. Такие фильмы, как очень популярный сериал «Пираты Карибского моря», по-прежнему поощряют романтизм пиратства.

Остров сокровищ — История

Роберт Льюис Стивенсон написал «Остров сокровищ» в 1881 году. Действие происходит во времена парусных кораблей. и пиратов и рассказывает о приключениях Джима Хокинса и его поисках для похороненного сокровища злого пирата, капитана Флинта.

История начинается в Гостиница «Адмирал Бенбоу», принадлежащая родителям Джима Хокина. А таинственный незнакомец по имени Билли Бонс, который снимает комнату в гостинице, предупреждает Джим, чтобы не упустить «одноногого мужчину». Однажды Билли навещают нищим по имени «Слепая Пью», который дает ему «черное пятно», которое знак неминуемой смерти среди пиратских команд. После того, как Blind Pew уйдет, Билли падает в обморок и умирает.

Джим находит карту в Морской сундук Билли прямо перед возвращением Слепого Пью с бандой злых пиратов.Джим и его мать быстро прячутся, пока пираты не обыскивают гостиницу. для карты. Внезапно прибывают солдаты и пираты убегают, кроме Слепой Пью, случайно задетый до смерти солдатскими лошадьми.

Джим берет карту Сквайру Трелони и доктору Ливси, которые понимают, что это показывает, где Капитан Флинт, злой и бессердечный пират, похоронил свое украденное сокровище. Сквайр и Доктор решают пойти, найти сокровище и пригласить Джим, чтобы пойти.Затем сквайр покупает корабль под названием «Испаньола». и нанимает команду во главе с уважаемым капитаном Смоллетом. Судовой повар — одноногий мужчина по имени Длинный Джон Сильвер, которым все восхищаются.

Корабль отправляется в плавание и капитан Смоллет сразу же начинает сомневаться в надежности его команда. Однако в ночь перед тем, как они достигают Острова сокровищ, Джим подслушивает Сильвер и другие члены команды замышляют убить их всех. Он понимает что Длинный Джон Сильвер и большая часть команды на самом деле пираты и когда-то члены экипажа капитана Флинта.

Джим предупреждает Доктора, оруженосец и капитан о злых планах экипажа. Капитан отправляет большинство пиратов на берегу, и Джим решает в последний момент уйти на берег с ними. Оказавшись там, он прячется в лесу.

Пока Джим прячется он встречает Бена Ганна, бывшего пирата, который высадился на острове три года назад его товарищами по команде. Бен отказался от пиратства и обещаний чтобы помочь Джиму и его друзьям.Тем временем капитан и остальные покидают Эспаньола и укрыться в старом частоколе на острове.

Пираты быстро понимают, что их планы раскрыты, и атакуют капитана и другие, чтобы получить карту сокровищ. Однако пока капитан и его команда в безопасности в частоколе.

Джиму удается красться в частокол и воссоединяется со своими друзьями. Они ночуют в частокол, и на следующее утро Сильвер подходит, размахивая флагом перемирие.Серебро предлагает им свои жизни в обмен на карту сокровищ. но капитан отказывается, и вскоре начинается новая перестрелка. Частокол подвергается нападению пиратов, которые отбиваются, хотя есть люди, убитые с обеих сторон. Капитан Смоллетт также ранен.

Джим решает сбежать от частокола и уходит, не сказав остальным. Он находит лодку, которую Бен Ганн сказал ему, что он спрятал, а затем плывет к Hispaniola и перерезает свои швартовые канаты.Он засыпает в лодке в изнеможении.

Утром он только успевает спастись от утопления, так как море стало очень бурным. К счастью, он замечает дрейфующую «Эспаньолу» и успевает сесть на нее. Там на борту только два пирата, один из которых погиб в пьяном драка другим. После ужасающей схватки Джим убивает последнего пирата и ему удается направить корабль в небольшую бухту. Затем он возвращается в частокол, чтобы присоединиться к своим друзьям.

Частокол сейчас в руках длинного Джона Сильвера и его товарищей. Джим схвачен и находится дали возможность присоединиться к ним. Когда он отказывается, пираты хотят убить его, но Сильвер отговаривает их от этого. Сильвер говорит Джиму, что Доктор дал ему карту, а также бросил частокол в обмен на то, что разрешено идти бесплатно.

Сильвер говорит Джиму, что теперь он на стороне Доктора. В этот момент пираты пытаются чтобы дать Сильверу черное пятно, но снять его, когда он покажет, что есть карта.Они соглашаются пойти и найти клад на следующий день.

Охота за сокровищами начинается, и Джима тащат за собой. Погода жаркая и потная, и пираты раздражительны. Когда они наконец достигают места, где сокровище должны были быть спрятаны, они обнаруживают только пустой сундук!

Серебро сразу понимает, что будут неприятности, и дает Джиму пистолет, с которым защищаться. Пираты сердито оборачиваются на Сильвера и вот-вот атаковать его, когда из леса выстреливают, убивая одного из них.Затем появляются Доктор и Бен Ганн, и пираты убегают, направляясь в оставшаяся длинная лодка ушла от «Эспаньолы».

Джим и его друзья добраться туда первым и снести лодку. На этом этапе Бен Ганн раскрывает что он выкопал клад несколько лет назад, и теперь он в его пещера. Джим отвозит всех на Эспаньолу, и они перевозят сокровища. из пещеры Бена в ее трюм. Сильвер все еще утверждает, что находится у Доктора. сторону и помогает им при каждой возможности.Наконец они отплыли и ушли Остров сокровищ и последняя пара пиратов позади. Они сначала плывут из Эспаньолы в Америку, чтобы набрать больше членов экипажа и пришвартоваться там на одну ночь.

Утром они обнаружите, что Сильвер и некоторые из сокровищ исчезли. Ну наконец то они возвращаются домой, капитан полностью выздоравливает, Бен Ганн становится респектабельный гражданин, и Джим клянется никогда больше не идти за сокровищами. Никто больше не слышит о Длинном Джоне Сильвере.

Остров сокровищ | Encyclopedia.com

Роберт Луис Стивенсон
1883

Остров сокровищ считается одним из первых приключенческих рассказов написано специально для подростков без явного упора на воспитание нравственности. Это не означает, что роман Роберта Льюиса Стивенсона о мальчике лишен уроков, а скорее, его акцент делается на повествовании о взрослении, наполненном проблемами, страхами и победами, как в любом захватывающем и веселом путешествии по исследованию.Уроки извлекаются из решений и ошибок персонажей, что делает их более реалистичными и менее дидактическими.

Стивенсон заявил, что история была вдохновлена ​​подробной картой, которую он нарисовал в своем воображении. Эта карта, как писал Стивенсон в эссе под названием «Остров сокровищ», «была тщательно продумана и (я подумал) красиво раскрашена; ее форма вызывала у меня невыразимое впечатление; на ней были гавани, которые нравились мне, как сонеты; Предопределенный, я получил билет на свой спектакль «Остров сокровищ».'»

Чем больше Стивенсон изучал эту карту своего создания, тем больше расширялось его воображение. Сначала он мог видеть растительность острова. Затем остров наполнился в его воображении, и их истории начали появляться.» должен был стать историей для мальчиков «, — писал Стивенсон; и с волнением и легкостью он написал первые пятнадцать глав за столько же дней. Но затем вдохновение исчезло — автор утверждает, что он был на очень низком этапе своей жизни в на этот раз ему был тридцать один год, и он еще не получал зарплату самостоятельно.Его поддерживал отец, и он хотел написать что-то, что не только принесло бы деньги, но и понравилось бы его отцу. Большую часть своих работ до этого момента Стивенсон называл неудачными; он боялся, что эта история, над которой он работал, тоже станет одной из них.

Стивенсон взял перерыв в работе и отправился в короткий отпуск. По прибытии в пункт назначения он сел за стол, решив освободиться от отчаяния. С большой дисциплиной он снова начал писать.«И во время второй волны восхищения индустрией, — писал Стивенсон, — я закончил« Остров сокровищ »». Книга оказалась для Стивенсона огромным успехом, принесла и деньги, и славу. Сначала она была опубликована как журнальный сериал, а затем в 1883 году была выпущена в виде книги. Но это еще не конец истории. Когда Стивенсон отправил свою рукопись своему издателю, карта, вдохновившая его на создание пиратской истории, отсутствовала. Его так и не нашли. Стивенсону пришлось создать еще одну карту, «но почему-то она никогда не была для меня« Островом сокровищ »», — писал Стивенсон.

Роберт Льюис Стивенсон родился в 1850 году в Эдинбурге, Шотландия, был единственным сыном известного инженера и изобретателя. Дед Стивенсона также был инженером, известным во всем мире множеством красивых маяков, которые он спроектировал. Семья ожидала, что молодой Стивенсон пойдет по стопам своего деда и отца. Но в ранние годы Стивенсон страдал от болезни легких и много времени проводил в постели. Чтобы скоротать время, он придумывал истории. Некоторые из самых ранних литературных влияний, авторы, которым он пытался подражать, были Дэниел Дефо ( Робинзон Крузо, , 1719), Эдгар Аллан По («Ворон», 1845) и Натаниэль Хоторн ( Алое письмо, , 1850).

Когда пришло время поступать в университет, Стивенсон поступил на инженерные курсы, но позже передумал. Его больше интересовала литература. Однако отец Стивенсона не одобрял сочинения своего сына и настаивал на том, чтобы Стивенсон получил более уважаемую и более практичную степень. Итак, Стивенсон изучал право и в 1875 году принял адвокатское решение, но никогда не практиковал. Вместо этого он начал писать всерьез, опубликовав несколько рассказов, эссе и путевых заметок, которые имели лишь скромный успех и не давали ему достаточно денег, чтобы оплатить все его счета.Так что его отец продолжал хорошо поддерживать его до двадцати лет.

Наброски путешествий Стивенсона были побочным продуктом его надежд найти климат, который окажется более полезным для его здоровья. В то время как он был

в Париже, где он нашел некоторое облегчение в более теплом климате, он также нашел женщину, которая позже станет его женой. Фанни Осборн, американка, была старше Стивенсона, была замужем и матерью троих детей, и, очевидно, была источником вдохновения для жизни и литературной карьеры Стивенсона.В 1879 году, через три года после знакомства, Осборн развелась, и они со Стивенсоном поженились. Ему было двадцать девять; ей было сорок.

Пара путешествовала по Европе и Соединенным Штатам в поисках места, подходящего для слабого здоровья Стивенсона. Но именно во время визита в Шотландию Стивенсон написал «Остров сокровищ », который впервые появился в периодическом издании в журнале между 1881 и 1882 годами, прежде чем он был опубликован в виде книги. Остров сокровищ наконец-то сделал Стивенсону имя и обеспечил ему достойную заработную плату.Книга также получила одобрение отца Стивенсона, который, наконец, согласился с избранным сыном призванием.

Прожив короткое время в Шотландии, Стивенсон и его жена переехали в Лондон. Этот шаг оказался полезным для карьеры Стивенсона, поскольку именно в это время он подружился с писателем Генри Джеймсом и другими литературными деятелями. Находясь в Лондоне, Стивенсон написал еще два текста, которые вместе с Treasure Island стали его самыми известными произведениями. Это были The Strange Case of Dr.Джекил и мистер Хайд (1886) и Похищены (1886).

Два года спустя Стивенсоны открыли остров Самоа, который представлял собой тропическую обстановку, подходящую для здоровья Стивенсона, и место, где он написал очень большой сборник стихов, рассказов, эссе и романов перед своей ранней смертью. 3 декабря 1894 года, помогая жене приготовить ужин, Стивенсон умер от кровоизлияния в мозг. Когда его соседи в Самоа услышали трагическую новость, они схватили топоры и мачете и проложили тропу по склону горы за его домом, чтобы выполнить последнее желание Стивенсона быть похороненным на вершине горы Ваея.

Часть 1 — Старый пират

Остров сокровищ рассказывает Джим Хокинс, сын владельцев гостиницы, адмирал Бенбоу. На первых страницах Билли Бонс, загадочный и оборванный старый моряк, появляется на пороге гостиницы, таща за собой большой морской сундук. Кости решает остаться в гостинице и просит Хокинса предупредить его, если он когда-нибудь увидит одноногого человека.

Однажды, навещая отца Хокинса, здоровье которого ухудшилось, доктор Ливси, местный врач и судья, нечаянно игнорирует требование Кости о тишине в гостинице.Несмотря на физические угрозы Кости, доктор Ливси спокойно противостоит старому моряку и даже угрожает выгнать его из города, если он узнает о каких-либо новых проблемах.

Кости умирает к концу этого раздела; Хокинс обнаруживает карту сокровищ в морском сундуке Кости и делится ею с Ливси; и двое мужчин вместе со сквайром Трелони начинают поиски спрятанного сокровища.

Часть 2 — Морской повар

Хокинс встречает Ливси и Трелони в Бристоле, где было куплено судно Hispaniola .Здесь Хокинс встречает Лонга Джона Сильвера, моряка с одной ногой. Хотя Хокинс помнит предупреждение Билли Боунса, Хокинса не беспокоит Сильвер, который демонстрирует джентльменские манеры, уравновешенность и уверенность.

Сильвер нанят в качестве морского повара для Hispaniola ; и как только путешествие начинается, большинство морских пиратов смотрят на Сильвера как на своего лидера. На пути к Острову сокровищ с кораблем не возникнет никаких проблем. Однако однажды ночью, когда Хокинс залезает в огромную бочку с яблоками, чтобы достать фрукт, он случайно слышит, как Сильвер разговаривает с некоторыми из мужчин.Именно после этого разговора история принимает главный поворот. До этого Сильвера изображали надежным, умным и справедливым человеком. Но после того, как он подслушал Сильвера, у Хокинса появилось новое восприятие этого человека, который оказался нечестным, хитрым и, возможно, смертоносным. Хокинс обнаруживает, что Сильвер планирует мятеж. Хокинс рассказывает доктору Ливси, сквайру Трелони и капитану Смоллоту о планах Сильвера. Группа строит встречные планы, пока корабль направляется к острову.

Часть 3 — Мои береговые приключения

Депрессивное настроение погружается в команду, когда корабль стоит на якоре в гавани Острова Сокровищ.Чтобы облегчить это настроение, капитан сообщает экипажу, что они могут сойти на берег. Капитан надеется, что это заставит их задуматься, чтобы они не взбунтовались преждевременно, застигнув капитана и его соратников врасплох. Хокинс, понимая, что он не нужен на борту, и чрезмерно взволнованный исследованием острова, соскальзывает с корабля и направляется к суше на маленькой лодке, не дожидаясь своих спутников.

Первый признак неисправности — звук выстрела. Услышав это, Хокинс, который прячется в кустах, видит, как Сильвер убивает одного из своих людей.Став свидетелем убийства, Хокинс бежит. Отчаянно желая дистанцироваться от Сильвера, Хокинс сталкивается с Беном Ганном, моряком, который провел на острове три года. Его оставил там капитан Флинт, пират, который спрятал сокровища на этом острове с самого начала. Ганн был помощником на корабле Флинта вместе с Билли Боунсом и Длинным Джоном Сильвером. Ганн рассказывает Хокинсу о своих переживаниях и о сокровищах и спрятанной лодке, которые построил Ганн. Он пытается рассказать Хокинсу больше, но по острову идет залп пушечных ядер, и оба мужчины спасаются бегством.

Часть 4 — Частокол

В начале этого раздела повествование берет на себя доктор Ливси. Ливси рассказывает о событиях, которые происходили на его части острова, в то время как молодой Хокинс переживал свою собственную. Когда Ливси и доверенные члены экипажа собираются покинуть Hispaniola , Ливси узнает, что Хокинс уже покинул корабль. Он опасается за безопасность Хокинса. По прибытии на остров Ливси находит старый частокол, строение шести футов высотой, сделанное из бревен.Внутри он обнаруживает источник с пресной водой. Врач заключает, что это хорошее место для защиты от пиратов.

Доктор и его люди возвращаются к Hispaniola и рассказывают капитану новый план. Затем люди загружают припасы — еду, лекарства, ружья и боеприпасы — в несколько небольших лодок и взяли курс на остров. Высаживаясь на берег, они несут свои ящики на частокол. После нескольких рейсов доктор Ливси возвращается на Hispaniola и объявляет, что они выполнили свой план, и все, кроме горстки людей, покидают корабль.Маленькие лодки, на которых они совершают последний рейс, перегружены, и прилив работает против них. В спешке подготовиться к столкновению с пиратами, они не смогли понять, пока не стало слишком поздно, что на борту остались только люди Сильвера. Когда они оглядываются на Hispaniola , капитан предлагает убить людей Сильвера. Трелони прицеливается. Он не попадает в намеченную цель, но ранит другую. В этот момент лодка, в которой гребут люди капитана Смоллота, внезапно тонет.Поскольку они находятся всего в трех футах от воды, никто не утонет, но некоторые орудия и половина припасов потеряны. У них мало времени, чтобы что-либо вернуть, поскольку пираты на Hispaniola начинают стрелять в них пушечными ядрами. Едва экипаж капитана добирается до частокола, как раздаются выстрелы и начинается бой на земле. Когда первая битва подходит к концу, Хокинс возвращается на сцену.

Хокинс берет на себя повествование и рассказывает людям о Бене Ганне. Они обсуждают свои планы.Этот раздел заканчивается тем, что Лонг Джон Сильвер неожиданно посещает частокол с белым флагом в руке. Сильвер предлагает капитану перевернуть карту сокровищ. Затем он предлагает разделить клад между двумя сторонами. Капитан смеется над этими предложениями и говорит Сильверу, чтобы его люди подошли к частоколу и сдались. Сильвер с отвращением плюется в родник с пресной водой. Он уходит, и вскоре после этого начинается следующая битва. При этом несколько человек убиты, а капитан ранен.

Часть 5 — Мое морское приключение

И снова Хокинс решает покинуть свою группу, никому не сказав. Он берет немного еды и ружье и направляется на восток, к берегу. Он находит лодку Бена Ганна, подгоняет ее к Hispaniola и освобождает якорь, тем самым оставляя ее по течению. Он слышит пьяные звуки пиратов и поднимается на борт, чтобы разобраться. Он обнаруживает, что мужчины ссорятся, и быстро возвращается в свою маленькую лодку. Он устал, поэтому ложится и засыпает. Когда он просыпается, он видит, что волны увеличиваются в размерах, и когда он садится, его лодка почти опрокидывается.Чтобы оставаться на плаву, он должен низко лечь на дно лодки. Затем он замечает Hispaniola примерно в полумиле от него и решает снова сесть на него.

Единственный человек, находящийся в сознании на борту Hispaniola , — это Israel Hands. Хокинс действует смело, снимает флаг пиратов и говорит Хэндсу называть его капитаном. Хендс ранен, поэтому Хокинс приносит ему еду и питье в обмен на то, что Хэндс помогает Хокинсу направить корабль в безопасную гавань. Как только лодка почти в безопасности, Хэндс бросается на Хокинса, но его выбрасывает за борт из-за внезапного поворота корабля.Однако, прежде чем упасть с корабля, Хендс вонзает свой нож в плечо Хокинса, таким образом прибивая его к мачте. Хокинс сначала огорчен, но затем понимает, что это всего лишь поверхностная рана, и освобождается. Затем он покидает корабль и бежит на поиски доктора и капитана. Он бежит к частоколу, но с удивлением обнаруживает там Длинного Джона Сильвера и его людей.

Часть 6 — Капитан Сильвер

Сильвер заступается за Хокинса, хотя некоторые из его людей хотят его убить. Хокинс признается во всем Сильверу, говоря ему, что он был тем, кто подслушал их план восстания против капитана.Сильвер говорит Хокинсу, что доктор дал ему карту сокровищ, и он покинул Хокинса. Конечно, Хокинс смущен. Затем люди Сильвера поворачиваются против Сильвера, потому что больше не доверяют ему.

Медиаадаптации

• Остров сокровищ снимался как фильм несколько раз. Есть версия Paramount Studios 1920 года; Производство MGM 1934 года; Презентация Диснея 1950 года; и британский проект 1972 года, в котором Орсон Уэллс снялся в роли Лонга Джона Сильвера. В 1990-х годах на DVD появилось несколько анимационных версий этой истории.Фрэнк Оз и его куклы даже сделали свою версию этой классики в 1996 году.
• Treasure Island был выпущен компанией Books on Tape, Inc. в 2002 году, прочитан Ричардом Мэтьюзом.

Случайно появляется доктор, чтобы оказать помощь раненым пиратам. Он разговаривает наедине с Хокинсом и делает ему выговор за побег. Доктор убеждает Хокинса бежать с ним сейчас, но Хокинс дал слово Сильвер и говорит доктору, что он должен оставаться в плену у пиратов.Перед уходом доктора Хокинс рассказывает ему о спасении Hispaniola .

Пираты отправляются на поиски кладов. Когда они наконец выясняют карту и следуют ее указаниям, они наталкиваются на пустую яму. Кто-то уже откопал клад. Пираты считают, что их обманули, и решают убить Сильвера. Но доктор и Бен Ганн, которые прятались в кустах, стреляют в пиратов. После того, как пираты спасаются бегством, доктор, Хокинс, Сильвер и другие отступают в пещеру-хранилище Бена Ганна, где спрятано сокровище.Похоже, что Сильвер работал с капитаном. Но Хокинс видел обе стороны Сильвера и подозревает, что старый пират выбирает любую сторону, от которой он выиграет.

Несколькими днями позже Hispaniola отправляется в путь. Сильвер находится под стражей, но капитан гарантировал ему справедливое судебное разбирательство. Они оставляют еду для трех оставшихся мятежников и плывут в ближайший город за свежими припасами и новой командой. Когда они бросают якорь в «испанско-американском» городе, Сильвер убегает, и большинство мужчин вздыхает с облегчением.Только пять человек из первоначальной команды возвращаются в Бристоль, где они делятся сокровищами.

Mr. Arrow

Mr. Arrow — первый помощник на Hispaniola , но не самый лучший. Его слабость — алкоголь. Он пытается подружиться с пиратами не столько потому, что они ему нравятся, сколько потому, что он не знает, как отделиться от них и, следовательно, регулировать их. Однажды, находясь в открытом море, он исчезает. Неизвестно, выбросили ли его за борт или он упал за борт в пьяном оцепенении.

Black Dog

Black Dog, отличительной чертой которого являются два отсутствующих пальца на левой руке, является первым пиратом, который нашел Билли Боунса. Черный Пес сражается с Кости и ранен, но ему удается убежать. Позже он встречается со слепым Пью, который хочет найти карту сокровищ. Позже, когда Джим Хокинс впервые встречает Лонга Джона Сильвера, Черный Пес сидит в пабе. Когда Хокинс указывает на него, Сильвер отрицает, что знает его. Это первый намек Стивенсона на то, что Лонг Джон Сильвер может быть не так честен, как он притворяется.

Билли Бонс

Билли Бонс появляется в начале этой истории и является первым пиратом, которого встречает Джим Хокинс. Кости останавливается в гостинице Хокинсов, адмирал Бенбоу, пугая всех жителей деревни своими морскими историями и своей диктаторской подлостью. Боунс платит Хокинсу за то, чтобы тот наблюдал за человеком с одной ногой, который явно ищет Кости. В конце концов Кости обнаруживает бродячая банда пиратов, которые дают ему «черное пятно», пиратский приговор к смерти. Хотя пираты не убивают его, Кости умирает по неизвестной причине, которая, как предполагает доктор, связана с алкоголизмом Кости.После своей смерти молодой Хокинс находит карту сокровищ в сундуке Кости, карту, которая устанавливает предпосылку истории.

Капитан Флинт

Капитан Флинт, печально известный пират, покидает Бена Ганна на Острове сокровищ. Он никогда не появляется в истории, но упоминается несколькими пиратами, которые одновременно хвалят и проклинают его. Длинный Джон Сильвер также называет своего попугая капитаном Флинтом.

Бен Ганн

Бен Ганн обнаружен на Острове сокровищ Джимом Хокинсом. Ганн пробыл там три года и к тому времени, когда Хокинс находит его, становится немного эксцентричным.Несмотря на свои особенности, Ганн понял, как выжить на острове, и сыграл важную роль в спасении Хокинса и остальной части экипажа Hispaniola . У Ганна есть запас еды, которым он делится с ними, и он построил грубую гребную лодку, которую Хокинс использует, чтобы спасти Hispaniola . Несмотря на то, что Ганн нашел закопанное сокровище, больше всего он желает, когда его спасут, — это кусок сыра. В конце концов, как только корабль возвращается в Англию, Ганну дается часть сокровищ, но читателям говорят, что Ганн быстро тратит свое состояние.

Israel Hands

Israel Hands — один из людей Длинного Джона Сильвера. Во время мятежа Хэндс остается на корабле. Когда Джим Хокинс возвращается на корабль, отпускает якорь и поднимается на борт, Хокинс должен иметь дело с руками. Хэндс помогает Хокинсу направить Hispaniola в безопасную гавань. Как только корабль встал на якорь, Хэндс пытается убить Хокинса, но его отбрасывает с корабля и тонет, когда течение резко меняется. Перед этим фатальным происшествием Хендс пронзает Хокинса своим кинжалом.Рана Хокинса, однако, оказалась поверхностной.

Джим Хокинс

Джим Хокинс — мальчик, который рассказывает большую часть этой истории. Он наблюдает за событиями, которые происходят вокруг него, и за людьми, с которыми он связан. Его наблюдения иногда доставляют ему неприятности, но чаще всего также спасают ему жизнь и жизни его товарищей. К счастью, он оказался в нужном месте в нужное время. Знания, которые он получает благодаря своей удаче, находят хорошее применение.Хокинс и удачлив, и умен.

Юношеское любопытство Хокинса приводит его к приключениям всей его жизни после того, как он завладел картой сокровищ. С командой, состоящей из менее чем респектабельных моряков и группой профессиональных людей у ​​руля, Хокинс в конце концов отплывает на поиски похороненной награды. Именно через это приключение по поиску сокровищ Хокинс проходит обряд перехода от подростка к взрослому, поскольку он учится отличать добро от зла, добро от зла ​​и все оттенки между ними.История рассказывается в основном через его глаза.

Мистер Хокинс

Мистер Хокинс — отец Джима. Он болен и умирает в начале истории, оставив Джима единственным человеком, который может помочь его матери управлять пабом.

Миссис Хокинс

Миссис Хокинс, мать Джима Хокинса, присутствует только в первых главах книги, в которых Джим помогает ей управлять Адмиралом Бенбоу.

Доктор Ливси

Доктор Ливси входит в историю, когда умирает отец Джима Хокинса. Он снова появляется у Адмирала Бенбоу, когда Билли Бонс заболевает.Именно доктору Ливси молодой Хокинс дает карту сокровищ, когда обнаруживает ее в сундуке Кости. Доктор Ливси понимает важность карты и помогает организовать путешествие по океану, чтобы найти клад.

Ливси честный и уважаемый. Во многих смыслах он является зеркальным отражением Лонга Джона Сильвера. В то время как Сильвер притворяется честным, искренним и связанным с честью, Ливси действительно так. Ливси также гуманитарий, в то время как Сильвер мало заботится ни о ком, кроме себя. Напротив, Ливси, даже в разгар мятежа, обращается с ранеными пиратами так же бережно, как и со своими друзьями.Ливси хладнокровен и умен и играет роль отца или старшего брата для молодого Хокинса.

Старик Пью

Старик Пью — слепой пират, который ищет Билли Боунса у адмирала Бенбоу. Джим Хокинс должен лично иметь дело со стариком Пью и испугался этого опыта. Пью силен и угрожает Хокинсу физически, поэтому Хокинс делает то, что ему говорит Пью. Пью также пугает Билли Боунса. Кости считает его плохим предзнаменованием. После того, как Кости умирает, старика Пью топчут лошади, в то время как горожане пытаются поддерживать порядок в своей деревне, прогоняя пиратов подальше от города.

Old Redruth

Old Redruth, друг сквайра, верен профессиональной команде Hispaniola , но он первый погиб, когда пираты восстали.

Лонг Джон Сильвер

Лонг Джон Сильвер, нанятый поваром на корабле Hispaniola , — хамелеон, меняющий свои «цвета» в зависимости от ситуации. Когда его впервые представили, он работает в пабе, где он и его жена владеют. Когда Джим Хокинс встречает его, Сильвер притворяется законным бизнесменом.Фактически, Сильвер получил все свое богатство от пиратства и, несмотря на потерю ноги, имеет репутацию успешного пирата. Он умный человек и хорошо знает психологию окружающих его людей. Сильвер использует это знание, чтобы манипулировать обстоятельствами, в которых он оказался, с сильной преданностью никому, кроме себя.

Именно через Сильвера члены экипажа, большинство из которых были пиратами, организовывают мятеж. Они планируют убить или высадить законных лидеров этой экспедиции и забрать сокровища для себя.Серебро, по сравнению с другими пиратами, является самым коварным. Он очаровывает всех, от самого скромного пирата до капитана корабля. Он подчеркивает, что все мужчины должны проявлять честь, и устраивает грандиозное шоу, чтобы доказать, что он самый респектабельный из них. Его яркий интеллект и остроумие помогают ему использовать любую ситуацию в своих интересах. Учитывая, что Стивенсон изначально хотел, чтобы название книги было Морской повар , читатели могут быть уверены, что Лонг Джон Сильвер во многих смыслах должен был быть главным героем.

Captain Smollet

Captain Smollet, офицер, отвечающий за Hispaniola, трудолюбив и понимает силу звания не для власти, а для дисциплины. Он демонстрирует свой интеллект и понимание человеческой природы, признавая власть Длинного Джона Сильвера над пиратами на своем корабле. Он ранен во время битвы на Острове сокровищ, но доктор Ливси спасает его. Смоллет патриотичен и часто делает громкие заявления о своей стране.

Сквайр Трелони

Сила сквайра Трелони — организованность.Он организовывает корабль, Hispaniola и его команду. Трелони преданный и трудолюбивый, но у него есть пара недостатков. Во-первых, его мнение о людях находится под вопросом, поскольку он нанимает кучу хулиганов, чтобы укомплектовать лодку. Во-вторых, ему сложно хранить секреты. Возможно, Трелони — тот человек, который дал понять, что люди, составлявшие команду Hispaniola , плыли в поисках сокровищ.

Честь

В романе Роберта Льюиса Стивенсона « Остров сокровищ » многое сделано из концепции чести.Будь то честь джентльменов или честь воров и пиратов, эта концепция переплетается на протяжении всей истории. Несмотря на то, что пираты в этой истории крадут состояния других людей, убивая при этом множество моряков и жителей деревни, у них есть кодекс поведения, и ожидается, что они будут подчиняться этому кодексу или потерять честь среди своих сверстников. Например, когда Лонг Джон Сильвер защищает молодого Хокинса, товарищи Сильвера начинают относиться к нему с подозрением. Они считают, что Сильвер может быть в сговоре с доктором Ливси или капитаном Смоллетом.Если это правда, то Сильвер — предатель и совершил действие, противоречащее пиратскому кодексу. Точно так же между Хокинсом и Сильвером есть узы чести. Хокинс дает слово старому пирату, что он не сбежит, когда Сильвер возьмет Хокинса в заложники. Сильвер позже хвалит Хокинса за то, что он сдержал свое слово. Доктор Ливси тоже человек благородный. Он особенно благороден в отношении своего призвания. Он заботится о ранах пиратов, несмотря на то, что пираты пытались убить его.

Приключения

Этот рассказ был написан для одного из пасынков Стивенсона. Так что его целевая аудитория молода. Стивенсон хотел дать мальчику что-нибудь интересное для чтения; Так родилась эта история, полная приключений и захватывающих испытаний в каждой главе. На протяжении всей истории молодой рассказчик сталкивается с угрозами моряков, таких как Билли Боунс и Лонг Джон Сильвер. В других случаях он крадется по спальне Билли Боунса, чтобы найти карту сокровищ, или идет вопреки приказам капитана корабля и придумывает собственные смелые планы.До того, как эта история началась, Хокинс вёл простую жизнь. Но внезапно он обнаруживает, что плывет через океан в поисках сокровищ и вынужден защищаться. Ему грозит мятеж, несколько перестрелок, грубые пираты, которые пытаются его убить, и постоянная угроза остаться на острове — все это необходимые ингредиенты для того, чтобы молодые читатели читали, чтобы узнать, что будет дальше.

Достигнув совершеннолетия

В начале истории молодой Хокинс живет в маленькой деревне и каждый день работает в гостинице своих родителей.Он предан своим родителям и сначала боится пирата Билли Боунса. Хокинс дрожит, когда Кости прикасается к нему. Хокинс также несколько наивен, доверяя интерпретациям других людей, а не своим собственным. Например, когда Хокинс узнает пирата в гостинице Лонга Джона Сильвера, он верит Сильверу, когда говорит, что понятия не имеет, кто этот человек.

Легковерность Хокинса постепенно ослабевает по мере развития приключения и расширения его опыта. Например, когда Хокинс залезает в бочку с яблоками и слышит, как Сильвер планирует мятеж, он начинает понимать, что в мире существует настоящее зло.По мере того как история продолжается, по мере того, как Хокинс переходит из подросткового возраста во взрослую жизнь, появляется больше обрядов перехода. Он ускользает от корабля, когда тот встает на якорь, и отправляется в путешествие в одиночестве. Он сражается в битве с пиратами и видит, как многие люди умирают. Он придумывает план по спасению корабля от пиратов. В этот момент он чувствует всю силу своей силы. Он говорит единственному находящемуся на борту пирату в сознании, что его, Хокинса, следует называть капитаном корабля. Как будто Хокинс заявляет, что он мужчина.Он приказывает пирату помочь ему вести корабль через опасные течения и поставить лодку на якорь в безопасной гавани. В конце этой сцены Хокинс получает свою первую рану. Это поверхностный разрез, но с ним Хокинс сталкивается с собственной смертностью.

Конфликт

Темы человека против человека, человека против природы и человека против самого себя помогают структурировать этот роман. Например, Хокинс должен преодолеть свой страх перед пиратами, начиная с Билли Боунса, а затем с Лонга Джона Сильвера.Хокинс также должен столкнуться с природой, особенно когда он бросает якорь на Hispaniola и сначала бросается в океанские волны на маленькой лодке Бена Ганна, а затем уже на самом большом корабле, когда он пытается ориентироваться в сильных течениях. узкие гавани острова. Более того, Хокинс сталкивается с конфликтом, когда ему приходится делать очень трудный выбор, например, когда он решает покинуть свою команду. Через конфликт и его последствия Хокинс созревает. Более того, конфликт привлекает читателей, поскольку они пытаются предугадать исход конфликтов и читать дальше, чтобы обнаружить их.

Серийный роман

Роман Стивенсона « Остров сокровищ » впервые был опубликован в сериализованном виде. Это означает, что она публиковалась глава за главой отдельными небольшими блоками. Сериализация навязала свою собственную форму дизайну сюжета, диктуя главы, которые практически остаются самостоятельными с неубедительными окончаниями. Другими словами, каждая глава — это мини-приключение, созданное для того, чтобы читатель задумался о том, что будет дальше. В книге Стивенсона рассказы собраны по частям, и в каждой части есть отдельные разделы.Такое расположение усиливает напряжение. Например, первая часть книги разделена на шесть разделов. В конце первого раздела намекается, что доктор Ливси и Билли Бонс снова встретятся, и читателям остается только гадать, как будет происходить следующее противостояние между ними. Второй раздел называется «Появление и исчезновение черной собаки», в котором подводятся итоги действия. Но опять же, читатель чувствует в конце этого раздела, что Черный Пес снова появится, и когда он это сделает, вероятно, произойдет что-то катастрофическое.К концу первой части книги читатель познакомился с большинством главных персонажей. Читатели настроены, как и сам Хокинс, и готовы к следующей части путешествия. Серийная форма помогает читателям последовательно переживать волнение, как Хокинс.

Темы для дальнейшего изучения

• Изучите современные формы пиратства. Что у них общего с пиратством восемнадцатого и девятнадцатого веков? Чем они отличаются? Где, кроме моря, встречается пиратство? Совершается ли это через Интернет? В модной торговле? На фондовом рынке?
• Стивенсон написал много стихов.Прочтите некоторые из его наиболее известных работ, например, Детский сад стихов (1885). Сравните его работы с работами современного детского поэта Шела Сильверстайна. Чем отличаются их работы? В каком тоне они пишут? Как тема такая же?
• Прочтите « Остров сокровищ » и « Отверстий » Луи Сачара (2000), современное приключение и рассказ о взрослении. Затем напишите небольшой рассказ о главных героях, Джиме Хокинсе и Стэнли Ельнатсе, как если бы они были друзьями, которые разделяют общее приключение.Установите историю в любое удобное для вас время. Продемонстрируйте в своем рассказе, чем эти два мальчика похожи и чем они отличаются. Убедитесь, что вы понимаете сильные и слабые стороны каждого персонажа.
• Напишите путеводитель по Самоа. Включите описания острова, истории его жителей и интересных аспектов культуры. Включите как можно больше информации о том, что там пережил Стивенсон. Предположим, ваши читатели хотят посетить остров, потому что они фанаты Стивенсона.Включите описание дома Стивенсона и реакцию местных жителей на его пребывание там.
• Дед Стивенсона был известным дизайнером маяков. Узнайте, где находятся его маяки, и расскажите о них и их истории.

Точка зрения

Большая часть этой истории рассказана молодым Хокинсом, который в первых нескольких предложениях рассказывает читателям о том, что его спросили доктор Ливси, оруженосец и остальная часть профессиональной команды Hispaniola , чтобы написать эту историю со всеми ее деталями.Читатели наблюдают, как мальчик растет, превращаясь из наивного подростка в опытного мужчину. Понятно, о чем думает Хокинс, принимает ли он смелые решения или глупые ошибки. Стивенсон меняет точку зрения только тогда, когда доктор Ливси рассказывает о событиях, в которых молодой Хокинс не участвует. Стивенсон использует доктора, например, чтобы рассказать о том, что происходит на корабле, когда Хокинс находится на берегу. Этот сдвиг дает читателям небольшое преимущество, потому что они знают больше, чем Хокинс, но этот пробел быстро устраняется.Как только доктор и Хокинс воссоединяются, Хокинс продолжает рассказывать историю.

Пиратство

Пиратство, которое можно условно определить как беззаконие и обычно на море, имеет долгую историю, восходящую еще к финикийцам (1200–800 гг. До н. Э.). Средиземное море и в конечном итоге вдоль атлантических берегов Нового Света и в Карибском бассейне. Пиратов боялись и романтизировали как героев. Они процветали за счет добычи (или украденного богатства), украденного с торговых судов и прибрежных деревень.Их практика продолжалась вплоть до девятнадцатого века, когда британские и американские военно-морские силы в конечном итоге сокрушили их. Тем не менее, пиратство продолжалось на протяжении всего двадцатого века и до начала 2000-х годов. Помимо преступлений, совершенных в открытом море, этот термин применялся ко многим различным типам краж, включая незаконную загрузку материалов из Интернета.

Сравните и сравните

• 1800s: Капитан Кидд, капер, нанятый британцами для защиты своих кораблей, обвиняется в пиратстве и повешен.Говорят, что он захватил корабль с британским капитаном и лодкой с драгоценностями. Никаких сокровищ никогда не обнаруживают.
  1900s: Международное морское бюро хвалит индийских правительственных чиновников и несколько экипажей судов за помощь в обнаружении угнанного судна (акта пиратства), загруженного алюминиевым слитком.
  2000s: Термин пиратство часто используется, когда программное обеспечение, музыка или фильмы копируются незаконно.
• 1800s: Ходят слухи, что сокровища на сумму 300 миллионов долларов, украденные из шахт в Лиме, ​​Перу, похоронены на острове Кокос у тихоокеанского побережья Коста-Рики.Август Гисслер покупает половину острова и девятнадцать лет ищет пропавшие товары, но так и не находит их.
  1900s: В 1988 году было найдено сокровище американского почтового корабля S.S. Central America , затонувшего в 1857 году. Огромная партия недавно отчеканенных золотых монет и золотых слитков, примерно одна треть накопленного за годы золотой лихорадки, найдена нетронутой.
  2000-е годы: Эпоха гражданской войны Республика Южная Корея , где обнаружен пароход с гребным колесом, затонувший у берегов Джорджии в 1865 году с грузом золотых монет на сумму около 180 миллионов долларов.Планируется спасти затонувшее сокровище.
• 1800s: Врачи лучше понимают туберкулез и начинают рекомендовать свежий воздух и благоприятный климат для лечения. Роберт Кох обнаруживает микроорганизм, вызывающий это заболевание.
  1900s: Ученые определили, что туберкулез не передается по наследству, и теперь болезнь можно обнаружить на самых ранних стадиях с помощью рентгеновских лучей. К середине века для борьбы с этим заболеванием начали применять антибиотики.
  2000-е годы: Два миллиона человек во всем мире по-прежнему умирают от туберкулеза каждый год.

Один из известных пиратов — Черная Борода, настоящее имя которого — Эдвард Тич, британец, обыскавший Карибское и Атлантическое побережье Соединенных Штатов в восемнадцатом веке. Его аванпост находился на береговой линии Северной Каролины, где в 1718 году его выследили и застрелили.

Хотя в большинстве рассказов и фильмов о пиратах рассказывается о мужчинах, некоторые пираты были женщинами.Одной из самых известных пираток была Энн Бонни, дочь состоятельного юриста, сколотившая состояние в Северной Каролине. Отец отрекся от Бонни, когда она вышла замуж за пирата. Бонни устала от своего мужа и в конце концов сбежала с более известным человеком по прозвищу Калико Джек. В 1720 году Бонни была поймана и заключена в тюрьму, и после того, как ее приговорили к повешению, она умоляла сохранить свою жизнь на том основании, что она была беременна. Она исчезла до свидания, и некоторые люди считают, что отец простил ее и щедро заплатил за ее освобождение.

Жизнь в викторианском Лондоне

Стивенсон написал Остров сокровищ , когда жил в Лондоне. Королева Виктория (1819–1901), в честь которой назван возраст, глубоко повлияла на людей и культуру этого мирового города своим чувством долга, своей верой в моральную праведность и патриотизмом — чертами, которые отражены в некоторых персонажах Стивенсона. . Поскольку викторианская Англия была вовлечена во внутренние дела многих других стран с ее обширной империей и самым большим флотом в мире, население Лондона состояло из людей со всего мира, а в 1880-х годах Лондон имел одну из крупнейшие международные морские порты в мире, принимающие миллионы тонн товаров каждый год.

Здания Парламента были построены между 1840 и 1860 годами, а Биг Бен впервые зазвонил в 1859 году. Обязательное всеобщее образование стало законом после принятия Закона об образовании в 1870 году (Закон о среднем школьном образовании был принят в 1902 году). Первая подземная железнодорожная система в Лондоне начала работать в 1863 году. Однако болезни и нищета процветали. Значительная часть населения ежегодно умирает от туберкулеза. (Многие считают, что Стивенсон страдал именно этим заболеванием легких.Детский труд был преобладающим — условие, которое вдохновило Чарльза Диккенса на написание его романа Оливер Твист (1837).

Публикация Treasure Island положила начало репутации Стивенсона как писателя, достойного чтения. К концу девятнадцатого века Стивенсон наслаждался тем, что Уильям Б. Джонс-младший упоминает в предисловии к Роберт Луи Стивенсон Пересмотрел как «вершину почти идолопоклонства». Однако общественный пыл и признание работы Стивенсона будут как расти, так и падать.Его современники и коллеги-британские авторы, такие как Вирджиния Вульф, часто принижали его творчество, обвиняя Стивенсона в том, что он не бросает себе вызов серьезными темами. Несмотря на это, пишет Джонс, «Стивенсон никогда не терял своей популярности среди читателей, о чем свидетельствуют бесчисленные выпуски и многочисленные версии фильмов « Остров сокровищ », и « Доктор Джекил и мистер Хайд ».

Несмотря на множество критических заявлений о недостаточной глубине материала Стивенсона, Ян Белл в предисловии к своей книге « Мечты об изгнании: Роберт Льюис Стивенсон » заявляет, что, тем не менее, Стивенсон смог понять «общественный вкус» в «глубокий уровень» и удивляется непрекращающейся популярности работ Стивенсона.«Что это было, — спрашивает Белл, — что он [Стивенсон] делал в своих« детских рассказах »,« приключенческих рассказах »,« романах », чего другие не смогли — не смогли — сделать?» Белл продолжает: «Мы можем признать, что были писатели лучше, чем Стивенсон, писатели более тонкие и амбициозные, более упорные, безусловно, более глубокие. Затем необходимо напомнить себе, что многие из предложенных имён уже давно исчезли из памяти публики. Чего бы Стивенсон ни имел, им не хватало Долговечность и повсеместность его рассказов наводят на мысль, что человек прикоснется к чему-то элементарному.«Как будто в поддержку комментария Белла, в обзоре недавнего издания романа Стивенсона Лаура Мур, написанная в Urbana , заключает, что Treasure Island «, возможно, является лучшим приключенческим рассказом из когда-либо написанных ».

Джойс Харт

Харт имеет ученую степень по английскому языку и писательскому мастерству и является автором нескольких книг. В этом эссе Харт изучает понятие денег, то, как они применяются в истории и как они влияют на персонажей.

Когда Роберт Льюис Стивенсон написал Остров сокровищ , он все еще финансово зависел от отца.Так что давление написания хорошей истории, имеющей общественную привлекательность, было не единственной его заботой, пока он продвигался через этот романтический рассказ о высоких приключениях. Стивенсон стремился доказать, что он может хорошо писать, что он может поддерживать себя собственными публикациями. Ему был тридцать один год, он был женат и отчим двоих детей. Пришло время, чтобы он заработал титул главы семьи. Поэтому, будь то сознательный или подсознательный акт, неудивительно, что тема денег

вплетена в эту работу.Это может быть приключенческая история или рассказ о взрослении мальчика, но ни один из этих двух элементов не продвигает историю вперед. Если читатели присмотрятся, они поймут, что реальная сила, движущая этим романом, — это не приключения, а деньги.

Не более пяти строк в рассказе молодой Джим Хокинс упоминает о деньгах. Сквайр Трелони и доктор Ливси попросили его записать по памяти все, что произошло в их приключении по поиску сокровищ. Хокинс должен сообщить все подробности своего путешествия, за исключением «ориентиров острова», потому что «там все еще есть сокровища, которые еще не подняты.Этим комментарием Стивенсон настраивает своих читателей на деньги. Читатели сразу же осознают, что сокровища все еще можно найти. Подобно пиратам, закопавшим свою добычу на каком-то безлюдном острове, Стивенсон похоронил эту идею денег в умах его читателей. И, как и сами персонажи, которые пробиваются через океан, читатели проделывают свой путь по сюжету, надеясь, что они тоже обнаружат на страницах этого рассказа какую-то подсказку относительно местоположения острова. этот секрет, может быть, они тоже смогут отправиться в собственное приключение и забрать оставшееся сокровище.Задав этот тон, Стивенсон затем представляет своих персонажей, каждый со своими претензиями и желаниями к деньгам.

Первым на место происшествия появляется пират Билли Бонс. Одна из интересных и загадочных особенностей этого старого моряка — большой сундук, который он тащит за собой. Поскольку название этого романа — Остров сокровищ и поскольку, согласно старым мифам, говорится, что сокровища часто хоронят в старых сундуках, читатели, а также персонажи этой истории не могут не задаться вопросом, в чем скрывается Кости этот сундук.Кости бросает несколько монет, обещая заплатить Хокинсу, чтобы тот высматривал одноногого мужчину, и предоплату отцу Хокинса за его содержание. Читатели, а также затронутые персонажи задаются вопросом, откуда берутся эти монеты и есть ли еще у их источника. Но выплаты Кости вскоре становятся предметом споров, когда он часто забывает отдать молодому Хокинсу зарплату. Кости также забывает или отказывается платить отцу Хокинса за его продленное содержание. И эти упущения проявляются позже, после смерти Кости.Именно тогда молодой Хокинс и его мать рационализируют свои поиски таинственного сундука Кости в поисках того, что, по их мнению, по праву принадлежит им. Они находят то, что хотят, или, скорее, то, что они оправдывают, принадлежит им. И они открывают еще больше. Хокинс наталкивается на карту, на которой история будет развиваться дальше — в поисках денег. Интересно отметить, прежде чем перейти к остальной части истории, отношения Хокинса с Боунсом и их односельчанами, насколько это изображает Стивенсон, основаны на деньгах.Мало упоминаний о какой-либо эмоциональной вовлеченности, когда умирает Кости или когда умирает отец Хокинса. Основное внимание в истории уделяется выживанию тех, кто остался позади, и что выживание основано на деньгах. Долги нужно платить. Гостиница Admiral Benbow Inn должна открыться как можно скорее, чтобы не прерывать денежный поток.

История продолжается, когда доктор Ливси понимает значение карты, которую показывает ему Хокинс. Когда он приходит к выводу, что это карта сокровищ, немедленно строятся планы найти остров.Здесь врач, от которого зависит вся деревня, оставляет своих пациентов, как молодой Хокинс оставляет свою овдовевшую мать, и все это во имя золота. Во имя денег доктор предупреждает товарищей, что они должны молчать. Никто не должен знать, что истинная мотивация их морского путешествия (как и мотивация для написания этой истории) — это деньги. Однако Стивенсон знает, что мысль о деньгах вдохновляет каждого человека, поэтому он не может держать это в секрете. Деньги — это движущая сила; поэтому каждый персонаж в этой истории должен получить от нее энергию.Таким образом, у него должен быть персонаж, который не умеет хранить секреты. Этим персонажем является сквайр Трелони, который так широко распространяет информацию, что каждый человек, участвовавший в поездке, даже до того, как Hispaniola покинет док, знает, что цель путешествия — поиск золота. Это мысль о богатстве в головах экипажа, больше, чем ветер, наполняющий паруса корабля, который ведет Hispaniola через океан.

В разгар поездки Стивенсон делает любопытную вещь.У него есть Лонг Джон Сильвер, самый уважаемый из пиратов, чтобы обсудить со своими людьми экономические вопросы. Пока Хокинс скрывается в глубине бочки с яблоками, мальчик слушает, как Сильвер обсуждает не только акт мятежа с другими пиратами, но и лучшие способы заставить деньги работать на себя. Неразумно брать деньги, которые кто-то находит (или крадет), и тратить их на ром или на женщин, скорее, Сильвер говорит мужчинам, их следует вкладывать. Он объясняет, что именно это и сделал Сильвер.Он купил таверну «Подзорная труба», которой управляет (когда он не в океане) со своей женщиной. То, что Сильвер не инвестировал в недвижимость и малый бизнес, он припрятал в нескольких банках. «Я заложил девятьсот сейфов из Англии и две тысячи после Флинта. Это неплохо для человека перед мачтой — все в безопасности в банке». Затем он добавляет: «Это спасение, вы можете рассчитывать на это». Он продолжает свою лекцию, предупреждая людей, что большинство пиратов выбрасывают свои деньги, а затем попрошайничают о еде.Его люди, неправильно понимая уроки Сильвера, заявляют, что тогда деньги «в конце концов не так уж и полезны». Но Сильвер, как всегда, уже на шаг впереди своих людей. «В этом не много дураков», — говорит он им. Затем Сильвер начинает длинный монолог о том, что делает типичных «джентльменов удачи» пиратами, которые выигрывают по-крупному, но проигрывают полностью. «Но я лежу не по этому пути. Я откладываю все это, некоторые здесь, некоторые там, и не слишком много куда-либо, из-за подозрений». Он не только, уверяет их Сильвер, джентльмен удачи.Он также «настоящий джентльмен». Итак, в разгар мятежа и приключений Стивенсон тайком преподает урок о том, как найти деньги, как сохранить их и вложить, чтобы они росли. В качестве доказательства того, что этот урок усвоен, по крайней мере, в сознании одного из пиратов, Стивенсон попросил молодого пирата сказать Сильвер: «Ну, теперь я вам скажу … поговорим с тобой, Джон; но теперь моя рука на этом. » Этот юноша был исправлен. Стоит только усердно работать и думать о богатстве, чтобы облегчить боль каторжного труда, и все наладится с миром.

Но в этом приключении есть один глупец, и это Бен Ганн. Ганн был на Острове сокровищ уже три года с большим количеством золота, чем он мог себе представить. И все же единственное, чего он жаждет даже больше, чем денег, — это английской еды. Только на Острове сокровищ деньги ничего не стоят. Ганн не мог есть золото, и сокровище не помогло ему уплыть с острова. Истинная ценность денег — это валюта, передача золота из одной руки в другую в обмен на какой-то материал, который либо утоляет голод и жажду, либо способствует более легкому образу жизни.Пещера, заполненная золотом, не дает Ганну ничего из этого. Его выживание зависит исключительно от его собственных рук и его смекалки. Этот человек, хотя его одиночество сделало его немного эксцентричным, является единственным персонажем в истории, который действительно независим. В течение трех лет он придумывает способ остаться в живых без денег — то же самое, что сводит с ума всех остальных персонажей. Другие мужчины в этой истории готовы покинуть свои семьи, дома, своих пациентов, своих коллег и рискнуть своей жизнью ради похороненного сокровища.Они готовы калечить и убивать за это, но не Ганн. Из-за этой разницы Стивенсон выставляет Ганна дураком.

Что мне читать дальше?

• Роман Стивенсона 1886 года « Странная история доктора Джекила и мистера Хайда » исследует противоречивые эмоции, связанные с тем, что общество считает добром и злом. Другой роман Стивенсона 1886 года, « Похищен, », следует за испытаниями главного героя Дэвида Бальфура, который остался без денег на жизнь после смерти своего отца.Как и Treasure Island , Kidnapped — это роман о совершеннолетии.
• « Отверстий » Луи Сахара (2000) — это уже повзрослевший роман о мальчике, который утверждает, что был проклят. Он всегда кажется не в том месте и не в то время и попадает в изолятор для несовершеннолетних где-то посреди пустыни. Его задача — рыть ямы каждый день своего приговора. Его путешествие, однако, состоит в том, чтобы выяснить, почему он копает эти ямы, и это открытие освобождает его от проклятия.
• «Робинзон Крузо » Даниэля Дефо «» (1719) вдохновил Стивенсона (особенно Бена Ганна). История Дефо сосредоточена на жизни Крузо, когда он оказался на острове у побережья Южной Америки после столкновения с пиратами.
• Швейцарская семья Робинсон (1812), автор Иоганн Дэвид Висс, рассказывает историю швейцарской семьи, потерпевшей кораблекрушение на необитаемом острове по пути в Австралию. Семья учится жить своим умом, вдали от известного им цивилизованного мира.

Когда роман подходит к концу, Стивенсон рисует портрет Ганна в смешных цветах. Сначала Ганн помогает Сильверу сбежать из Hispaniola , затем позволяет Сильверу взять один из мешков с золотом. Таким образом, Сильвер, старый профессор экономики, снова финиширует в минусе — с прибылью. Затем Стивенсон пишет о том, как капитан Смоллет из-за найденного клада может уйти в отставку. Другой мужчина использует свои деньги, чтобы продолжить свое образование и инвестировать в корабль, а затем живет долго и счастливо с женой и семьей.Но не бедный Бен Ганн. Деньги, которые ему дают («тысяча фунтов»), читатели узнают, Ганн, глупец, что он, «потрачены или потеряны за три недели». Ганн превратился в нищего. Хотя Стивенсон не останавливается на этом и не хвалит его, он пишет, что Ганну снова удается неплохо справляться без денег. Ему дают место для жизни, и он становится «большим фаворитом, хотя и чем-то вроде стыда» с местными сельскими жителями.

В самом последнем абзаце книги молодой Хокинс напоминает читателю, что, хотя они и принесли с собой много сокровищ, где-то на Острове сокровищ все еще лежали слитки серебра, таким образом снова соблазняя мечты всех те, кто верит, что деньги решат их проблемы и сделают их жизнь лучше.А затем, в последних словах рассказа, Хокинс представляет, как капитан Флинт поет: «По восемь штук! По восемь штук!» Или другими словами: Деньги, деньги, деньги!

Источник: Джойс Харт, Критическое эссе о Острове сокровищ , в Романы для студентов , Томсон Гейл, 2005.

Кэтрин Дибек Холм

Холм — писатель-фрилансер, а также пишет жанровые романы и короткометражки. автор рассказа. В этом эссе Холм обсуждает инструменты писательского мастерства, которые Стивенсон использует, чтобы сделать эту историю увлекательной и напряженной.

«Остров сокровищ » Стивенсона обладает характеристиками успешного романа-саспенса и увлекательной истории. В этой книге много всего, что служит хорошим примером мастерства прекрасного повествования. Умелое использование Стивенсоном инструментов хорошего повествования делает этот рассказ хорошим читателем как для взрослых, так и для более молодой аудитории.

В Treasure Island сразу бросается в глаза экономное использование языка Стивенсоном. Однако экономика не жертвует описанием, наблюдением или неопределенностью.Предложения, как правило, короткие и приправлены сенсорными описаниями и подробными наблюдениями о человеческой психике и мотивах персонажей. Ближе к началу книги главный герой Стивенсона описывает загадочного, несколько пугающего пирата, который стал постоянным обитателем семейной гостиницы Джима.

По обычаю он был очень молчаливым человеком. Целый день он болтался вокруг бухты или на скалах с медным телескопом; весь вечер он просидел в углу гостиной у огня и очень крепко пил ром и воду.В большинстве случаев он не разговаривал, когда с ним говорили; только посмотрите внезапно и яростно и высморкайтесь через нос, как туманный рог; и мы … научились оставлять его в покое.

В нескольких коротких предложениях читатель узнал довольно много о Билли Боунсе, в том числе о том, что все остальные, по крайней мере, немного подозрительно относятся к пьяному пирату. Сморкаться «как туманный рожок» — прекрасная сенсорная деталь, которую читатель легко может вообразить и не скоро забудет. Проза Стивенсона богата деталями — теплом огня, крепким ромом и водой, медным телескопом, скалами.Ничто из этого не утомляет читателя и не мешает быстрому и плотному ходу рассказа, потому что детали очень экономно проработаны в повествовании.

В книге есть бесчисленное количество примеров описания, выполняющего двойную или тройную функцию. Эти описания также продвигают историю вперед и подчеркивают конкретную подсказку для читателя, которая подготавливает его к будущим перипетиям истории. Джим описывает свои сны о «мореплавателе с одной ногой», и читатель слышит рев прибоя, чувствует, как дрожит дом, и видит одноногого человека, перепрыгивающего через живую изгородь, чтобы преследовать главного героя.Читатель слышит, как пьяный пират поет «йо-хо-хо, и бутылка рома», и чувствует беспокойство мальчика и посетителей постоялого двора. Врач на Hispaniola обнаруживает, что Джим пропал, и фиксирует момент с рядом сенсорных деталей, которые также намекают на опасность на Острове сокровищ и готовят читателя к дурным предчувствиям.

Мы побежали по палубе. Смола пузырилась по швам; меня тошнило от мерзкого зловония; Если когда-либо человек чувствовал запах лихорадки и дизентерии, то это было в этой отвратительной якорной стоянке.

Это не только дает читателю четкий момент описания и дурных предчувствий, но также позволяет доктору поделиться знаниями о возможном риске заболевания — знаниями, которых не было бы у другого персонажа.

Стивенсон использует предзнаменования на всем острове Сокровищ как подсказки читателям, как искать определенных ключевых персонажей или ситуаций. Страх Флинта перед «одноногим мореплавателем» подчеркивается его попыткой подкупить мальчика, чтобы тот присматривал за таким человеком. Длинный Джон Сильвер действительно становится очень важным в истории позже, и читатель был подготовлен.В другом примере предзнаменования капитан Смоллетт, кажется, имеет суеверную оговорку относительно путешествия за сокровищами («все, что я говорю, это то, что мы снова не дома, и мне не нравится этот круиз»), хотя он совершил «прямое путешествие». фантазии «к кораблю. Конечно, читатель знает, что что-то должно произойти и что это, вероятно, будет связано с борьбой или опасностью, иначе истории не было бы много. Ловкое (и не переусердствовавшее) предвидение подготавливает наблюдательного читателя к сложностям и придает дополнительную загадочность суеверной догадке.Больше предзнаменований используется, когда персонажи на корабле впервые видят Остров сокровищ. Джим говорит:

Возможно, это было так — возможно, так выглядел остров с его серыми меланхоличными лесами, дикими каменными шпилями и прибоем, который мы могли видеть и слышать, пенясь и гремя на крутом пляже, по крайней мере, хотя солнышко приносило и жарко, а береговые птицы ловили рыбу и кричали вокруг нас… сердце мое упало… в сапоги; и с того первого взгляда я ненавидел саму мысль об Острове сокровищ.

В параграфе читатель чувствует опасность на Острове Сокровищ и снова получает богатые сенсорные детали, чтобы испытать первый вид острова глазами Джима.

Еще один способ сохранить напряжение в приключенческой истории — это закончить главу в решающий момент, который обычно называют захватывающим моментом. Стивенсон использует несколько из них в Treasure Island . Смысл таких концовок в том, чтобы любой ценой вызвать у читателя желание читать дальше. Когда Джим забирается в корабельную бочку с яблоками и случайно слышит первую дюжину слов Длинного Джона Сильвера, он понимает, «что жизни всех честных людей на борту зависели только от меня.«Внезапно ставки резко возросли. Джим скрывается, ему грозит опасность быть обнаруженным, и, самое главное, он только начинает осознавать огромную личную ответственность за« честных людей »на корабле.

Есть много захватчиков в Treasure Island , и все они включают в себя хорошие методы повествования. В конце главы 32 Сильвер (с Джимом в качестве пленника) и его банда пиратов наконец обнаруживают местонахождение сокровища, только чтобы обнаружить, что тайник уже отсутствует, и все, что осталось, это дыра, которая была пуста в течение некоторого времени.До этого момента читатель не имел ни малейшего представления о результате; о местонахождении клада ничего не было сказано. Но это почти вторично; читатель предполагает, что сокровище в конце концов будет найдено. Что более важно, пропавшее сокровище создаст взрывоопасную ситуацию среди банды пиратов. Читатель был подготовлен к такой возможности благодаря проницательным наблюдениям главного героя над переменчивой и ненадежной природой Длинного Джона Сильвера. Стивенсон не подводит читателя.Противостояние между мужчинами начнется сразу же в следующей главе.

Не каждая глава в Treasure Island заканчивается захватывающим моментом, но окончание глав также может служить мощным местом, чтобы подчеркнуть определенные нюансы персонажа или важную информацию о сюжете. Так обстоит дело, когда Джим садится на Hispaniola и принимает командование. В конце этой главы Джим замечает «странную улыбку» на лице Хэндса, «изможденную улыбку старика»; но, помимо этого, в его выражении, когда он искусно наблюдал, была доля насмешки, тень предательства. и смотрел, и смотрел, как я работаю.«Опять же, читатель готовится к возможной опасности, исходящей от рук, и этому вопросу уделяется особое внимание, потому что автор помещает его в конце главы.

Стивенсон также временами раскрывает информацию читателю и персонажам. , чтобы помочь создать интригу в Treasure Island . Это похоже на предзнаменование, но предзнаменование может больше полагаться на подразумеваемую символику или двусмысленное, на первый взгляд нелогичное утверждение персонажа (серый остров или беспокойство суеверного капитана).Время раскрытия информации при повествовании — важное соображение в сюжетной истории. Хороший пример этого в Treasure Island имеет место, когда Хэндс и Джим одни на корабле, и Хэндс просит Джима пойти за бутылкой вина. Есть что-то странное в том, как Хэндс выражает свою просьбу, заставляя читателя почувствовать, что что-то не так.

Буду любезен, если вы войдете в ту хижину и принесете мне… ну… трясти мои бревна! Я не могу попасть в это имя; ну, принеси мне бутылку вина, Джим — этот бренди слишком крепок для моей головы.

Проницательный читатель может сразу заметить, что что-то кажется немного неестественным в манере речи Хэндса. Внезапно ему кажется, что он слишком сильно колеблется или слишком старается. Это подтверждается в следующем абзаце, когда у Джима возникают те же подозрения. Однако читатель сначала понял это, а затем может наслаждаться тем, как Джим приходит к тому же осознанию. Это своевременное откровение, потому что читатель подготовлен к тому, что грядет.

Хотя « Treasure Island » — это захватывающая приключенческая история, она содержит замечательные наблюдения о различных аспектах человеческой психики.Они представлены экономично и улучшают историю, а не затягивают ее. Часто эти наблюдения позволяют читателю понять главного героя. Читатель, например, может быть впечатлен способностью Джима заметить, что Black Dog пытается казаться «смелым и большим». У Джима есть ряд замечаний об отсутствии помощи, которую он и его мать получают, когда обращаются за помощью в защите своей гостиницы. «Трусость заразительна», — замечает Джим, отмечая, что никто из соседей не вернется в гостиницу и пообещает только готовых лошадей или заряженных пистолетов.Это реалистично, что добавляет правдоподобности истории, но также продвигает сюжет, поскольку повышает ставки для главных героев. Если бы соседи с радостью пришли защищать гостиницу, реальная возможность для волнения и опасности была бы упущена, и Джим, возможно, никогда бы не попал в путешествие на Остров сокровищ.

У Джима больше шансов прокомментировать человеческую природу, когда он описывает банду пиратов, которые возвращаются, чтобы обыскать таверну. У них «половина глаза» на собственную опасность все время, в то время как остальные в нерешительности стояли на дороге.»Это хорошее наблюдение главного героя, и оно также заставляет читателя ожидать действий пиратов в дальнейшем по сюжету.

К тому времени, когда пираты обнаруживают, что сокровище пропало, Джим уже хорошо понимает Неэтичный, изменчивый характер Сильвера. Тем не менее, это не умаляет силы наблюдения Джима за Сильвером в тот момент. Стивенсон также использует этот момент как возможность проскользнуть в небольшой диалог: «Его взгляды теперь были довольно дружелюбными; и я был так возмущен этими постоянными изменениями, что не мог удержаться от шепота: «Итак, вы снова перешли на другую сторону».'»

Стивенсон использует и другие приемы, чтобы сделать эту историю приятной, напряженной и плотно спланированной. Автор широко использует живые диалоги, которые приближают читателя к персонажам и дают читателю возможность« услышать » пираты и другие персонажи. Стивенсон также избавляется от персонажей, когда они больше не нужны. Билли Боунс убит, потому что он выполнил свою задачу — он принес свой сундук и карту сокровищ в гостиницу, где они попадут в руки Джима.Пью убивают после того, как Джим услышал достаточно, чтобы узнать, в какую опасность он может направляться. Длинный Джон Сильвер живет на протяжении всей книги, потому что он критический персонаж и играет решающую роль в сюжете, пока сокровище не будет найдено. Стивенсон использует ряд методов, включая подробное описание, предсказание и определение времени, плотный сюжет и экономичную прозу, чтобы сделать Treasure Island увлекательной приключенческой историей для всех возрастов.

Источник: Кэтрин Дибец Хольм, Критическое эссе о Острове сокровищ , в Романах для студентов , Thomson Gale, 2005.

Марго Ливси

В следующем эссе автор обсуждает влияние личной жизни Стивенсона на его романы.

Моя основная квалификация для написания о Роберте Льюисе Стивенсоне — это привязанность. Он единственный автор, о котором я могу сказать, что читаю его всю жизнь. Похищенный была первой книгой, которую я прочитал

, в которой были главы, и я до сих пор помню темно-бордовый переплет и вес книги в моей руке.В то время я жил с родителями в долине Гленалмонд, на окраине Шотландского нагорья. Возможно, Стивенсон знал об этом месте, поскольку лорд Гленалмонд играет роль в его последней работе, Плотина Хермистона. Мне стоило только выглянуть из окна нашего дома, чтобы увидеть крутые холмы, вереск и папоротник, пейзаж, лишенный укрытий, по которым пробирались Дэвид Бальфур и Алан Брек. И в те годы бесполого чтения мне никогда не приходило в голову, что я не могу пойти с ними.

Помимо первой прочитанной мной полной книги, « Похищен, » была первой книгой, имя автора которой я знал. В самом деле, я раньше не знал, что существует такое понятие, как автор. Книги падали с книжных полок, как листья с деревьев. Я не сомневался в их происхождении; они были абсолютны сами по себе. Но в случае с бордовой книгой меня впечатлила музыка имени Стивенсона. Еще у меня был экземпляр книги «Детский сад стихов». «Моя тень» со смесью наблюдательности и таинственности была одним из моих любимых стихотворений.

Такое раннее признание может показаться хорошим фактором для репутации автора, но на самом деле это часть длительного процесса, в результате которого работа Стивенсона была обесценена. То, что я и многие другие пришли к его творчеству в таком молодом возрасте, заставило нас считать его детским писателем, у которого нам мало чему поучиться, когда мы взрослые. Этого мнения современники не разделяли ни в его частном случае, ни в общем. Взрослые викторианской эпохи без извинений восприняли так называемые детские книги.Отец Стивенсона часто перечитывал « Помощник родителей», — том детских рассказов, а Вирджиния Вульф записывает, что в день ее двадцать третьего дня рождения отвели к Питер Пэн без каких-либо признаков того, что это было детским угощением.

Подобно тени в его стихотворении, репутация Стивенсона росла и ослабевала с угрожающей скоростью. Пламя агиографии, в которой он умер, похоже, вызвало особую ярость критиков. Ф. Р. Ливис в книге «Великая традиция » назвал Стивенсона писателем-романтиком, виновным в прекрасном написании, а критическое сообщество в целом назвало его второстепенным автором, не достойным серьезного восхищения, которое мы испытываем к его другу Генри Джеймсу.Люди с удивлением отмечают, что Борхесу и Набокову понравились его работы. В этом году исполняется 100 лет со дня смерти Стивенсона, и не только я считаю, что пора пересмотреть его репутацию.

Два очевидных фактора в падении Стивенсона из благодати — это количество и мода. Список его публикаций намного длиннее, чем думает большинство людей, но те немногие работы, которыми мы его помним, не составляют узнаваемого произведения. И литературный вкус изменился в направлении, которое Стивенсон не любил и которого старался избегать, а именно в пессимизме.Например, восхищаясь ранним Харди, он ненавидел Tess of the D’Urbervilles, и привлек Джеймса к задаче за The Portrait of a Lady . Джон Голсуорси памятно прокомментировал это, когда сказал, что превосходство Стивенсона над Харди состояло в том, что Стивенсон был полностью жив, а Харди — полностью смертью.

Есть, конечно, более важные причины, по которым тень Стивенсона уменьшилась. Он часто не оправдывает наших ожиданий от серьезного писателя; его сюжеты слишком просты в психологическом плане и слишком фантастичны в плане событий.Первая проблема частично проистекает из его теории художественной литературы; последнее он знал как ошибку и винил в сказках своего детства. Обычно он работал над несколькими проектами одновременно, что свидетельствовало о его природной многословности, но также и о том, что ему трудно приходить к выводам. История, которая дала ему так много его сюжетов, не была так щедра на концовки, и, пытаясь их изобрести, Стивенсон часто либо выходил за рамки правдоподобия, как в The Master of Ballantrae, , либо впадал в плоскость. как в Похищенный.

Наиболее полное изложение его теории беллетристики, которое у нас есть, содержится в эссе «Скромное возражение», которое он написал в ответ на «Искусство фантастики» Джеймса. Здесь мы видим, как он опровергает точку зрения Джеймса о том, что искусство должно конкурировать с жизнью:

Единственный метод человека, независимо от того, рассуждает он или создает, — это прикрыть глаза от ослепления и путаницы реальности…. Жизнь чудовищна, бесконечна, нелогична, резка и мучительна; произведение искусства для сравнения — аккуратное, конечное, самодостаточное, рациональное, плавное и выхолащенное….Роман, являющийся произведением искусства, существует не благодаря его сходству с жизнью, которое носит насильственный и материальный характер … но благодаря своему неизмеримому отличию от жизни, которая задумана и значительна.

Фактически многие из его критиков выдвинули против Стивенсона именно это обвинение: в погоне за значимостью он слишком далеко ушел от жизни.

Я бы сказал, что в своих лучших работах — особенно Kidnapped , The Strange Case of Dr Jekyll and Mr. Hyde, и Weir of Hermiston — Стивенсон, возможно, вопреки самому себе, не сумел выхолостить свою Изобразительное искусство.Он открывает свои и наши глаза на путаницу реальности, и то, что он показывает нам, жизненно волнует современного читателя: неизбежная двойственность нашего существования.

Незадолго до своей смерти Стивенсон написал:

Я не могу привыкнуть к этому миру, к деторождению, к наследственности, к зрению, к слуху; самые обычные вещи — бремя. Чопорное стертое полицейское лицо жизни и широкие, непристойные и оргиастические — или менадические — основы образуют зрелище, с которым меня не примиряет никакая привычка.

Он инсценировал этот спектакль с лирической спецификой и по мере созревания его творчества все более тонким. И никто не описал лучше того, что я увидел из окна своей первой спальни.

То, как Стивенсон стал озабоченным двойственностью, можно увидеть даже при кратком рассмотрении его жизни. Он родился 13 ноября 1850 года в Эдинбурге. Его отец, Томас, происходил из семьи инженеров-маяков. Его мать, Маргарет, была младшей из тринадцати детей преподобного Льюиса Бальфура.У Луи, как звали мальчика, была потрясающая шотландская няня Камми, которая, как он позже утверждал, имела большое влияние. К семи годам семья переехала на Хериот-Роу, 17 в Новом Городе Эдинбурга, очень респектабельном месте, откуда Стивенсон позже рискнул исследовать самые непристойные районы города.

Он начал писать в раннем возрасте, продиктовав «Историю Моисея» своей матери, когда ему было шесть лет. В отличие от меня, он знал об авторах и называл себя одним из них.Он много читал, не в последнюю очередь по истории, и вырос, живо осознавая, что Шотландия разделена и политикой, и темпераментом. Естественная вражда между холодными, настоящими шотландцами из низин и пылкими горцами во многом определяет его работу.

Его родители гордились его ранними литературными усилиями, но им никогда не приходило в голову, что их сын станет писателем; ему суждено было стать инженером-маяком. С этой целью Луи изучал инженерное дело в Эдинбургском университете — по общему мнению, очень вяло — и сопровождал своего отца на отдаленные маяки, поездки, которые он позже использовал в своей работе, особенно Похищено .Его родители, кажется, терпели его отсутствие прилежания, но в 1873 году случился ужасный кризис, когда они обнаружили, что Луи потерял веру. К счастью, они, кажется, не знали, что он также был связан с проститутками. Частично в результате этих ссор Людовик потерял сознание, и его отправили лечиться на юг Франции. Там, в решительной попытке улучшить свое письмо, он продолжал играть «усердную обезьяну», как он ее описал, подражая, среди прочего, Вордсворту, Дефо, Хоторну и Бодлеру.

В течение следующих нескольких лет он написал ряд эссе, в том числе одно весьма спорное, в котором он обвинял Роберта Бернса в развратных действиях и достиг modus vivendi вместе со своими родителями. Ему дали пособие в размере около 80 фунтов стерлингов в год, и он отказался от инженерии в пользу закона. В 1875 году он был принят в шотландскую коллегию адвокатов; его общий заработок в качестве солиситора составляет четыре гинеи.

Сближение родителей и сына выдержало даже скандал, связанный с женитьбой Луи.В 1876 году, гостя у двоюродного брата в Грезе, Франция, Стивенсон встретил Фанни Осборн. Она была американкой, на десять лет старше его и держалась от мужа отдельно. Она приехала в Грез с двумя детьми, Ллойдом и Белль, чтобы оправиться от смерти третьего ребенка. Позже Осборн утверждал, что Стивенсон влюбился в нее с первого взгляда. Похоже, это была чистая выдумка, но вскоре после этого он посетил ее в Париже. Осборн дал странную картину своего изменчивого жениха: «Я очень хочу, чтобы Луи не разрыдался таким неожиданным образом», — написала она.Он также страдал от смеховой катаракты, единственное лекарство от которой, как он утверждал, заключалось в том, чтобы кто-то согнул ему пальцы. Осборн и Стивенсон почти наверняка стали любовниками примерно в это время.

В 1878 году Осборн вернулся в Америку, а Стивенсон ненадолго в Шотландию. Той осенью он вернулся во Францию, где купил осла за шестьдесят пять франков. Он назвал ее Модестиной и во время их двенадцатидневного путешествия по Севеннам снизил ее ценность почти вдвое. Позже он увековечил ее в Путешествиях с ослом .Мы не знаем, на каких условиях они расстались с Осборном, но в июле 1879 года она отправила ему телеграмму. Самым романтичным жестом своей жизни он тайно отплыл в Америку. Его отчет о путешествии и последующем путешествии на поезде в Сан-Франциско был настолько мрачным, что отец убедил его не публиковать The Amateur Emigrant. К тому времени, когда Стивенсон добрался до Осборна в Монтерее, ему была нужна медсестра больше, чем жена. Их брак, состоявшийся в следующем году, был описан обеими сторонами как заключенный в крайнем случае.

Фанни — главное поле битвы для биографов Стивенсона, о чем свидетельствуют две недавние книги — Роберт Льюис Стивенсон Фрэнка Маклинна и Мечты об изгнании и Яна Белла. Что бы ни случилось потом, кажется очевидным, что изначально эта маловероятная пара была влюблена. Для Стивенсона Фанни была апогеем нескольких значимых отношений с пожилыми женщинами. Что до нее, то, конечно, любовь была единственным аргументом в пользу брака с болезненным, бедным писателем. Позже Фанни рекламировала себя как музу, сотрудницу и няню Стивенсона, и Фрэнк Маклинн решительно и часто убедительно оспаривает это утверждение.Тем не менее, я не хочу брать на себя вину. Кто может сказать, кто влюбленные преступники? Стивенсон прожил с Фанни четырнадцать лет и за это время написал произведения, по которым мы его знаем.

Первые несколько лет своего брака Стивенсоны курсировали между Шотландией и континентом, окончательно обосновавшись в 1884 году в английском приморском городке Борнмут. Луи провел большую часть следующих трех лет в постели, а позже описал себя живущим там «как долгоносик в бисквите».«За это время он ближе познакомился с Генри Джеймсом, который приехал в Борнмут, чтобы навестить другого инвалида: его сестру Алису. От восхищения эти двое перешли в дружбу, которая пережила ряд эстетических разногласий. Почему бы не написать о женщинах? — предложил Джеймс. «А как насчет действий?» — убеждал Стивенсон. Насколько различалась бы работа каждого, если бы он прислушивался к другому.

Несмотря на плохое здоровье, Стивенсон был удивительно продуктивным. В быстрой последовательности он опубликовал A Детский сад стихов , Джекил и Хайд и Похищены. К тому времени, когда он и Фанни покинули Великобританию в 1887 году, он был известным писателем. Томас Стивенсон умер в мае того же года, и после его смерти Луи почувствовал себя свободным уехать за границу. В августе он и Фанни отплыли в Америку и какое-то время вели экстремальную странствующую жизнь, которая раньше была обычным явлением для писателей. В конце концов они добрались до Южных морей и Самоа, где в 1889 году купили имение под названием Вайлима. Для общественности это было реализацией мифа: автор Treasure Island теперь жил на своем собственном острове.

Однако жизнь на Вайлиме была далека от идиллической. Фанни, которая долгое время страдала нервными заболеваниями, становилась все труднее, а Стивенсон, хотя и зарабатывал больше, чем когда-либо прежде, беспокоился о деньгах. Эти опасения в некоторой степени объясняют, почему, несмотря на его лучшее здоровье, так мало работы, которой мы помним его, происходит именно в этот период. Не то чтобы он бездельничал — он постоянно писал, но в основном книги о путешествиях и историю Самоа, все это спровоцировало Джеймса убедить его не тратить зря свои дары.

Возможно, Джеймс обладал даром предвидения. 3 декабря 1894 года Стивенсон утром писал художественную литературу, днем ​​писал письма и вечером умер. Он помогал Фанни готовить майонезную заправку, добавляя масло по капле, когда он потерял сознание. К рассвету следующего дня самоанцы работали, рубя ножами и топорами дорогу вверх по склонам горы Ваея. В тот же день его гроб доставили на вершину.

Чтобы отобразить жизнь Стивенсона, нужно создать сложную диаграмму, на которой, я думаю, мы можем увидеть, почему дуализм был для него такой главной заботой.Как богемный ребенок обычных родителей, как низменный шотландец, как инвалид, как изгнанник, он всегда жил двойной жизнью, пытаясь находиться в двух местах или двух позах одновременно, и нигде больше, чем в его сложных отношениях с отцом. Эти отношения были для Стивенсона центральным дуализмом: его отец был чопорным лицом, он был оргиастическим фундаментом, и возникшая в результате ссора между ними была одновременно великой силой и большим препятствием в его творчестве. В « Остров сокровищ » и « Похищен » он предложил предварительное решение ссоры, убив отца рассказчика — в первых главах первой, до того, как роман начнется во второй.До тех пор, пока после смерти Томаса Стивенсон не смог сохранить жизнь вымышленным отцам.

Как и многие великие писатели, Стивенсон не спешил открывать свои истинные сюжеты. «Я… сижу долго и молчу на своих яйцах», — писал он. Ему было тридцать, когда он начал свой первый успех — Treasure Island. Происхождение романа показательно. Семья жила в маленьком шотландском городке Бремар. Однажды дождливым днем ​​Стивенсон нарисовал карту острова и начал сочинять историю, чтобы развлечь своего пасынка Ллойда.Томас Стивенсон приезжал в то время и с энтузиазмом вносил предложения по проекту своего сына. Благодарной семье были прочитаны вслух первые главы. Роман был впоследствии опубликован в журнале для мальчиков и опубликован в виде книги в 1883 году. Несомненно, Стивенсону повезло в повествовании в первый раз, когда у нас есть какие-либо записи одобрения его отца.

Заявленная цель Стивенсона в Treasure Island состояла в том, чтобы написать рассказ для мальчиков: «Не нужно ни психологии, ни тонкого письма», — сказал он.Многие читатели, в том числе Джеймс, высоко оценили роман. Вероятно, никто в то время, включая самого Стивенсона, не признал его самого значительного достижения. Постукиванием трости Пью и несколькими припевами йо-хохо он освободил детское письмо от тяжелых цепей викторианской дидактики.

Одним из величайших удовольствий переосмысления Стивенсона было перечитывание Похищено . Я вернулся к ней нерешительно, нервно, ожидая, что мне придется заняться своим семилетним «я», и по красивым, величественным открывающимся страницам, на которых Дэвид Бальфур покидает свой дом в последний раз, обнаружил, что я был очарован.Алан Брек остается удивительно веселым персонажем, и меня снова поразил дар Стивен-сона описывать пейзажи, которые одновременно формируют и раскрывают действия персонажей.

Только после того, как я закрыл книгу, мне пришло в голову, что действие происходит почти за столетие до рождения Стивенсона. Я приписываю эту оплошность не своей тупости, а его гениальности. Как он освободил детскую литературу от дидактики, так он освободил исторический роман от скрипучего почтения к прошлому.Он представил персонажей в прозе живой, ясной и, что самое главное, не скованной ностальгией.

Джекил и Хайд , типичный роман о двойной жизни, был написан «в пылу» примерно в то же время, что и Похищенный , и имел долгий период вынашивания — Стивенсон знал о Диконе Броди, восемнадцатом веке. Эдинбургский краснодеревщик века, на котором он основал Джекил и Хайд с детства. Роман, опубликованный в 1886 году, достиг даже большего, чем хорошие отзывы; он стал предметом многочисленных проповедей.За первые шесть месяцев было продано сорок тысяч копий, и с тех пор фраза «Джекил и Хайд» вошла в культуру.

Вернуться назад и прочитать то, что на самом деле написал Стивенсон, дезориентирует по нескольким причинам. Роман прочно выдержан в романтических традициях, в которых удивительные события рассказываются сухим как прах рассказчиком. Мы склонны упускать из виду холодного, молчаливого адвоката Аттерсона, который ведет нас через историю и который именно благодаря своей сдержанности является лучшим свидетелем ужаса Хайда.Часть нашей дезориентации — это не просто забывчивость, а результат хитрости Стивенсона. Лабиринтные улочки, по которым мы преследуем Гайд, все больше отдаляются от карты известного города. Медленно, но неумолимо нас ведут в незнакомую страну, где раскрывается связь между чопорной белой рукой Джекилла и оргиастической волосатой лапой Хайда. Эти двое — не просто противоположности или альтернативные эго. В полезной аналогии Набокова Хайд — осадок Джекила. Мы также можем думать о нем как о сыне Джекилла.

Критики предположили, что и Джекил, и Хайд виновны в сексуальных проступках. Но я прочитал роман как по существу шотландский; Грехи, которые я приписываю Джекилу, — это эдинбургские грехи секретности и пуританства, которыми руководствовалась юность Стивенсона и моя собственная. Что бы ни имел в виду автор, неопределенность сослужила роману хорошую службу. Грехи датируются, и современные читатели, хотя и разочарованы, могут представить свою собственную версию ужаса.

Между Джекилом и Хайдом и Вейром, Стивенсон написал еще несколько романов, среди которых Мастер Баллантрэ и Дэвид Бальфур. Первый обычно считается его величайшим полнометражным произведением, хотя сюжет о дуэли на всю жизнь между двумя братьями, один из которых оказывается инкубом, победил даже такого стойкого поклонника, как Андре Жид. Что примечательно с точки зрения развития Стивенсона как писателя, так это то, что отец остается живым на протяжении первой половины романа и что среди персонажей есть сильная и умная женщина.

Оба эти обещания выполнены в недостроенном водосливе Hermiston .Здесь Стивенсон, наконец, исследовал ссору между отцом и сыном и создал двух великолепных женских персонажей. Лорд Браксфилд, печально известный шотландский судья, был, как и дьякон Броуди, известным эдинбургским персонажем. Стивенсон убедился, что Брэксфилд был его великим предметом, тем, который позволил бы ему достичь эпических качеств, которых его работы до того момента не хватало.

Сюжет сочетает в себе ослепительную реальность и художественную значимость. Арчи, единственный сын несовершенных родителей, воспитывается в Хермистоне своей религиозной матерью, которая бездумно учит его критиковать отца.После ее смерти он переезжает в Эдинбург, чтобы жить со своим отцом, судьей. Кризис между ними наступает, когда Арчи, теперь студент юридического факультета, наблюдает, как его отец приговаривает человека к смерти.

Арчи называет повешение убийством, и его отец изгоняет его в Хермистон. Там старшая Кирсти, его домработница, влюбляется в него, а он влюбляется в ее племянницу, младшую Кирсти. Идиллическое стремление к последним, тайным отношениям прерывается прибытием Фрэнка, фигуры, похожей на Яго.Фрэнк обнаруживает отношения и с самыми худшими намерениями предостерегает Арчи от этого. Его совет поддерживает старшая Кирсти по совсем другим причинам. В девятой главе мы видим, как Арчи пытается действовать в соответствии с этим.

Из писем и заметок мы можем понять, как Стивенсон представлял себе оставшуюся часть книги. Фрэнк собирался соблазнить младшую Кирсти. Арчи застрелит Фрэнка и будет арестован. Он предстанет перед судом, и каким-то образом — Стивенсон отчаянно пытался заставить эту работу работать — его будет судить его отец и приговорить к смерти.

Все это, как бы ни было убедительно, имеет резонанс эпоса. Это также самое глубокое исследование двойственности Стивенсоном. Наконец, он отказался от уловок сверхъестественного и создал персонажей, которые одновременно противостоят друг другу и воюют внутри себя. В своем единственном лице судья поддерживает вежливое лицо общества, оставаясь при этом твердо укорененным в оргиастических устоях, и очень важно для трагедии, что Арчи является сыном своего отца так же, как и его матери.Здесь мы видим, как он описывает свои запутанные чувства:

Буду откровенно откровенен. Я не люблю своего отца, иногда мне интересно, не ненавижу ли я его. Это мой позор; возможно мой грех; по крайней мере, и перед Богом, не моя вина. Как мне его любить? … Вы знаете, как он говорит? … Моя душа болеет, когда он начинает с этого; Я мог ударить его в рот.

И все же, продолжает Арчи, он попросил прощения у своего отца и полностью отдал себя в его руки. Две Кирсти также демонстрируют потрясающую живучесть и тонкость мотивации.

То, что Стивенсон умер посреди этой истории, трагично; что он вообще выжил, чтобы написать это — чудо. Канон научил нас ценить объем работы над отдельным произведением, но в этот поздний период двадцатого века, утопая в книгах, мы, безусловно, можем позволить себе ценить качество, даже если оно идет без количества. Если Стивенсон заслуживает места в нашей взрослой жизни, его репутация, как и у ряда авторов, должна основываться только на нескольких произведениях. Как мы любим Шелли за Франкенштейн , Ди Лампедузу за Леопарда , Фурнье за ​​ Затерянное владение , так мы можем любить Стивенсона за его непомерно высокие амбиции и за то, что в последние дни его жизни, по крайней мере, он писал страницы достойны этой амбиции и нашего восхищения.Он работал над водосливом Hermiston с перерывами, начиная с 1892 года. Последние слова были продиктованы утром в день его смерти.

Источник: Марго Ливси, «Двойная жизнь Роберта Луи Стивенсона», в Atlantic Monthly , Vol. 274, № 5, ноябрь 1994 г., стр. 140–46.

Белл, Ян, «Предисловие», в Мечты об изгнании: Роберт Луи Стивенсон: биография , Mainstream Publishing, 1992.

Джонс, Уильям Б., младший, изд. «Предисловие» в Роберт Льюис Стивенсон пересмотрел , МакФарланд, 2003.

Мур, Лаура, «Голоса из середины», в Urbana , Vol. 8, No. 2, декабрь 2000 г., с. 75.

Стивенсон, Роберт Луи, «Эссе: Остров сокровищ », в книге Остров сокровищ , Courage Books, 1995, стр. 202–07.

Соответственно, Дэвид, Черный флаг , перепечатка, Harvest Books, 1997.

Соответственно смотрит пиратам в глаза и открывает правду их жизни, что далеки от романтизированных версий в литературе.Автор также размышляет над мифами о пиратах, пытаясь выяснить, где и как эти мифы родились.

Lapierre, Alexandra, Fanny Stevenson: A Romance of Destiny , Carroll & Graf, 1995.

Стивенсон встретил Фанни, американку, во Франции и якобы сразу влюбился в нее, а позже она стала его жена. В биографии жены Стивенсона Лапьер раскрывает эмоции Фанни и ее преданность мужу, ради которого она отказалась от собственных творческих усилий в качестве художника.

Маклинн, Фрэнк, Роберт Льюис Стивенсон: биография , Random House, 1994.

Маклинн считает, что Стивенсон был намного больше, чем писателем приключенческих рассказов для мальчиков. Он намеревается продемонстрировать в этой биографии, что Стивенсон был превосходным писателем, а также оказал большое влияние на других писателей, таких как Джозеф Конрад, Оскар Уайльд и Уильям Батлер Йейтс.

Пул, Дэниел, Что ела Джейн Остин и Чарльз Диккенс: от охоты на лис до виста — факты повседневной жизни в Англии девятнадцатого века , перепечатка, Touchstone Books, 1994.

Пул предлагает заглянуть в викторианскую Англию, с интересной информацией о грабителях могил, тюрьме должников и других диковинках. Другие темы включают религию, секс, званые обеды и политику.

кардиология — Было ли лечение доктора Ливси приемлемым на Островах сокровищ?