Роботы метафорические карты: «Роботы Метафорические карты для работы с детьми, подростками и родителями» Т Ушакова: рецензии и отзывы на книгу | ISBN 978-5-98563-331-3

Кеннет Берк, 19 лет45

Метафора — это всего лишь способ выражения одной идеи через другую. Этот проект — кошмар . Город это детская площадка . Вы драгоценный камень . Создание новых метафор может помочь нам разработать новые виды продуктов, услуг или впечатлений и даже помочь нам иначе думать и понимать мир.

Новые метафоры (купите печатный набор или скачайте бесплатно) представляет собой набор из 150 карточек (двух разных видов) и несколько довольно простых методов для проведения семинаров, мозгового штурма (индивидуально или в группах), дискуссий и других творческих виды деятельности.

В этом введении ( можно загрузить в виде буклета ) мы собираемся познакомить вас с картами и некоторыми способами их использования, но нам также интересно увидеть, что вы с ними делаете сверх того, что мы себе представляли. . The Imaginaries Lab — это исследовательская студия дизайна, изначально возникшая в университетском контексте, занимающаяся исследовательскими проектами, образованием, семинарами и сотрудничеством с партнерами. В своей работе мы используем методы проектирования (полученные из практики проектирования) для изучения и поддержки человеческого воображения — как новые способы понимания (ментальные модели, ментальные образы, новые виды дизайна интерфейсов), так и новые способы жить (совместное будущее, дизайн). для изменения поведения и т. д.), в частности, путем создания инструментов. Другие наши проекты вы можете увидеть на этом сайте.

Но хотя Новые метафоры частично разрабатывались в университетских условиях, он нацелен на то, чтобы быть полезным вне классной комнаты. Мы знаем, что идеи будут иметь большее влияние на мир, когда они будут применяться и использоваться в реальных ситуациях, будь то дизайнеры или те, кто хочет переформулировать идеи или создать новые подходы к вещам, независимо от того, считаете ли вы себя «творческим» или нет ( Ты). Итак, помимо работы со студентами, когда мы разрабатывали комплект, мы проводили семинары с дизайнерами, специалистами по будущему и даже парой писателей-фантастов на отраслевых конференциях и мероприятиях, чтобы убедиться, что мы создаем что-то интересное. и просты в использовании, и легко применимы к реальным проблемам.

Что такое карты?

Существует два типа карточек:

100 карточек-изображений (скачать здесь), на каждой из которых есть изображение чего-либо (природного или рукотворного, «предмета» или ситуации) с меткой к нему. Этикетка может быть не совсем той, о которой вы подумали, увидев изображение, и мы рекомендуем вам подумать о других способах ее описания (на обратной стороне каждой карточки есть место для подобных заметок). Каждое изображение было выбрано (довольно произвольно, но с определенным методом — см. далее в буклете) как нечто, что может каким-то образом работать как метафора для множества других вещей. Они не обязательно являются широко используемыми метафорами (мы старались избегать действительно очевидных), но все они предназначены для работы на нескольких уровнях или с несколькими аспектами или элементами, и запускать другие виды идей, помимо того, что на первый взгляд. сами карты.

50 красных концептуальных карт (скачать здесь). Они предназначены только для текста, каждая из которых часто является абстрактной концепцией, которую, по нашему мнению, было трудно визуализировать 9.0067, но, тем не менее, важный для некоторых областей человеческого опыта, технологий, общества или окружающей среды. Их включение здесь в основном в качестве подсказки, набора пробных провокаций, которые могут работать как разминка или дать вам возможность приобрести опыт использования метода, и мы предлагаем (см. следующий раздел), чтобы со временем вы пришли к замене этих карточки с важными для вас понятиями. Мы также включили пять пустых карточек, чтобы вы могли начать создавать свои собственные концепции.

Способы использования карт

Вместе с карточками есть еще два рабочих листа (скачать здесь). Вам не обязательно их использовать, но они могут помочь структурировать ваше мышление. Мы стремимся постоянно обновлять и дополнять рабочие листы по мере разработки новых способов использования карточек.

Семинар по сопоставлению

Это лучший способ начать работу с карточками. Это не решит вашу проблему (ну, может быть), но даст вам опыт метафорического мышления, который вы сможете применить и использовать. Инструкции здесь предполагают настройку группы, но вы также можете сделать это самостоятельно.

1) Выберите несколько карт изображений и несколько карт понятий. Если вы в группе из пяти человек, возможно, выберите по 10 карточек каждого типа. Выберите случайным образом, если хотите (перетасуйте карты), или разложите их и выберите то, что бросается в глаза. Потратьте несколько минут на их просмотр и попробуйте сопоставить (сопоставить) различные комбинации карточек с изображением и концепцией (как в демонстрации на главной странице). Есть ли пары, которые кажутся интересными или многообещающими? Если вы в группе, выберите одну или две пары, которые группа может согласовать для дальнейшего изучения. (Возможно, кажется, что ничего не работает — если да, заставьте себя. Перетасуйте карты, выберите одно изображение и одну карту концепции и придерживайтесь их.)

В рабочем листе A характеристики онлайн-обсуждений были сопоставлены с отражениями . Обратите внимание, что ярлыки «Thing 1» и «Thing 2», которые вы видите здесь, сбивали с толку, поэтому мы отказались от них в более поздних версиях.

2) Используйте рабочий лист A для перечисления некоторых характеристик или особенностей изображений и концепций, которые вы выбрали. Здесь нет неправильных ответов (как и во всем этом процессе). Вы можете использовать несколько изображений и одну концепцию, если хотите их сравнить. Группы могут хорошо работать здесь, указывая на характеристики, которые по отдельности мы можем упустить. Затем попробуйте сопоставить связи или общие черты — по сути, как это могло работать как метафора? Например: заплат (на дорожном покрытии) может быть интересной метафорой для беспокойства , потому что оба могут включать в себя постоянные раунды временного ремонта, пытаясь «исправить» основные проблемы, но только поверхностно, представляя «сильное» лицо миру, хотя внутри все разваливается.

Сюзанна является доктором наук в области проектирования и инженерии, ориентированного на человека, в Вашингтонском университете. Она использовала новых метафор для проведения семинара по восприятию родителями интуиции при принятии решений, касающихся здоровья их ребенка. Проблема здесь заключается в том, как начать разговор с родителями об интуиции, учитывая, что это такое расплывчатое понятие со многими возможными определениями. новых метафор 9Карточки 0067 помогли родителям выразить, что для них значит интуиция. Вот Сюзанна рассказывает о своем опыте:

Я использовала карточки, чтобы родители могли выразить, что для них значат следующие понятия: «Быть ​​родителем», «Принимать решение» и «Родительская интуиция». Я был очень рад, что первые два уже были частью вашего набора, для третьего я использовал один из пустых. Я попросил их выбрать 3 карты из набора из 40 карт, которые я случайно выбрал из полного набора, и сказать мне, почему они выбрали именно их. Если родители выполняли это задание вместе, я просил их выбрать по 3 карточки, но они могли быть одинаковыми.

Я начал с концепции «Быть ​​родителем» в начале интервью, чтобы подогреть их к интервью и теме, о которой мы собираемся поговорить, а также познакомить их с деятельностью. Позже в ходе интервью я попросил их повторить то же действие с «Принятием решения». Перед тем, как рассказать им об их опыте использования интуиции в процессе принятия решений, я использовала карточки, чтобы они могли поделиться своим пониманием родительской интуиции, а я — чтобы направлять вопросы в дальнейшем.

Мы получили очень интересное представление обо всех концепциях, но особенно об интуиции. Я думаю, что этот подход был очень ценным, поскольку интуиция может быть очень субъективной и ее трудно описать только словами, поэтому метафоры сделали ее более доступной, а также позволили нам увидеть, как родители относились к интуиции. Я получил очень положительные отзывы от родителей, использующих его — им понравились карточки, и они нашли подход очень интересным.

Мы смогли наблюдать интересную динамику, когда родители должны были выполнять задание вместе. В итоге мы провели тематический анализ описаний метафор, поскольку некоторые родители использовали одну и ту же метафору для разных аспектов родительской интуиции.

Мэрисол Ортега Палланез

• Мэри Кэтрин Бейтсон, Взглядом дочери: мемуары Маргарет Мид и Грегори Бейтсон (W. Morrow, 1984)
• Фильм Норы Бейтсон Экология разума о ее отце Грегори Бейтсоне (2010)
• Кеннет Берк, Грамматика мотивов (Прентис-Холл, 1945)
• Хорхе Луис Борхес и Освальдо Феррари, 9 лет0066 Conversations (том 2, перевод Тома Болла; Seagull Books, 2015, оригинальное издание 1986 г. )
• Джордж Элиот (Мэри Энн Эванс), The Mill on the Floss (оригинальное издание, William Blackwood & Sons, 1860)

Некоторые другие ресурсы, которые могут быть полезны для дальнейшего изучения этой темы, включают:

• Карточки метафор (2018 г.) Ника Логлера, Дейзи Ю и Бати Фридман из Вашингтонского университета.
• Причинно-слоистый анализ Сохаила Инаятуллы (1998), метод исследования будущего, включает в себя слой «деконструкции традиционных метафор и последующего формулирования альтернативных метафор».
• Статья Майкла Эрарда «Видеть сквозь слова» на Aeon (2015).
• Статья Хизер Альтфельд и Ребекки Диггс «Сладость и странность» на Aeon (2019).
• Статья Хелены Стрёмберг, Ингрид Петтерссон и Венди Джу «Использование метафор для изучения отношений и взаимодействий с автоматизированными системами вождения» в Design Studies (2020).
• Раздел «Дизайн с помощью метафоры» в книге Мартина Томича и его коллег, Дизайн. Считать. Делать. Ломать. Повторение. (издательство BIS, 2018 г.).
• Колода карт Oblique Strategies Брайана Ино и Питера Шмидта (и различные онлайн-версии), с 1975 года по настоящее время.
• Сеть организаторов новой экономики, Фонд новой экономики, Институт FrameWorks и Центр исследования общественных интересов. Отчет «Формирование экономики: как выиграть дело в пользу лучшей системы» (2018 г.).
• Проект Кэти Геро и Лидии Чилтон «Метафория» (2019)
• «Метафора в минуту» Дариуса Каземи (2012)
• Применение разрушительных методов импровизации в интерактивном дизайне, Кристина Андерсен, Лаура Девендорф, Джеймс Пирс, Рон Ваккари и Даниэла Рознер (2018)
• Карточки «Дизайн с намерением» Дэна Локтона, Дэвида Харрисона и Невилла Стэнтона (2010)
• Артур Кестлер Акт Творения (1964).
• Джордж Лакофф и Марк Джонсон Метафоры, которыми мы живем, (1980) и Лакоффа «Не думай о слоне » (2014).
• Книги Йоко Оно Грейпфрут (1970) и Желудь (2013).
• Колода карт «Нечто из будущего» Стюарта Кэнди и Джеффа Уотсона, Situation Lab (2017).
• Манифест! карточная колода Джулиана Ханны, Симоны Эшби, Сони Матос, Алексис Фариа и Каллума Нэша (2019).
• Колода карт Generominos Кейт Комптон (2017) и ее работа над «казуальными создателями».
• Колода карт Dixit (2008 г.) Жана-Луи Рубира, иллюстрированная Мари Кардуа
• Мгновенные архетипы Superflux: новое Таро для колоды карт New Normal, Джон Ардерн, Анаб Джейн, Пол Грэм Рэйвен и Амели Барнатан (2018)
• Работа Джосины Винк «Переосмысление корневой метафоры дизайна», Service Design for Innovation Network (2017).
• Маркетинговая метафория Джеральда и Линдси Залтманов (2008).
• «Креативная поисковая система» Йоссариана Дж. Пола Нили (2012)
• Работа Диксона Ло по расширению опыта (2018)
• Статья Люка Старка и Анны Лорен Хоффманн «Данные — это новое Что?» Популярные метафоры и профессиональная этика в формирующейся культуре данных» в Journal of Cultural Analytics (2019).
• Статья Корнелиуса Пушмана и Джин Берджесс «Большие данные, большие вопросы — метафоры больших данных» в International Journal of Communication (2014).
• Статья Кейт МакКинни и Дилана Малвина «Ошибки: переосмысление истории вычислений» в Коммуникация, культура и критика (2019).
• Книги Сьюзен Зонтаг Болезнь как метафора (1978) и СПИД и его метафоры (1989).
• Статья Нэнси Дуарте «Как найти правильные метафоры презентации для вашей аудитории».
• Выступление Эллен Уотерстон на TEDxBend, «Метаформозы» (2014).
• Говард Сильверман и Crystal Rome «Холст смены режима», представленный на симпозиуме по системному мышлению и дизайну RSD7 (2018).
• Визуальный словарь SystemViz Питера Стойко (2019)
• Статья Саи Кальвапалле «Приложения вроде Tinder превращают нематериальное в товар» в блоге LSE Business Review (2017 г.).
• Презентация Джереми Кита «Здание» на конференции «Новые приключения 2019».
• Ресурсы, доступные в Институте FrameWorks
• Работа Грэма Дава, в том числе статьи «Жизненный цикл генеративной метафоры» (совместно с Кэролайн Эмили Лундквист и Ким Хальсков; 2018 г.) и «Монстры, метафоры и машинное обучение» (совместно с Анн-Лор Файард; 2020 г.).
• Статья Стивена Фласберга, Тини Мэтлок и Пола Тибодо «Метафоры войны (или расы) против изменения климата» в Environmental Communication (2017).

У вас есть ресурс, который мы должны добавить? Тогда, пожалуйста, напишите: [email protected]

Благодарности

Все фотографии на карточках сделаны Дэном Локтоном, Девикой Сингх, Мишель Чоу, Таммар Зеа-Вольфсон, Шэнжи Ву, Софией Бош Гомес, Марисой Лу и Сунхо Квон. . Информацию о местах фото можно получить по запросу. Дополнительные изображения в буклете и это онлайн-введение предоставлены Лаурой Девендорф, Сюзанной Киршнер, Мэрисол Ортега Палланез, Михаль Луриа, Корин Бритто и Линас Габриэлайтис, которых мы также благодарим за их рассказы о том, как они использовали карты.

Спасибо Кэтрин Йохум за первую версию этого веб-сайта, а также Стефании Ла Ваттиате, Бхакти Шах и Кэтрин Йохум за обновление и расширение вводного буклета, в том числе за сбор историй от людей, которые использовали набор инструментов. Спасибо Санике Сахасрабудде и Таммар Зеа-Вольфсон за помощь в проведении семинаров «Новые метафоры» в рамках мероприятий альянса UNTITLED в 2020 году. , и Янис Кинастс за предложения в Твиттере по «трудно визуализируемым» концепциям. Спасибо Кристиану Сванесу Колдингу за съемку и продюсирование New Metaphors , и всех, кто из Interaction Latin America пригласил Дэна прийти и выступить. Спасибо всем участникам нашего семинара за их идеи и энтузиазм, слушателям курсов Карнеги-Меллона, включая курсы 51-372 «Убеждение», 51-471/771 «Исследования через дизайн» и 51-825 «Продвинутые методы взаимодействия и проектирования услуг», а также фасилитаторам семинаров и со-учителя, в том числе Сара Фоули, Стюарт Кэнди, Фрэнсис Картер, Юджиния Перес, Сильвана Юри, Марисоль Ортега Палланез, Майкл Арнольд Магес, Дана Купкова и Стивен Нили, организаторы мероприятий, в том числе Алехандро Пантоха, Коринн Онетто, Бруно Фигейредо, Рита Гомеш да Силва , Daniel Kaplan, Chloé Luchs Tasse, Carine Lallemand, Allyson Hince и Aleksandar Petkov, Терри Ирвину, Брюсу Хэнингтону и Школе дизайна Карнеги-Меллона и Голану Левину из Frank-Ratchye STUDIO for Creative Inquiry за поддержку проекта , друзьям со всего мира, которые тестировали карты-прототипы и делились своими историями, а также собаке Белле и кошкам Сэму и Блинки за моделирование.

И, наконец, спасибо нашим терпеливым краудфандерам:
Арасели Руис Гилламон, Бек Дэвис, Бен Краал, Кейт Грин, Кристель Де Майер, Колин Грей, Даниэла Пьюкерт, Дин Мейерс, Диармайд Аптон, Эдмунд О’Шонесси, Фрич Пьер, Грит Хартунг, Харальд Юрлингс, Хенрик Рисс, Хойт Нг, Инду Кайла, Искандер Смит, Джеймс Кристи, Джейсон Месут, Дженнифер Брук, Джон Вайнс, Джон В. Уилшир, Йонас Оппенлендер, Джули Дирксен, Юстина Сват, Карла Паниагуа, Лаура Джеймс, Лаура Ниссен, Лиза Броули, Лола Бен Алон, Маник П., Микаэла Глид, Майк Куниавски, Микко Дуфва, Пауло де Соуза Перес, Пав Сингх Фулл, Ройя Дамаби, Стивен Кирк, Таня Ахмед и Тайлер Гилкрист.

Сведения о публикации

Новые метафоры: творческий набор инструментов для генерирования идей и переформулирования проблем , версия 1.1, 2020 г. Вводный буклет (адаптировано здесь), составленный и дополненный Дэном Локтоном, Девикой Сингх, Салони Сабнис, Мишель Чоу, Стефанией Ла Ваттиата, Кэтрин Йохум и Бхакти Шах. Опубликовано: Imaginaries Lab, Долиш, Девон, Великобритания. Доступно для покупки в виде печатной упаковки.
Контактное лицо: [email protected]

ISBN 978-0-9565421-2-0 (печатный)
ISBN 978-0-9565421-3-7 (PDF)

Карточки, брошюры и рабочие листы (и этот веб-сайт) находятся под лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International —creativecommons.org/licenses/by -nc-sa/4.0 — это означает, что вам разрешено — более того, поощряется — делиться, копировать, перераспределять, адаптировать, ремикшировать и преобразовывать этот материал в различных форматах при условии, что вы указываете авторов и исходный проект. . Вы можете использовать Новые метафоры в коммерческом контексте (например, внутри организации или в рамках организованного сеанса для других организаций), но вы не можете продавать свою копию или адаптированную версию на коммерческой основе. Любая адаптированная версия, если она распространяется, также должна распространяться по той же лицензии. Вы не можете применять юридические условия или технологические меры, которые юридически запрещают другим делать что-либо, разрешенное лицензией. В буклете и карточках используются шрифты League Spartan (League of Movable Type) и Linux Libertine (проект Libertine Open Fonts).

Роботы размером с блоху идут по пути размером с ребро монеты

Как понял Верн, Гражданская война в США (во время которой было выполнено 60 000 ампутаций) положило начало современной эре протезирования в Соединенных Штатах благодаря федеральному финансированию и волне патентов на дизайн, поданных протезистами-предпринимателями. Две мировые войны укрепили коммерческую индустрию протезирования как в Соединенных Штатах, так и в Западной Европе, а продолжающаяся война с терроризмом помогла ей превратиться в индустрию с оборотом в 6 миллиардов долларов США по всему миру. Однако эти недавние инвестиции не являются результатом непропорционально большого количества ампутаций в ходе военных конфликтов: около 1500 американских солдат и 300 британских солдат лишились конечностей в Ираке и Афганистане. Потеря конечностей среди населения в целом затмевает эти цифры. Только в Соединенных Штатах более 2 миллионов человек живут с потерей конечностей, при этом 185 000 человек ежегодно подвергаются ампутации. Гораздо меньшее число детей — от 1500 до 4500 детей в год — рождаются с разницей или отсутствием конечностей, включая меня.

Сегодня люди, разрабатывающие протезы, как правило, инженеры с добрыми намерениями, а не сами инвалиды. Мясистые обрубки мира служат хранилищем мечтаний этих дизайнеров о высокотехнологичном, сверхчеловеческом будущем. Я знаю это, потому что на протяжении всей своей жизни я был оснащен одними из самых самые передовые протезы на рынке. После того как я родился без левого предплечья, я был одним из первых младенцев в Соединенных Штатах, которым снабдили миоэлектрическим протезом руки — электронным устройством, управляемым мышцами носителя, напрягающимися от датчиков внутри гнезда протеза. С тех пор я носил множество протезов рук, каждый из которых стремился к идеальному воспроизведению человеческой руки — иногда за счет эстетики, иногда за счет функциональности, но всегда предназначенный для имитации и замены того, что отсутствовало.

За время моей жизни миоэлектрические руки превратились из когтеобразных конструкций в мультизахватные, программируемые, анатомически точные копии человеческой руки, большинство из которых стоит десятки тысяч долларов. Журналисты не могут налюбоваться этими изощренными, многоцелевыми «бионическими» руками с реалистичной силиконовой кожей и органическими движениями, негласно обещая, что инвалидность скоро исчезнет, ​​а любая потерянная конечность или орган будет заменена равноценной копией. Инновации в области протезов рук рассматриваются как соревнование с высокими ставками, чтобы увидеть, что технологически возможно. Тайлер Хейс, генеральный директор стартапа по производству протезов Atom Limbs изложила это в видео WeFunder, которое помогло собрать 7,2 миллиона долларов от инвесторов: «Каждый лунный полет в истории начинался с изрядной доли сумасшествия, от электричества до космических путешествий, и Atom Limbs ничем не отличается».

Мы вовлечены в гонку бионических рук. Но делаем ли мы реальный прогресс? Пришло время спросить, для кого на самом деле нужны протезы и чего они, как мы надеемся, на самом деле сделают. Каждая новая бионическая рука с несколькими захватами имеет тенденцию быть более сложной, но и более дорогой, чем предыдущая, и с меньшей вероятностью покрывается (даже частично) страховкой. И, как показывают недавние исследования, гораздо более простые и гораздо менее дорогие протезы могут одинаково хорошо выполнять многие задачи, а причудливые бионические руки, несмотря на все их электронные возможности, редко используются для хватания.

Активные руки, такие как эта, изготовленные протезной фирмой Arm Dynamics, дешевле и долговечнее, чем бионические протезы. Насадка от компании Texas Assistive Devices, производящей протезы, рассчитана на очень большой вес, что позволяет автору выполнять упражнения, которые были бы рискованными или невозможными с ее гораздо более дорогой бибионической рукой. Габриэла Хасбун; Макияж: Мария Нгуен для косметики MAC; Волосы: Джоан Лаки для Living Proof

Function or Form

В последние десятилетия подавляющее внимание исследований и разработок новых искусственных рук было сосредоточено на совершенствовании различных типов захватов. Многие из самых дорогих рук на рынке отличаются количеством и разнообразием выбираемых цепких захватов. Мой собственный любимец средств массовой информации, bebionic от Ottobock, который я получил в 2018 году, имеет силовой захват в форме кулака, щипковые захваты и один очень специфический режим с большим пальцем поверх указательного для вежливой передачи кредитной карты. Моя миоэлектрическая рука 21-го века казалась замечательной, пока я не попытался использовать ее для некоторых рутинных задач, где она оказалась громоздче и требует больше времени, чем если бы я просто оставил его на диване. Я не мог использовать его, чтобы закрыть дверь, например, задача, которую я могу сделать с моей культей. А без чрезвычайно дорогого дополнения в виде запястья с электроприводом я не мог пересыпать овсянку из кастрюли в миску. Выполнение задач крутым бионическим способом, даже если он имитировал наличие двух рук, явно не лучше, чем выполнение вещей по-моему, иногда с помощью моих ног и ступней.

Когда я впервые заговорил с Эд Спирс, лектор по робототехнике и машинному обучению в Имперском колледже Лондона, был в своем кабинете поздно ночью, но его все еще волновали роботизированные руки — нынешнее направление его исследований. Спайерс говорит, что антропоморфная роботизированная рука неизбежна, от реальности сегодняшнего протезирования до фантазии научной фантастики и аниме. «На одной из своих первых лекций здесь я показывал отрывки из фильмов и мультфильмов и то, как крутые кинематографисты делают руки роботов», — говорит Спирс. «В аниме Gundam , есть так много крупных планов гигантских рук роботов, хватающих такие вещи, как массивные пушки. Но почему это должна быть человеческая рука? Почему у робота просто нет пистолета вместо руки?»

Пришло время спросить, для кого на самом деле нужны протезы и чего они, как мы надеемся, на самом деле сделают.

Спирс считает, что разработчики протезов слишком увлечены формой, а не функцией. Но он поговорил с ними достаточно, чтобы понять, что они не разделяют его точку зрения: «У меня такое ощущение, что людям нравится идея о том, что люди великие, и что руки — это то, что делает людей совершенно уникальными». Почти каждый университетский факультет робототехники, который посещает Спирс, занимается разработкой антропоморфных роботов. «Вот как выглядит будущее», — говорит он, и его голос звучит немного раздраженно. «Но часто есть лучшие способы».

Подавляющее большинство людей, пользующихся протезами конечностей, — это люди с односторонней ампутацией — люди с ампутациями, затрагивающими только одну сторону тела, — и они практически всегда используют свою доминирующую «мясистую» руку для деликатных задач, таких как поднятие чашки. Как односторонние, так и двусторонние ампутированные конечности также получают помощь от своего туловища, ступней и других объектов в их окружении; редко задачи выполняются одним протезом. И все же, общие клинические оценки для определения успеха протеза основаны на использовании только протеза без помощи других частей тела. Такие оценки, по-видимому, предназначены для демонстрации возможностей протеза руки, а не для определения того, насколько он полезен в повседневной жизни пользователя. Инвалиды по-прежнему не являются арбитрами стандартов протезирования; мы все еще не в центре дизайна.

Крюк Хосмера [слева], первоначально разработанный в 1920 году, представляет собой оконечное устройство с питанием от тела, которое используется до сих пор. Насадка-молоток [справа] может быть более эффективной, чем насадка-захват, при забивании гвоздей в дерево. Слева: Джон Прието/The Denver Post/Getty Images; Справа: Hulton-Deutsch Collection/Corbis/Getty Images

Протезы в реальном мире

Чтобы узнать, как пользователи протезов живут со своими устройствами, Спирс руководил исследованием, в котором использовались камеры, надетые на головы участников, для записи ежедневных действий восьми человек с односторонней ампутацией или врожденными различиями конечностей. Исследование, опубликованное в прошлом году в IEEE Transactions on Medical Robotics and Bionics , включал несколько разновидностей миоэлектрических рук, а также систем с питанием от тела, которые используют движения плеча, груди и плеча, передаваемые по кабелю, для механического управления захватом в конце протез. Исследование проводилось, когда Спирс был научным сотрудником лаборатории GRAB Йельского университета, возглавляемой Аароном Долларом. Помимо Доллара, он тесно сотрудничал с аспиранткой Джиллиан Кокран, которая была соавтором исследования.

Просматривая необработанные кадры из исследования, я чувствовал грусть и чувство товарищества с анонимными пользователями протезов. На роликах видны неуклюжесть, просчеты и случайные падения, знакомые даже очень опытным пользователям протезов рук. Часто протез просто помогает прижать объект к телу, которым будет управлять другая рука. Также было очевидно, сколько времени люди тратили на подготовку своих миоэлектрических протезов для выполнения задачи — часто требовалось несколько дополнительных секунд, чтобы вручную или с помощью электроники повернуть запястья своих устройств, выровнять объект, чтобы правильно схватить его, и отработать захват. подход. Участник, который повесил бутылку с дезинфицирующим спреем на «крючок» руки, протирая кухонный стол, казалось, был тем, кто все понял.

В ходе исследования протезы использовались в среднем только для 19 процентов всех зафиксированных манипуляций. В целом протезы использовались в основном для нехватательных действий, а другая, «неповрежденная» рука выполняла большую часть хватания. Исследование выявило большие различия в использовании между теми, у кого неэлектрические протезы с питанием от тела, и теми, у кого есть миоэлектрические протезы. Для пользователей протезов с приводом от тела, у которых ампутация была ниже локтя, почти 80 процентов использования протезов приходилось на движения без захвата — толкание, нажатие, вытягивание, подвешивание и стабилизация. Для миоэлектрических пользователей устройство использовалось для захвата только в 40 процентах случаев.

Что еще более показательно, пользователи с неэлектрическими захватами или разъемными крюками тратили значительно меньше времени на выполнение задач, чем пользователи с более сложными протезами. Спайерс и его команда отметили плавность и скорость, с которой первые приступили к выполнению задач в своих домах. Они могли использовать свои искусственные руки почти мгновенно и даже получать прямую тактильную обратную связь через кабель, который управляет такими системами. Исследование также выявило небольшую разницу в использовании между миоэлектрическими устройствами с одним захватом и более причудливыми миоэлектрическими многошарнирными руками с несколькими захватами, за исключением того, что пользователи, как правило, избегали подвешивания предметов на своих руках с несколькими захватами, по-видимому, из страха сломать их.

«У нас сложилось впечатление, что люди с миоэлектрическими руками с несколькими хватами довольно осторожно подходят к их использованию», — говорит Спирс. Это неудивительно, поскольку большинство миоэлектрических рук стоят более 20 000 долларов, редко получают одобрение страховки, требуют частой профессиональной поддержки для изменения схемы хвата и других настроек, а также требуют дорогостоящих и длительных процессов ремонта. По мере того, как протезные технологии становятся все более сложными и запатентованными, все большую озабоченность вызывает долгосрочная работоспособность. В идеале устройство должно легко ремонтироваться пользователем. И все же некоторые стартапы в области протезирования предлагают модель подписки, при которой пользователи продолжают платить за доступ к ремонту и поддержке.

Несмотря на выводы своего исследования, Спирс говорит, что подавляющее большинство исследований и разработок в области протезирования по-прежнему сосредоточено на совершенствовании способов захвата дорогих высокотехнологичных бионических рук. По его словам, даже помимо протезирования исследования манипуляций в исследованиях приматов и робототехники в подавляющем большинстве связаны с хватанием: «Все, что не хватает, просто выбрасывается».

TRS производит широкий ассортимент протезов с приводом от тела для различных хобби и занятий спортом. Каждое приспособление предназначено для определенной задачи, и их можно легко заменить для различных видов деятельности. Fillauer TRS

Цепляясь за историю

Если мы решили, что то, что делает нас людьми, — это наши руки, а то, что делает руку уникальной, — это ее способность хватать, то единственный протез, который у нас есть, — это тот, который прикреплен к запястьям большинства людей. Тем не менее, погоня за максимальной пятизначной хваткой не обязательно является следующим логическим шагом. Фактически, история показывает, что люди не всегда были зациклены на идеальном воссоздании человеческой руки.

Как рассказывается в сборнике эссе 2001 г. Письмо на руках: память и знания в Европе раннего Нового времени , представления о руке развивались на протяжении столетий. «Душа подобна руке; ибо рука — это инструмент инструментов», — писал Аристотель в De Anima . Он полагал, что человечество намеренно наделено подвижной и цепкой рукой, потому что только наш уникальный разумный мозг может использовать ее — не как простую утварь, а как инструмент для apprehensio , или «схватывания» мира в прямом и переносном смысле.

Спустя более 1000 лет идеи Аристотеля нашли отклик у художников и мыслителей эпохи Возрождения. Для Леонардо да Винчи рука была посредником между мозгом и миром, и он приложил исключительные усилия в своих анализах и иллюстрациях человеческой руки, чтобы понять ее основные компоненты. Его тщательные исследования сухожилий и мышц предплечья и кисти привели его к выводу, что «хотя человеческая изобретательность делает различные изобретения… она никогда не найдет изобретений более красивых, более подходящих или более прямых, чем природа, потому что в ее изобретениях нет ничего недостающего и ничего лишнего».

Иллюстрации да Винчи вызвали волну интереса к анатомии человека. Тем не менее, при всем тщательном изображении человеческой руки европейскими мастерами, рука рассматривалась скорее как источник вдохновения, чем как объект, который простые смертные могли воспроизвести. На самом деле было широко признано, что хитросплетения человеческой руки свидетельствуют о божественном замысле. Никакая машина, заявил христианский философ Уильям Пейли, не является «более искусственной или более очевидной», чем сгибатели руки, что предполагает преднамеренный замысел Бога.

Выполнение задач крутым бионическим способом, даже если это имитировало две руки, было явно не лучше, чем выполнение вещей по-моему, иногда с помощью моих ног и ступней.

К середине 1700-х годов, когда на глобальном севере произошла промышленная революция, начал формироваться более механистический взгляд на мир, и грань между живыми существами и машинами начала стираться. В своей статье 2003 года « Wetware восемнадцатого века, — пишет Джессика Рискин, профессор истории Стэнфордского университета, — период между 1730-ми и 1790s был симуляцией, в которой механики искренне пытались сократить разрыв между живыми и искусственными механизмами». В этот период произошли значительные изменения в конструкции протезов конечностей. В то время как механические протезы 16-го века были отягощены железом и пружинами, в протезе 1732 года с приводом от тела использовалась система шкивов для сгибания руки, сделанной из легкой меди. К концу 18 века металл заменили кожей, пергаментом и пробкой — более мягкими материалами, имитирующими живую материю.

Технооптимизм начала 20-го века привел к очередным изменениям в дизайне протезов. Вольф Швейцер, патологоанатом Цюрихского института судебной медицины, человек с ампутированными конечностями. Он владеет широким спектром современных протезов рук и имеет необходимый опыт для их тестирования. Он отмечает, что анатомически правильные протезы рук вырезались и выковывались на протяжении большей части 2000 лет. И все же, по его словам, разрезной крючок 20-го века с приводом от тела «более современен», его конструкция больше стремится сломать форму человеческой руки.

«Рука, приводимая в действие телом, — с точки зрения ее символизма — (по-прежнему) выражает человеко-машинный символизм индустриального общества 1920-х годов». пишет Швейцер в своем блоге о протезах рук, «когда человек должен был функционировать как заводная шестерня на производственных линиях или в сельском хозяйстве». В оригинальном дизайне крючка Хосмера 1920-х годов петля внутри крючка была помещена только для завязывания обуви, а другая — только для удержания сигарет. Эти дизайны, как сказал мне Ad Spiers, были «невероятно функциональными, функциональность превыше формы. Все части служили определенной цели».

Швейцер считает, что по мере того, как в 20-м веке потребность в ручном труде уменьшалась, протезы, которые были высокофункциональными, но не натуралистичными, затмились новым высокотехнологичным видением будущего: «бионическими» руками. В 2006 году Агентство перспективных оборонных исследовательских проектов США запустило Революционное протезирование, исследовательская инициатива по разработке следующего поколения протезов рук с «почти естественным» контролем. В рамках программы стоимостью 100 миллионов долларов были созданы два многошарнирных протеза руки (один для исследований, а другой стоимостью более 50 000 долларов). Что еще более важно, это повлияло на создание других подобных протезов, сделав бионическую руку — как ее представляли себе военные — святым Граалем в протезировании. Сегодня бионическая рука с несколькими захватами является гегемоном, символом целостности киборга.

И все же некоторые разработчики протезов придерживаются другого видения. TRS, базирующаяся в Боулдере, штат Колорадо, является одним из немногих производителей протезы для конкретных видов деятельности, которые часто более долговечны и более доступны с финансовой точки зрения, чем роботизированные протезы. Эти пластмассовые и силиконовые насадки, в том числе мягкое устройство в форме гриба для отжиманий, храповой зажим для подъема тяжестей и вогнутый плавник для плавания, помогли мне ощутить наибольшую функциональность, которую я когда-либо получал от протеза руки. .

Такие низкотехнологичные протезы для активности и протезы с питанием от тела работают на удивление хорошо, а стоимость бионических рук составляет ничтожную долю. Они не выглядят и не действуют как человеческие руки, и от этого они функционируют лучше. Согласно Швейцеру, протезы с приводом от тела инженеры регулярно называют его «мистическим» или насмешливо называют «капитаном Крюком». Будущие бионические плечи и локти могут иметь огромное значение в жизни людей, у которых отсутствует конечность до плеча, если предположить, что эти устройства можно будет сделать надежными и доступными. Но для Швейцера и большого процента пользователей, неудовлетворенных своими миоэлектрическими протезами, индустрия протезов еще не предложила ничего принципиально лучшего или более дешевого, чем протезы с питанием от тела.

Прорывы, которых мы хотим

Бионические руки стремятся сделать людей с ограниченными возможностями «цельными», чтобы мы участвовали в мире, который в культурном отношении двурукий. Но гораздо важнее, чтобы мы жили так, как хотим, с доступом к необходимым нам инструментам, чем чтобы мы выглядели как все. В то время как многие люди с разными конечностями использовали бионические руки для взаимодействия с миром и самовыражения, многовековые усилия по совершенствованию бионической руки редко сосредотачиваются на нашем жизненном опыте и том, что мы хотим делать в своей жизни.

Нам обещали прорыв в технологии протезирования на протяжении большей части 100 лет. Мне вспоминается научный ажиотаж вокруг выращенного в лаборатории мяса, который кажется одновременно взрывным сдвигом и признаком интеллектуальной капитуляции, когда политические и культурные изменения игнорируются в пользу технологического исправления. С персонажами в мире протезирования — врачами, страховыми компаниями, инженерами, протезистами и военными — играющими одни и те же роли на протяжении десятилетий, почти невозможно создать что-то действительно революционное.

Между тем, эта метафорическая гонка на Луну — это миссия, которая забыла о своей первоначальной цели: помочь людям с ограниченными возможностями приобретать и использовать инструменты, которые они хотят. Есть недорогие, доступные, низкотехнологичные протезы, которые доступны прямо сейчас и требуют инвестиций в инновации для дальнейшего снижения затрат и улучшения функциональности. И, по крайней мере, в Соединенных Штатах существует сломанная система страхования, которую необходимо починить. Освобождение себя от гонки бионических ручных вооружений может открыть возможности более функциональных конструкций, которые будут более полезными и доступными, и могут помочь нам вернуть наши устремления в области протезирования на землю.

Эта статья опубликована в печатном выпуске за октябрь 2022 г.

Робо-закусочная: Заказывайте! — Семейные геймеры

7 мая 2018 г. Анитра Смит Отзывы

Добро пожаловать в Robo Diner! Я ваш официант, Спарки. Пожалуйста, разместите свой заказ, и я с радостью доставлю его *bzzt*, как только заберу вашу еду с этой *bzzt* конвейерной ленты. О *бзт*! Что там делает эта дохлая рыба? *бззззт*

В Робо-закусочная , карточная игра со скрытым движением от Яна Гонсалеса, в которой вы играете за одного из четырех роботов-официантов, собирающих еду для клиентов закусочной. Но сможете ли вы собрать комбинацию продуктов, которая нужна вашим клиентам? Если нет, то, может быть, вы хотя бы подставите подножку своим товарищам-официантам!

Геймплей

Центральная метафора Robo Diner — «конвейерная лента», которая перемещает случайно выбранные карточки с едой из стопки мимо роботов-официантов. До четырех игроков кладут свои карты роботов перед «конвейерной лентой», а еще 2-3 карты видны на конце подачи.

В начале раунда каждый игрок тайно выбирает карту, чтобы «переместить пояс» или «не двигаться». После того, как все игроки сделали выбор, карты открываются. При каждом «ходе» продукты на конвейерной ленте перемещаются вперед на одну щель. Это может привести к тому, что некоторые карточки с едой будут выброшены в корзину.

Буровое долото (зеленое) выбрало «движение»; остальные 3 робота выбрали «не двигаться». Лента переместит каждую карточку с едой влево с на место. Карточка напиток+бургер упадет в корзину.

Затем каждый игрок может разыграть одну или несколько карт способностей. Меняйте местами карточки с едой, меняйте местами роботов или меняйте карточку с ошибкой на положительное количество очков. Может быть, вы хотите добавить банку червей на карту еды или запретить кому-либо еще разыгрывать карты силы в этом раунде.

После того, как все игроки разыграли карты способностей или спасовали, игроки собирают карты еды перед своим роботом (положительные или отрицательные). Оставшиеся карточки с едой сдвигаются вниз, чтобы заполнить все доступные места.

Заказ готов!

Получите бонус, если сможете выполнить этот заказ, используя только одну карту. Может быть, тебе стоило спасти эту карточку с напитками и гамбургерами из мусора.

Когда еда для раунда собрана, каждый игрок проверяет, сможет ли он выполнить заказ. Если это так, они забирают этот заказ и откладывают его вместе со всеми карточками еды, использованными для его выполнения. Они также могут получить бонусный жетон (стоимостью 1-2 балла), если они выполнили бонусное условие, указанное в заказе. Заполните «стол» новым заказом клиента и посмотрите, сможет ли следующий игрок выполнить заказ!

Победа

Финальная игра начинается, когда заканчивается колода еды. Перетасуйте кучу мусора, чтобы она стала новой колодой еды, и у игроков есть два последних раунда, чтобы выполнить новые заказы.

Каждый игрок суммирует свои очки: Выполненные заказы (со своими карточками еды), неиспользованные карточки еды и бонусы дают игрокам положительные очки, обозначенные зелеными смайликами. За ошибки (мусорные) карты и банку с червями вычитают очки (изображенные красными хмурыми лицами). Игрок с наибольшим количеством очков становится самым успешным роботом-официантом, модель которого пойдет в серийное производство.

Impressions

Robo Diner похожа на видеоигру «ресторан», но без цейтнота. Напряжение нарастает, поскольку игроки борются за выполнение приказов первыми.

Идея с конвейерной лентой забавна, и каждый прикладывает руку к ее перемещению (или не перемещению) каждый раунд. Приятно видеть механизм захвата, который замедляет других игроков, не обязательно атакуя их. Вместо этого вы постоянно соревнуетесь за правильную еду, а иногда и крадете ее напрямую.

Безусловно, есть смысл максимально замедлить своих противников. Воспринимаемая случайность конвейерной ленты и карт действий может привести к хаосу, и ваши планы должны быть очень гибкими, чтобы допускать изменения.

Игра вдвоем становится более беспощадной. Любая карта, которую вы разыгрываете, чтобы принести пользу себе, напрямую повлияет на другого игрока, и враждебность может расти по ходу игры.

Превратите ошибки в золотые очки

К сожалению, наша семья израсходовала Robo Diner как тарелка несоленого картофеля фри; сытно, но неудовлетворительно. Нашим детям это не понравилось. Частично это связано с тем, что в нашей семье не всегда хорошо работают игры на вынос. Но случайный, хаотичный аспект в сочетании с необходимостью планирования стал для них очень неприятным.

В карточной игре было много движущихся фигур. Вы отслеживаете четыре типа карт, влияющих на вашу игру (еда, приказы, карты силы и ход/не ход), а также пытаетесь предсказать, что сделают ваши противники. Существует много случайностей, и мы играли в игры, в которых все игроки терпели несколько раундов, не в состоянии найти еду, необходимую для выполнения доступных заказов. Мы могли бы заполнить колоду приказов, чтобы первые 4-6 карт было легче достать.

Некоторым семьям мы по-прежнему рекомендуем Robo Diner . Это легкая игра, которая поощряет планирование и гибкость, а тема милая.