Все звезды. Супермен — Долой стереотипы! — Котонавты
В 2005 году DC Comics планировала запустить импринт All-Star — специальную серию комиксов для «молодых читателей», не знакомых со вселенной DC и ее основными персонажами. Писать и рисовать должны были лучшие из лучших в издательстве, а к запуску готовились 4 серии: All-Star Superman, All-Star Wonder Woman, All-Star Batman & Robin, the Boy Wonder и All-Star Batgirl. В результате появились лишь All-Star Batman & Robin, над которым работали такие знаковые для индустрии люди, как Фрэнк Миллер и Джим Ли, а также All-Star Superman за авторством Гранта Моррисона и Фрэнка Куайтли.
All-Star Batman & Robin получил разгромные рецензии критиков и читателей, где самой лестной фразой можно считать «Следует избегать любой ценой». А вот с All-Star Superman все куда интереснее — это идеальная книга про Супермена для тех, кто никогда не любил, не уважал и не интересовался Суперменом.
Комикс рассказывает о последнем годе жизни Супермена. В результате осуществления плана Лекса Лютора, клетки тела Супермена пострадали от огромной дозы солнечной радиации, тем самым был вызван дегенеративный процесс, который приведет супергероя к смерти через двенадцать месяцев. Неизбежность гибели заставляет Супермена разобраться с важнейшими проблемами своей жизни: наладить отношения с Лоис Лейн, возродить Криптон и закончить вражду с Лексом Лютором.
Первое, на что хочется обратить внимание еще с первых страниц — простота и лаконичность. Так, например, предыстория Супермена поначалу рассказана буквально несколькими трогательными рисунками, символизирующими Криптон и родителей Кларка Кента, да парой фраз. И так на протяжении всех 12 выпусков — все ключевые моменты в жизни Супермена показаны ярко, выразительно, детально, но в тоже время очень просто. Идеально для знакомства с историей супергероя.
Рисунок изящен под стать повествованию: Фрэнк Куайтли на страницах комикса выделил только самое нужное и действительно важное, при этом, каламбур, уделяя особое внимание мелким деталям — заголовкам и текстам, размерам персонажей в кадре, отсылкам к другим историям о Супермене. Каждый герой или событие получили ровно столько внимания, сколько они заслуживают, ни больше ни меньше. Джейми Грант, колорист All-Star Superman, тоже постарался на полную: цвета хоть очень яркие и насыщенные, но в тоже время не утомляют глаза, что делает страницы комикса столь легкими и простыми для восприятия и настраивает на позитивный лад.
Особое внимание Куайтли и
Но самое важное, что есть в «Все звезды. Супермен» — это подача. Это концентрированная история о Супермене, которая вобрала в себя невообразимо много: нашлось место полноценному раскрытию отношений между Кларком и Лоис Лейн, противостоянию с Лексом Лютором, темам дружбы, ответственности, самопожертвования. Более того, авторы знакомят читателя с наивным, задорным, простым, легким и изобретательным Серебряным веком комиксов, от которого сейчас принято открещиваться — современные комиксы и их адаптации больше склоняются к мрачности, серьезности и реализму. Это история о простых людях, чувствах, дружбе, искренности. Несмотря на то что это история о Супермене, огромный акцент сделан на второстепенных персонажах, окружающих его, на их мыслях и чувствах. Даже сам Супермен показан не Богом среди людей, запросто побеждающим врагов своей безграничной силой — вовсе нет.
Вместо «традиционного» Супермена перед читателем предстает образ мудрого, чувственного и искреннего человека с добрым сердцем, заботящегося в первую очередь о других и побеждающего вовсе не за счет своей мощи. Он не является обычной «машиной», а любит, чувствует и переживает. Чего только стоит эпизод с собакой Супермена или день рождения Лоис Лейн. Стоит отметить, что применить физическую силу Кларку случается лишь пару раз за всю книгу — в большинстве же случаев проблемы решаются совершенно нестереотипными для героя поступками.
Посыл All-Star Superman — Суперменом может быть каждый. Это образ, на который стоит равняться. Образ умного и сильного оптимиста с большим сердцем и твердым характером. Образ героя, готового пожертвовать всем ради близких. Именно такова суть Супермена, которую удается уловить не каждому автору, из-за чего о герое сложилось столь много стереотипов. Моррисон и Куайтли умудрились разрушить их все. По крайней мере для меня, до недавнего времени негативно относящегося к этому персонажу. Попробуйте и вы: великолепный «Все звезды. Супермен» — главный и лучший комикс о Супермене, который нужно прочитать всем, кто хоть немного интересуется комикс-индустрией или хочет познакомиться с одним из самых важных героев за все время существования комиксов.
В России All-Star Superman издает «Азбука». Книга по содержанию соответствует зарубежному «абсолютному изданию»: твердый переплет, отличное качество бумаги и печати, дополнительные материалы, раскрывающие массу подробностей о персонажах и вселенной DC — «Азбука» постаралась на славу и придраться совершенно не к чему. Один из самых достойных экземпляров, который должен стоять у каждого ценителя графических романов.
Мы обитаем в Яндекс.Дзене, попробуй. Есть канал в Telegram. Подпишись, нам будет приятно, а тебе удобно 👍 Meow!
Описание: Содержание:
Информация об издании предоставлена: CHRONOMASTER, Кел-кор |
Супермен: Все звезды
Супермен: Все звезды — ограниченная серия комиксов из двенадцати выпусков с участием Супермена, опубликованная издательством DC Comics в период с января 2006 по октябрь 2008 года. Сценарий серии написал Грант Моррисон, иллюстрировал Фрэнк Куайтли, цифровую растушевку сделала Джейми Грант.
Серия стала второй в рамках запущенного в 2005 году импринта DC Comics All-Star, последовав за All Star Batman and Robin the Boy Wonder Фрэнка Миллера. Импринт дал возможность писателям рассказывать истории персонажей DC, не будучи ограниченным событиями основной вселенной DC.
В 2015 году комикс был издан в России издательством «Азбука». 1. Издание
Серия All-Star Superman состоит из двенадцати выпусков. Первый номер вышел в январе 2006 года, но предварительные заказы были сделаны ещё в ноябре 2005 года и он занял второе место в топ 300 самых продаваемых комиксов за этот месяц, уступив только Infinite Crisis #2. All-Star Superman #2 также был коммерчески успешен и попал на второе место в топ 300 комиксов в январе 2006 года, с результатом 124.328 экземпляров, включавшим предзаказы. Возглавил топ Infinite Crisis #4. Последний выпуск серии был опубликован в октябре 2008 года.
Дата публикации:
05-16-2020
Дата последнего обновления:
05-16-202012 причин любить «All-Star Superman»
Необходимое предупреждение: я не считаю, что фабула «All-Star Superman» настолько важна, чтобы избегать ее обсуждения из страха «заспойлерить». Захватывает этот комикс не тем, что вы не знаете, чего ждать от следующей страницы. Я постараюсь избегать ненужного пересказа сюжета, однако сопровождающие статью картинки и приводимые в примерах эпизоды взяты из всех выпусков комикса и могут испортить части читателей удовольствие от чтения.
Итак, у меня для вас — двенадцать причин любить «All-Star Superman». И это — двенадцать выпусков, составляющие серию.
В первом номере Моррисон за минимальное число страниц напоминает нам все ключевые составляющие мифа о Супермене, успевает раскрыть завязку сюжета серии и у него еще остается место для очеловечивания персонажей и дабл-спреда с летящим к Солнцу Суперменом. И это повод поговорить о том, что
Грант Моррисон — блестящий и экономный повествователь
Серия «All-Star Superman» (ASS) открывается страницей, на которой за четыре рисунка и восемь слов нам напоминают — или рассказывают впервые — все, что нужно знать о «происхождении» Супермена. Это самая короткая и одна из самых лучших ориджин-стори в современных комиксах. Большая надежда, вера в прогресс, любовь и новый дом — вот все, из чего в нашем сердце складывается образ. Дальше авторы раскроют его, надстроят над ним какие-то концепции, добавят глубины — но все, что вам на самом деле нужно, это восемь слов и четыре картинки.
Так же экономно, без лишних движений, Моррисон конструирует мир своей истории и дальше. У него можно учиться ловкому вкладыванию фактов в наши головы и тому, как рассказывать историю за минимальное количество кадров. Так, при первом выходе Перри Уайта на страницу у него за спиной имеется дверь с написанными его именем и должностью. А каждая, буквально каждая страница с участием Кларка Кента включает момент, когда он незаметно для всех кого-нибудь спасает — или хотя бы не дает пролиться кофе сослуживца. Показная неуклюжесть Кента — одна из самых интересных находок Моррисона. После того, как наше внимание привлекли к ней один раз, она продолжает существовать «в фоновом режиме», и очередного спасенного можно запросто проморгать. Однако же Моррисон о ней никогда не забывает. Снова в центре внимания она оказывается в пятом выпуске, где Кларк Кент должен раз за разом спасать Лекса Лютора от неминуемой смерти, не выдавая себя.
Притом, что серия отлично читается как единая книга, при перечитывании ее интересно разделять на отдельные выпуски и смотреть, как они устроены. Каждый выпуск — и в самой значительной степени десятый — работает как отдельная относительно законченная история, обладает своим собственным настроением, колоритом и даже набором выразительных средств.
О том, насколько на самом деле трудно писать так легко, можно узнать, сравнив комикс с его экранизацией. Так в одной сцене есть вопиющий момент, где из-за «склеивания» двух последовательных микро-эпизодов в один Супермен становится фактическим виновником смерти нескольких людей.
Минимализм Моррисона не изменяет ему на протяжении всей серии. В десятом номере Супермен приходит в тюрьму к Лексу Лютору и говорит ему «Лекс, я знаю, в тебе есть добро», тот плюет в разделяющее их стекло и не мигая смотрит на возвышающегося над ним героя. Здесь все почти столетнее противостояние героя и злодея укладывается в два-три кадра.
Или вот девятый номер. Вся разница между Бар-Элом и Суперменом выражается не в длинных речах и не в иллюстрациях того, как по-разному они встречают внешние угрозы. Даже не в том, что о них говорят другие персонажи. Вся разница укладывается в две панели, на которых Бар-Эл небрежно бросает очень тяжелый ключ от Крепости Одиночества в руку робота — и Супермен мгновенно оказывается рядом, чтобы помочь своему сломанному помощнику.
Моррисон — не самый лаконичный писатель диалогов, однако когда он находится на пике своей формы (ASS — один из таких «пиков»), он пишет текст, в котором нет ни одного случайного слова. Сам он, по его словам, особенно гордится «хайку о единой теории поля», о котором говорит в первом выпуске один из ученых Квинтума и которое произносит Лекс Лютор в конце 12-го номера (к сожалению, при русском переводе число слогов было нарушено).
Нет у него и случайных, ничего не означающих деталей — даже газетные заголовки и названия книг, попадающие в кадр, имеют значение. Зачем Лютор читает в тюрьме книгу о коктейлях? Узнаете в следующем номере и будете приятно впечатлены. Такие трюки Моррисон проделывает не реже раза в номер. При этом Супермен время от времени обнаруживает в себе новые суперсилы, которые прямо сейчас нужны сюжету. Почему? Потому что именно так строились истории в Серебряном веке супергероев.
Во втором номере Супермен приводит Лоис Лейн в Крепость Одиночества, и то, что мы видим там, провоцирует завести разговор о том, что
Этот комикс открывает дверь в Серебряный Век супергероев
Вся история супергеройских комиксов в последние десятилетия — это затяжная попытка выйти из тени Серебряного века и последствия этой попытки. Тяжело тащить на себе много лет хронологии — и тяжелее всего тащить ее «серебряную» часть. Супермен времен редактора Морта Вайзингера в историях второй половины пятидесятых сражался с самыми нелепыми противниками, обрастал невероятными инопланетными питомцами и самым головоломным способом выбирался из не просто фантастических, а прямо абсурдных ситуаций. Как быть со всем этим?
Нынешние комиксы о супергероях до потери голоса и пульса спорят со своим прошлым. Комиксы «больше не для детей», в комиксах теперь «все серьезно». Пресловутая «серьезность» тех комиксов восьмидесятых, которые сформировали авторов сегодняшнего дня — да и нас, как читателей — намеренно противоречит духу «старых комиксов», как подросток строит свою жизнь на отрицании всего, чего от него хотят родители.
Выходит, что мы все стоим на плечах гигантов, как бы мы ни смеялись напоказ над этими гигантами. И хорошо бы иметь представление о том, от чего отталкиваемся если не мы, то уж авторы, которых мы читаем. Как не обязательно в XXI веке любить и понимать Пушкина (или Диккенса), но все еще полезно знать его наследие, чтобы проследить путь, которым искусство прошло от «них» до «нас».
Но как взглянуть на Серебряный век? Мы не можем в него вернуться. Даже если мы откроем старые комиксы, мы не прочтем их теми же глазами, которыми их читали дети и взрослые прошлого. Мы не приучены к использовавшейся тогда манере рисовать комиксы и писать для них текст. Мы увидим плоские сюжеты, наивную мораль, нелепых персонажей.
Чтобы посмотреть на Серебряный век супергероев, нам нужен не он сам, но его идеализированная версия. Как для того, чтобы посмотреть на себя самих, нам нужен Супермен, идеализированная версия нас.
Такой версией и служит ASS Моррисона — это, как говорится в самом комиксе, капсула времени.
Капсула времени — это не музей. Не что-то, на что можно поглазеть для развлечения, и пойти дальше. Капсула времени — это послание из прошлого в будущее, позволяющее оглянуться, очнуться, усвоить урок. Прошлого комиксов не нужно стесняться — у него нужно учиться.
«Каково было жить на заре эпохи героев» Моррисон не просто знает, но и умеет показать. Он и Куайтли создают для нас книгу, которая «транслирует» комиксы Серебряного века в виде, понятном нам сегодняшним. Многие трюки и приемы здесь либо взяты из Серебряного века напрямую, либо умело подражают ему.
Посмотрите на то, как детализированные панорамы интерьеров и завораживающие пейзажи перемежаются со страницами, где все кадры лишены фона и содержат только ярко раскрашенные фигуры действующих лиц. На яркие «техниколоровские» цвета работы Джейми Гранта. На диалоги, в которых персонажи объясняют невероятное, как само собой разумеющееся, и выделяют в речи каждое третье слово. На то, как «из ниоткуда» берутся иногда решения для проблем и находится управа на негодяев. Наконец, посмотрите на маленькие сюжеты и на то, с какой легкостью и даже, я бы сказал, наивностью вводятся новые персонажи и сущности.
Вот в третьем выпуске появляются разумные ящеры, живущие в центре земли. Случись такое в современном комиксе, мы бы (ну хорошо, не все, но я ведь не один такой) полезли проверять, когда эти персонажи были введены впервые и что делали до сих пор. Нечеловеческая цивилизация у нас под ногами — это ведь не что-то, что можно неожиданно включить в сюжет, использовать пару страниц и потом забыть, правда? Но в Серебряном веке такое делалось сплошь и рядом — поэтому и Моррисон выдумал новых существ, которые «были рядом всегда». В том же выпуске вводится Атомхотеп и его династия — и это тоже новые, ранее невиданные сущности.
В последнем выпуске Моррисон демонстрирует, что при определенном подходе никакой элемент мифологии не является однозначно нелепым и бессмысленным. Когда в Серебряном веке в комиксах ненадолго появился «Супермобиль», летающая машина Супермена, это было сделано, чтобы выпустить и продать больше игрушек. Можно забыть про Супермобиль, как про самый бесполезный для летающего быстрее пули человека атрибут. А можно, как это делает Моррисон в последнем выпуске ASS, найти место, где Супермобиль будет смотреться гармонично. Более того — Моррисон вставляет его в поворотную для сюжета, смертельно серьезную сцену, и придает смешной машинке символическое значение.
Если мы что и должны понять про Серебряный век супергероев, так это то, что им было известно — у колодца с идеями нет дна и он не мелеет. Давайте возьмем их безграничную фантазию, их веру в лучшее будущее, их легкость в обращении с идеями — и вложим в руки новых авторов и читателей. В конце ASS Супермен отправляется в солнце, чтобы стать его «искусственным сердцем» — и как оно заливает миром весь свет, так история Супермена светит всей супергероике, которая с него и началась.
В третьем выпуске Супермен устраивает для Лоис Лейн в ее день рождения самое удивительное свидание, которое можно вообразить, и мы не можем не заговорить о том, что
Этот комикс — изобретательно рассказанная хорошая история
С комиксами о Супермене есть одна закавыка, и я уже упоминал ее выше в другом контексте. От этой проблемы избавлено большинство других героев, и она заставляет сценаристов быть находчивее, чем обычно.
Супермену не нужно драться.
Большая часть историй о супергероях выражает любой конфликт — социальный, политический, философский — через физическое противостояние героев. Это необходимо, поскольку комикс — визуальное искусство, и неизбежно, потому что в супергероике сложились определенные традиции. Но Супермен так не может — потому что нам известно, что он победит.
Нам и про других героев это известно, потому что мы читали больше двух комиксов в жизни — но мы при чтении должны «забывать» о том, что победа протагониста предопределена, и переживать за исход конфликта. Супермен же заведомо сильнее, быстрее и лучше всех — и значит, его бесполезно выставлять биться на кулачках. Он по определению лучше по физическим характеристикам, чем любой, с кем мы будем его сравнивать.
Поэтому испытания, выпадающие на его долю, должны требовать противостояния умов или крепости духа. Супермену полагается находить «суперские» решения для проблем, и пускать в ход кулаки ему позволительно только для постановки точки в споре.
Это сложная задача, и даже Моррисон не всегда справляется с ней идеально — отчасти потому что намеренно ограничивает себя, делая в ASS только то, что можно было бы, хотя бы теоретически, сделать в комиксе Серебряного века. Но именно поэтому большая часть схваток в серии заканчиваются после первого удара, а самые напряженные противостояния вообще не предполагают рукоприкладство — как, например, разгадывание великой загадки. В истории с «новыми защитниками Земли» испытанием для Супермена становится вообще не то, может ли он победить двух криптонцев — а то, может ли он их спасти. В противостоянии с Лексом Лютором только злодей хочет смерти или беспомощности героя. Герой же хочет — и при чтении это воспринимается настолько же серьезно, насколько сейчас прозвучит забавно — перевоспитать злодея. Единственный противник, которого Супермен просто побивает — это Солярис. Почему? Правильно, потому что мы уже знаем из «DC 1000000», что Солярис выжил, перевоспитался и стал помогать людям, и Моррисон может не тратить место на странице на рассказ об этом.
В комиксах изобретательность и увлекательность истории ценятся выше многих других вещей. Я уже говорил о том, как мало нужно места Моррисону, чтобы передать мысль или раскрыть персонажа. То же самое касается и его сюжетов. Мастерство хорошо демонстрирует, например, третий выпуск. На первой странице Лоис принимает зелье, дающее ей силу Супермена. На последней странице — засыпает в своей постели. Между этими двумя моментами проходит один день, за который Супермен и Лоис успевают остановить вторжение подземных чудовищ, встречаются с другими супергероями и с путешественниками во времени, ужинают в Атлантиде и целуются на Луне. А еще Супермен побеждает двух самых сильных людей в армрестлинге и разгадывает одну из величайших загадок на свете. И дело даже не в том, что все это помещается в один день — эти события Моррисон укладывает в двадцать страниц, и никакое из них не кажется сжатым или урезанным относительно своей значимости.
Вот что имеется в виду, когда говорят, что Грант Моррисон — один из лучших современных сценаристов комиксов. В один тонкий журнал поместилась вся грандиозность историй о Супермене, все традиционные их элементы и ходы. Каждое новое противостояние в номере имело и другой характер, и другую ставку: с Круллом Супермен бьется, чтобы спасти людей, с героями соревнуется, чтобы произвести впечатление и показать, «кто есть кто», а на загадку Атомхотепа отвечает, чтобы спасти самого дорогого для него человека.
Ну и еще все это было не этюдом совершенной формы, не иллюстрацией к мысли автора, а просто приключениями, о которых нам увлекательно читать. Не для этого ли мы открываем комиксы о Супермене?
Главным героем четвертого номера является Джимми Ольсен, и это хорошее начало для разговора о том, что
Это комикс о людях, а не о подвигах
О чем вспоминает Супермен, когда его жизнь на исходе? Думает ли он о подвигах, которые совершил, о невероятных мирах, в которых побывал? Хотя бы о родной планете, которую никогда не видел? Нет, он думает о друзьях — и на воспоминания о них в сцене прощания Супермена с прежней жизнью отведено и больше места, и больше слов, чем на воспоминания о чудесах. Потому что Супермен стал героем не из-за предназначения или приказа. Он стал героем, потому что родители и друзья помогли ему стать хорошим человеком. Супермен — и «внутри» истории, и вне ее, там, где мы читаем комикс про него — творение людей. И истории о Супермене — это истории о людях.
Это же верно и для всего сюжета ASS. У Моррисона Супермен не так уж часто находится в фокусе — куда чаще мы смотрим на то, что делают и что чувствуют Лоис, Джимми, Лекс Лютор. Мы видим, как Супермен пугает, вдохновляет и мотивирует. Мы снова и снова обращаемся к эпизодическим персонажам из редакции «Дэйли Плэнет», когда они говорят о Супермене или взаимодействуют с ним — даже пытаются защитить и спасти его. А что единственное из обширной мифологии Супермена, не попавшее непосредственно в комикс, упоминается на словах? Его дружба с Бэтмэном.
Почему в истории про Супермена так много внимания уделяется персонажам, которые не Супермен? Потому что такой способ рассказывать историю прямо и верно отражает наши, как читателей, отношения с Суперменом. Нас мало интересует, что будет, когда этот герой сойдется лицом к лицу со злодеем — он «супер», и поэтому победит. Не так важно, какими способностями обладает Супермен или как устроены машины злодеев. Все истории о Супермене — это истории о людях. Подвиги Супермена попадают в поле нашего зрения только тогда, когда он спасает людей — отдельных или все человечество.
Даже когда история заканчивается, ее финальным аккордом не является изображение Супермена или его слова — эта привилегия отдается Лео Квинтуму, который говорит о будущем. А перед тем, вспомните — мы видим памятник Супермену. Но даже на странице с ним наш взгляд направляют не на изваяние (лица которого мы вообще не увидим), а на Лоис и Джимми.
Когда же речь идет не о друзьях и родителях Супермена, мы используем героя, как точку отсчета. В комиксах Серебряного века очень много задавались этим вопросом — что было бы, если бы Супермен не встретил Лоис. Или был бы воспитан плохими людьми. Или не уехал бы из Смолвилля. Или владел бы магией.
В ASS едва ли не каждый выпуск противопоставляет Супермена персонажу, являющемуся его отражением. В начале серии мотив множества альтернативных Суперменов можно еще не заметить, хотя он присутствует постоянно — Самсон и Атлас, Лоис Лейн, на один день ставшая Супергерл, Джимми Ольсен, превращающийся в силу, способную остановить Супермена, а потом Супермены из будущего. Во втором же томе каждый выпуск представляет нам новую альтернативу Супермену — от Зибарро до Лекса Лютора, обретшего суперспособности. Мы видим множество в той или иной мере несовершенных сверхлюдей — это наши неполные, однобокие представления о Супермене, об идеале, к которому мы хотим стремиться.
Это, с одной стороны, полемика с теми, кто слишком упрощенно понимает Супермена, сводя его до стереотипов.
Он не просто «очень сильный парень», забияка-супергерой, как Самсон и Атлас — он решает проблемы головой и не обращается с Лоис, как с предметом мебели.
Он не надменный идеал, смотрящий на человечество свысока — фашистский типаж, часто прочитываемый в Супермене и противоречащий тому, что мы знаем, какое доброе у него сердце.
Он не одиночка, не способный найти единение с людьми — такой часто используемый образ Моррисон высмеивает в виде Зибарро, а его Супермен всеми любим и всех вдохновляет. Это Моррисон, кстати, говорил и раньше — в концовке его рана на JLA, например, где все-все люди, вдохновленные примером Супермена, совершают правильный поступок.
С другой стороны, все это — демонстрация силы идей, одной из любимых, кстати, тем Моррисона. Идей, которые могут быть разрушительны в дурных руках и бесполезны, если применяются бездумно.
А что насчет историй, в которых Супермен попросту сражается с существами сильнее его? И историй, в которых мы видим, каким Супермен был бы «реалистичным» — ну, знаете, «как в жизни», со всеми недостатками, грязью и мраком, присущими людям? У Моррисона находится и это. Джимми Ольсен превращается в серое чудовище, сильно выделяющееся из-за своей монохроматичности на ярких многоцветных страницах, и они с Суперменом молотят кулаками друг по другу. Перед этим Супермен говорит о людях, как о муравьях, и о том, что он мог бы повелевать миром. Супермен даже угрожает лишить Джимми Ольсена руки.
Эта сцена заканчивается словами, которые Джимми Ольсен обращает практически к читателю: «Не позвольте никому увидеть Супермена таким!»
В пятом номере Супермен раз за разом спасает Лекса Лютора так, чтобы тот этого не заметил, а Фрэнк Куайтли разрушает края кадра и страницы, чтобы выпустить историю на свободу, и мы заводим разговор про
Совершенство формы и соответствие ее содержанию
Хотя обычно об ASS говорят как о серии, где Грант Моррисон кристаллизовал «идеальный канон» Супермена, надо знать, что и Куайтли привнес немало инновационного. Так, он хоть и не придумал рисовать Супермена и Кларка Кента с разной осанкой, передавая в одном образе силу и надежность, а в другом — робость и неуверенность, именно он идеально реализовал эту идею. Куайтли «перевел» на «язык» современных комиксов многие части визуального канона Супермена — например, криптонскую архитектуру, в которой он объединил идеи нескольких лучших ее реализаций.
В работе Куайтли над рисунком ASS можно увидеть прообразы многих его будущих экспериментов — например, экспериментов на «Multiversity: Pax Americana». Обратите, например, внимание на сходство разворота, где этажи тюрьмы, где содержится Лекс Лютор, образованы панелями и их разделителями, с аналогичной по устройству страницей в «Пакс Американа».
Но замечательно в его работе не это. Куайтли — по крайней мере, в паре с Моррисоном — обладает удивительным чувством меры и «ритма» комиксной страницы. Он отдает каждому событию и персонажу ровно столько места на странице и времени в действии, сколько нужно.
Показательный пример этого — смерть Па Кента. Побуду крепок чужим умом и процитирую, что пишет по поводу этой страницы критик Нил Шимински.
У Куайтли, должно быть, был соблазн посвятить половину страницы или целый сплэш отчаянной попытке юного Супермена спасти жизнь отца. Но он и Ма Кент — которая тоже бежит к Па на помощь — находятся в равных по размеру кадрах в нижней трети страницы. Мастерство художника обладает тончайшей выразительностью даже в таком небольшом фрагменте. Тогда как Ма — это маленькая фигурка, бегущая через бесконечно огромное поле, юный Кларк заполняет собой весь кадр и летит так быстро — у него даже загораются волосы — что, кажется, вот-вот вырвется из кадра наружу.
И напротив, вспомните, как много гигантских фигур Супермена в первых номерах серии, там, где герой еще всесилен и ему все удается.
Куайтли берет «широкоэкранные» панели Брайана Хитча, бывшего в годы выхода ASS королем нового подхода к рисунку, и использует их, как классические кадры старого комикса, где не тянут время и не пытаются подражать киноэкрану. Свои яркие и свободные полосы он противопоставляет другому королю рисунка — Фрэнку Миллеру, который тоже переосмыслил всю предшествующую ему супергероику, но у которого это вылилось в тесные мрачные кадры «Возвращения темного рыцаря». Тот же Миллер первым играл и со сверхяркой цифровой покраской — и делал это за двадцать лет до Джейми Гранта — но то ли у него ничего не получилось, то ли «Dark Knight Strikes Again» все еще остается непонятым шедевром перенасыщенных цветов и контрастных пятен.
Другой пример мастерства Куайтли — кадры, на которых, будто из-за длинной выдержки, одна и та же фигура изображена сразу в нескольких фазах движения, чтобы передать одновременно и скорость происходящего, и детали. Куайтли, конечно, не придумал этот прием, но очень эффективно его использует.
Деталей в ASS вообще гораздо больше, чем можно подумать, глядя на «пустые» задники. Например, в тайном убежище Лютора мы видим много никак не объясняемых предметов, за которыми явно стоят истории. Этот трюк в комиксах тоже применяется часто — панорама Крепости Одиночества или Бэт-пещеры включает в себя множество трофеев, отсылающих к предыдущим историям. Но ASS — это «новая хронология», оторванная от любой основной серии, здесь как бы нет и не должно быть прошлого. Однако оно, конечно, есть, и не может не заявлять о себе попадающимися нам на глаза предметами — каждый из которых означает отдельный, еще не виданный нами комикс.
Есть художники, которые рисуют динамичнее или «красивее», чем Куайтли. Есть те, кто лучше сочетает реализм и картунность. Есть те, кому по общему мнению лучше удаются мимика и жесты.
Но, как ничто не отнимет красоты у сцены, в которой Супермен выпускает на волю Солнцееда, или пронзительности у сцены, где Супермен предотвращает самоубийство, — ничто не может умалить остроумия или изящества у страницы, на которой под тяжестью Паразита ломается граница кадра и персонаж проваливается сквозь нее.
В шестом номере Супермен встречается с Суперменами из других измерений и временных периодов, оплакивает отца и побеждает Пожирателя времени, а значит, нужно обратить внимание на то, что это
История о наших отношениях с прошлым и будущим
С седьмого выпуска ASS возвращает фокус внимания на Супермена, который теперь будет занимать главенствующее положение в сюжете каждого номера. Номера «второго года» серии объединены в последовательный сюжет, чего было гораздо меньше в первом томе. Один за другим, номера с седьмого по двенадцатый работают на общую тему и ведут нас к торжественному финалу. Причем начиная с седьмого выпуска серия начинает ссылаться сама на себя, как будто первый том — это отдельная работа, которую можно цитировать и переосмыслять. Еще одна экспедиция Лео Квинтума, еще одно появление Пожирателя Солнц, возвращение к маленьким сюжетам первых номеров с целью их завершить. Понимаете, что происходит? Моррисон обращается для синтеза «нового Супермена» к прошлому комиксов в каждом доступном ему масштабе — ко всей хронологии целиком, к Серебряному веку, и даже к первым номерам собственной серии.
В большой степени ASS — это комикс о том, как прошлое влияет на будущее, а будущее — на прошлое.
Основной товар, который поставляет супергероика своим читателям по четыре доллара за журнал — это хронология. Все или почти все истории, которые мы читаем, продолжают жизнь знакомых нам персонажей. То, что произошло в комиксах в прошлом году, как бы «в самом деле» произошло. Трудно не вспоминать про это или не обращать на это внимания, когда мы обязаны учитывать последствия случившегося.
Чтобы избавиться от растущего день ото дня груза, изобретаются сильнодействующие лекарства — «ретконы», перезагрузки персонажей и серий, стирание старых реальностей и создание новых. Но груз в головах читателей никуда не девается. Супермен в новом костюме, только что приехавший в Метрополис — это все еще Супермен, который «раньше был таким», а еще раньше — «а помните…», а до того «ох, в Серебряном-то веке было вообще черте-что».
Грант Моррисон мастерски обращается с хронологией комиксов — мы уже начали говорить об этом, когда зашла речь о Серебряном веке.
Моррисон стремится показать, что ни бегство от прошлого, ни его отрицание, ни рабское ему следование не позволяют по-настоящему «победить» это самое прошлое. Чтобы перестать быть пленником прошедшего — и что вы, что вы, мы говорим о комиксах, а не о жизни, не волнуйтесь — надо суметь учиться у него, строить на его фундаменте. Лео Квинтум говорит о науке, как о своем стремлении преодолеть затягивающий в себя злой рок прошлого.
Да, мы можем мысленно вернуться в прошлое, обладая силой будущего — и сделать его лучше, навести в нем порядок. Мы не можем исправить совершенных ошибок — но можем найти покой и силы, чтобы двигаться дальше. Так Моррисон возвращается к Серебряному веку, так Супермен, покрыв лицо бинтами, возвращается к своему отцу перед его смертью. Так мы можем, закончив чтение романа, открыть его с начала и читать заново. Моррисон как-то говорил о своей серии «Невидимые» (The Invisibles), что это комикс, который нужно читать два раза, потому что он относится к тем переживаниям, которые сильнее всего ощущаются, когда уже знакомы.
И как тут не сказать о самой захватывающей концепции, выдвинутой поклонниками и комментаторами Моррисона. Эта концепция не была ни подтверждена, ни опровергнута автором, и наверное, навсегда останется гипотезой. Но не рассказать о ней нельзя.
Если вы еще не читали «All-Star Superman», то пропустите несколько абзацев и переходите сразу к следующему разделу статьи. А если читали — готовьтесь перечитывать.
Так, некоторые читатели и критики считают, что Лео Квинтум — это Лекс Лютор, вернувшийся в прошлое, чтобы исправить свои ошибки. Улики, позволяющие выстроить эту теорию, вы и сами найдете в интернете, если захотите. Я приведу только некоторые из них.
Лютор/Квинтум одет в тот же самый френч, что и раньше, но к своим «фирменным» цветам он добавил цвета Супермена, так что получилась радуга. У Квинтума есть волосы и очки — это идеальная маскировка, ведь, как мы знаем, именно прическа и очки позволяют Супермену становиться для всех Кларком Кентом. Квинтум говорит о том, как стремится сбежать от «проклятого прошлого», и однажды предупреждает Супермена — «может быть, я сам дьявол, почем тебе знать». А когда в первом номере Лютор через своего дистанционно управляемого монстра говорит с Квинтумом и грозит тому смертью, генерал Лейн спрашивает его: «Лекс? Ты опять разговариваешь сам с собой?»
Деталей, складывающихся в эту картину, значительно больше. Для одних они выглядят убедительно, для других — смехотворно. С уверенностью можно утверждать только то, что, зная эту теорию, перечитываешь серию другими глазами. Особенно места вроде того, где Супермен говорит Лютору: «Ты мог бы спасти мир еще много лет назад, если бы захотел!»
И если эта теория правдива, то Супермен одержал свою последнюю и самую главную победу — он смог достучаться до Лютора и изменить его к лучшему.
В седьмом номере на Земле происходит вторжение Бизарро, Супермен сражается с целой планетой, как с одним большим чудовищем, а потом не может покинуть Подвселенную, и это значит, что пора говорить о том, что
Этот комикс разрушает границы между повествованием и читателем
Менее патетично выразить мысль этого заголовка, не используя слова вроде «метатекстуальность» и ссылки на постмодернизм, у меня не получилось. Впрочем, вы же знаете — где упоминается Моррисон, там обязательно зайдет речь о постмодернизме.
Новая серия «Мультиверсити», о которой сейчас говорят все, стала вершиной (надеемся, не последней) стремления Моррисона создавать комиксы, которые будут разговаривать с читателем напрямую. Не в том смысле, что на страницы будет напрямую выливаться точка зрения автора по самым важным жизненным вопросам, как это происходит у поздних Дейва Сима, Фрэнка Миллера и кое-где у Алана Мура. Нет, Моррисон хочет, чтобы мы смогли взаимодействовать с героями комикса, как с реально существующими людьми — и при этом ни на секунду не забывали, что держим в руках плод чужого воображения. С «четвертой стеной» Моррисон не играет — он протягивает через нее руку и хватает читателя за шиворот.
Самый ранний пример этого, конечно, находится в серии «Animal Man», в которой Моррисон на исходе своего рана сам появился в комиксе и заговорил с героем — но на самом деле с читателем — о том, как устроены комиксы, и как нам сделать их и себя лучше.
В ASS взаимодействие с читателем начинается уже с обложки первого номера, где Супермен оборачивается и смотрит на читателя. В дальнейшем текст не раз и не два будет обращаться к нам — это ведь нам, а не себе или Кларку Лоис говорит «Поехали!», когда пьет «суперменское» зелье, и к нам обращается Джимми, когда говорит «Не позволяйте увидеть его таким!»
Но крещендо наступает в последнем выпуске, когда со стоящими в глазах слезами Лекс Лютор смотрит на нас со страницы и видит, как устроена вселенная. «Мы — это все, что у нас есть», но о ком говорит Лекс, произнося «Так вот как он видит всё время, видит каждый день» — о Супермене… или о читателе? И если вы скажете, что о Супермене, то я просто напомню вам, что в каждом выпуске (за редким исключением) есть моменты, когда мы смотрим на мир как бы через глаза Супермена. Нет, не просто видим других персонажей, смотрящих на нас со страницы в упор, а именно оказываемся на месте Супермена — когда он летит к цели или смотрит на изменившийся Метрополис. Чтобы привести их в статье с надлежащим контекстом, потребовалось бы публиковать целые страницы, чего мы делать не будем. К двенадцатому номеру зрачки, глядящие на страницу, уже не раз становились зрачками Супермена — и теперь Лютор, видящий подлинное устройство вселенной, смотрит в них.
И заметьте, что Лютор, который осознает себя вымышленным персонажем — или видит всю громадность вселенной, если вам не нравится такой мета-подход к истории — чувствует себя ничтожным, тогда как Супермен, который «каждый день» видит то же самое, является совершающим подвиги героем. Как повторял другой вымышленный персонаж вслед за классиками, современниками, писателями и философами — если ничто из того, что мы делаем, не имеет значения, то имеет значение только то, что мы делаем.
В восьмом выпуске, чтобы покинуть Землю Бизарро и выбраться из Подвселенной, Супермен и Бизарро Лига Несправедливости конструируют ракету и привязывают к ней героя, и поэтому нельзя не сказать, что «All-Star Superman» — это
Комикс, который открывает новый подтекст при каждом прочтении
«All-Star Superman» — один из немногих современных комиксов, авторы которого хорошо знают и понимают Супермена. Герой с почти вековой историей выдержал множество переосмыслений и интерпретаций, и лишь малая часть из них пошла ему на пользу. В последние четверть века, кажется, у авторов осталось два гаечных ключа для вбивания болтов — «деконструкция» и «культурологический комментарий». Где Супермен не становится Христом или ницшеанским сверхчеловеком (на отрицании которого изначально и построен), там его сталкивают со злободневными темами и, желательно, делают это так, чтобы Супермен был бессилен. В сороковые годы нужно было придумать причину, по которой Супермен не победил Гитлера в одиночку — теперь, похоже, на месте Гитлера оказался весь мир, который Супермену ни в коем случае нельзя дать улучшить.
Моррисон, безусловно, обращается и к Супермену-Христу, и к Супермену-социалисту, и к детскому мультфильму про Супермена, и ко всем остальным интерпретациям, которые нам знакомы. И для каждой у него есть собственный символический уровень и собственное место в истории.
Символизм изображаемого, особенно в поп-культуре — тема, которую стоит только поднять, как все начинают махать руками и убеждать, что тебе показалось, ты вчитываешь смыслы, которые не закладывал автор. Но скажите — неужели вы уверены, что когда путь на свободу из тюрьмы Лексу Лютору пробивает робот, рассказывающий величайшие истории на свете (пусть Лютор и зовет «Моби Дика» и «Улисса» скучными), это просто шутка Моррисона или случайность? Или что когда Лекс Лютор в языках пламени выбивает дверь тюремной камеры, а позже на улицы Метрополиса падает неземное чудовище, и мы видим его падение вместе с простыми людьми, это не отсылки к ключевым работам великого брата по оружию и вечного антагониста Моррисона — Алана Мура? Кстати, в сцене освобождения Лютора есть еще горящая библия, и уж тут-то все случайности исключены.
В сцене строительства космического корабля обессилевший Супермен вначале таскает доски для костра, под весом которых падает и не может подняться, пока ему не помогает Зибарро. Позже Супермена привязывают к ракете, которая должна отправить его на землю (так же, как прежде другая, криптонская ракета спасла его от смерти и принесла на ферму Кентов), в то время как Лео Квинтум и Лоис Лейн заочно прощаются с Суперменом, потеряв веру в то, что он еще найдет способ вернуться из Подвселенной.
Моррисон не может не делать из Супермена Христа — это слишком много раз делалось до него, чтобы от этого элемента символики можно было просто отмахнуться. Но он не делает этого прямо и топорно (как Зак Снайдер, например), и позволяет себе прямые и заметные отсылки только в наиболее абсурдной, одновременно комической и очень грустной сцене комикса.
История Супермена ведь не только оптимистична, но и местами весьма трагична. Как бы ни был он силен и быстр, некоторые вещи все равно ускользают от него. Трагедии все равно происходят. Отец Супермена не погиб от руки бандита, которого можно было бы остановить, и не был проглочен чудовищем, из чрева которого его можно было бы достать. К нему просто пришла смерть, как ко всем людям она приходит в свое время — и на обложке и закрывающей странице шестого выпуска Куайтли без слов передает все отчаяние Супермена перед всесильным миром.
Супермен не может исправить Лютора. Супермен не может убедить Лоис Лейн, что он и Кларк Кент — один и тот же человек. Супермен не может сделать хорошими людьми преступников из Фантомной Зоны, не может взять и все исправить. Перед свободной волей людей он бессилен. Отсюда, с первых выпусков, и начинается мотив Супермена как подобной Христу фигуры — конечно, неизбежный в любом случае. С любой культурной иконой в Америке это неизбежно — случалось, даже Оптимуса Прайма, предводителя «Трансформеров», записывали в Иисусы. Вопрос для Моррисона был только в том, как с этим мотивом обращаться.
К двенадцатому номеру, когда Супермен в отчаянии встречается со своим небесным отцом и воскресает, направляемый его словами и своим собственным выбором, аналогия становится полной. Остается признать, что Моррисон управляется с этим мотивом так же хорошо, как и со всеми прочими.
В девятом выпуске Супермен возвращается на Землю, перестроенную на криптонский манер, и встречается с уцелевшими жителями своей погибшей планеты, а мы говорим о том, что перед нами —
Комикс, поднимающий все большие темы творчества Гранта Моррисона
Невозможно проглядеть при чтении все любимые приемы Моррисона, из раза в раз встречающиеся в его супергероике. Тут есть и путешествия во времени, и откровения, получаемые в пограничных состояниях сознания, и пересказ сложных религиозных концепций языком частушки (я не специалист и не полезу в это, но умные люди говорят, что конец 11-го и начало 12-го номеров надо понимать через концепцию «Бардо» и тибетскую книгу мертвых). Но есть и более прямые связи с другими комиксами, без которых понимание ASS будет неполным.
Сильнее всего ASS связан с кроссовером «DC One Million», который Моррисон проектировал лет на десять раньше и в котором Супермен далекого будущего в 853-м веке возвращается к людям после долгого пребывания внутри солнца. Именно поэтому «золотой Супермен из будущего» в ASS допускает смешок, когда «наш» Супермен называет его своим потомком — перед нами ведь не наследник Супермена, а тот же самый герой (да, путешествия во времени — сложная для пересказа штука).
Здесь появился впервые и «перевоспитанный» к 853-му веку Солярис, который в ASS стал последним настоящим противником Супермена (кроме Лютора, о котором особый разговор). Изначально Солярис явно отсылал нас к первому злодею, с которым боролась Лига Справедливости — Старро, тоже тиранической звезде из космоса, правда… морской. Но вместе с этим, конечно — и к классической фантастике, темы которой Моррисон постоянно использует, не забывая на них ссылаться.
В том же «Миллионнике» Супермен вспоминает о том, как он и его «отражения» из других измерений возвращались в прошлое для борьбы с Хроновором — это отступление длиной в одну панель стало основой для всего шестого выпуска ASS.
Но и «Миллионник» не возник на пустом месте. В него Моррисон вложил идеи, которые ранее в том же году он, Марк Уэйд, Марк Миллар (тогда он был еще хороший) и Том Пейер презентовали руководству DC как свою концепцию «перезапуска» серии о Супермене. Тогда как раз подметили, что с чистого листа истории о Супермене начинаются раз в пятнадцать лет, и как раз было пора делать это снова. Вот что говорилось в той концепции — обратите внимание, насколько это перекликается с тем, что вышло у Моррисона в итоге:
«Перезапуск Супермена, который мы предлагаем, играет против тренда „смахнуть все, что было сделано до нас“. В отличие от слишком популярных в нынешних комиксах „космических обнулений“ наш новый подход к Супермену — это честная попытка объединить все лучшее, что было в предшествующие эры. Наше намерение — в том, чтобы почтить каждую из множества интерпретаций Супермена и использовать внутреннюю логику истории, как стартовую площадку в XXI век для переосмысленного, упорядоченного Человека из Стали. Подход „космического обнуления“ нужно заменить на политику „использования и постижения“ частей прежней хронологии. Наше намерение состоит в том, чтобы вернуть Супермену его место величайшего из супергероев».
Свои идеи Моррисон никогда не бросает. Как замыслы из «предложения 1998 года» перешли в «DC One Million», а неиспользованный потенциал оттуда — в ASS, так и идеи, оставшиеся нереализованными в рамках этой серии, он применил позже. Первоначально Моррисон хотел выпустить еще несколько «специальных выпусков» ASS, но затем использовал идеи части этих выпусков в своем ране на «Action Comics», опять-таки во многом выражающем взгляды Моррисона на историю супергероики — только теперь уже не на Серебряный, а на Золотой век.
В десятом выпуске Супермен строит модель нашего мира и наблюдает за рождением идеи сверхчеловека в ней, лечит детей от рака и спасает отчаявшуюся девочку, стоящую на краю крыши. После увиденного нельзя не признать, что
Это история о безграничном оптимизме и о том, зачем нужно верить в лучшее
Одна из самых известных страниц ASS — вот эта.
Моррисон и Куайтли ухватили всю суть Супермена и сконцентрировали ее на одной сильной и искренней странице.
Вам может показаться, что этот мотив вы видели уже тысячу раз. Как я уже говорил выше, трудно даже на мгновение забыть обо всем, что мы читали в жизни. Трудно воспринимать все, как в первый раз. Вам наверняка, как и мне, кажется, что подобных моментов в истории искусства было множество, и даже в тысяче комиксов про Супермена этот эпизод уже встречался. То есть что Моррисон повторяет какой-то мотив, а не создает его с нуля. Будьте уверены — это не так. Хотя бы уж потому, что собирающийся совершить самоубийство подросток — это, до недавнего времени, была слишком серьезная тема для комиксов.
Каждый из крупных авторов комиксов предпринимал свою попытку уложить все самое важное о Супермене в один эпизод. Самыми успешными, насколько мне известно, считаются эта сцена у Моррисона и известная сцена из «Хитмена» Гарта Энниса, тоже происходящая на крыше. Но если у Энниса это разовый — хоть и общепризнанно блестящий — эпизод, то Моррисон демонстрирует, в чем суть историй о Супермене, в течение всех двенадцати выпусков ASS.
И суть эта, конечно, в том, что выход есть всегда. Мы гораздо сильнее, чем мы думаем.
Да, есть более «крутые» супергерои, как говорит в известном интервью сам Моррисон. У них эффектнее костюмы, веселее жизнь и больше крутых штук в собственности. Но ровно как сказано в старом комиксе, каждый из нас может быть Суперменом. Моррисон говорит, что видит Супермена обычным человеком. Он вырос на ферме, ходит на работу каждый день, влюблен в энергичную сослуживицу. Очки и костюм скрывают то, кто он на самом деле. И у каждого из нас, как у Супермена, есть наша собственная Крепость Одиночества, наши собственные супер-питомцы и наши собственные «города в бутылке», про которые мы иногда забываем и потом очень в этом раскаиваемся. Все это попало в мифологию Супермена раньше Моррисона и попало туда едва ли не случайно — но так же, как из случайных деталей истории Моррисона выросла теория о том, что Лекс Лютор стал хорошим человеком и по-настоящему великим ученым, хотел того Моррисон или нет, из канона серебряновечного Супермена вырос образ «каждого из нас», воспринятый и романтизированный Моррисоном.
Как видите, это очень искренний и романтический комикс.
Пусть большая часть этой статьи и посвящена достоинствам работы Моррисона и Куайтли, которые постигаются рационально, нельзя не сказать об эмоциональном заряде серии. Настоящее искусство добирается не только до нашего ума, но и до нашего сердца. Грант Моррисон — один из наиболее одаренных в этом плане мейнстримных сценаристов. Конечно, самыми яркими в эмоциональном плане у Моррисона всегда были его авторские серии, но и в ASS очень много трогательных и одухотворяющих моментов.
Моррисон не опускается до сентиментальности и всхлипывающей ностальгии по «другим временам», как это часто бывает с комиксами, обращающимися к прошлому. Он пишет об искренних и сильных чувствах — и в лучшие моменты ему удается передать эти чувства читателю.
Лучшими номерами серии у читателей традиционно считаются шестой и десятый — и именно на эти номера приходится большая часть таких мгновений. Золотая роза Криптона, любимая собака Супермена, могила Папы Кента, первый набросок Супермена Сигелем, детская больница… Список, как говорится, можно продолжать еще очень долго. И большая часть этих моментов — о том, что дальше будет лучше, и что наш долг брать пример, подаваемый Суперменом, и делать мир лучше по мере наших сил.
В одиннадцатом выпуске Лекс Лютор получает силу Супермена, а Кал-Эл навсегда оставляет Крепость Одиночества и отправляется на свое последнее сражение с угрожающей всему миру звездой, и пора признать, что
Это эпос о настоящем супергерое
Вы задумывались о том, как мы объединяем отдельные элементы разных историй о герое в «канон», который потом считаем более важным, чем все остальное, в него не вошедшее? Этот процесс, из года в год проделываемый сценаристами, редакторами и фанами, большей частью более или менее случаен. Только когда какой-то автор становится перед задачей формирования нового канона, становится заметно, какой хаос на самом деле представляют из себя сотни объединяемых в одну хронологию комиксов.
Когда автор строит канон по необходимости — как Джон Бирн или Джефф Джонс при «перезагрузках» персонажей — они отбирают элементы канона с точки зрения выбранной парадигмы, собственного вкуса, а также их прагматических соображений. Созданный таким образом «канон» должен прослужить отряду создателей десяток-другой лет.
Моррисон, который в ASS создавал канон для небольшой, но яркой законченной серии, мог позволить себе поразмышлять над самим процессом и подойти к делу философски. В результате частью ASS является сама идея формирования канона — в третьем выпуске Супермену являются гости из будущего, которые оповещают его (и нас) о том, что в ближайшее время тому предстоит совершить двенадцать подвигов. И хотя подвиги никак не расставлены симметрично по двенадцати номерам, никак не отмечены в повествовании и вообще некоторые из них трудно заметить без указки автора, мы начинаем эти подвиги искать. А Супермен этого не делает, потому что у него есть более важные и срочные занятия. Двенадцать подвигов Супермена — это канон, который формируем мы сами по ходу чтения. Точно так же, как сама серия по мере чтения становится «вариантом канона» Супермена, хотим мы того или нет. После ASS к «Супермену по Вайзингеру», «Супермену по Сигелю/Шустеру» или «Супермену по Бирну» добавляется «Супермен по Моррисону», хотя он и не рассчитан на рассказывание новых историй в той же «вселенной».
Итак, двенадцать подвигов — это не что-то, что Супермен осознает в процессе свершения, а то, как в дальнейшем назовут дюжину самых важных событий того года, когда Супермен готовился к своей смерти. Это случится только в будущем, за пределами комикса — и их можно было бы насчитать одиннадцать или там девять, но некоторые числа люди любят больше других. Канон, показывает нам Моррисон, это не что-то объективно существующее, не то, что творится на наших глазах, а то, что мы вспоминаем, когда книга уже закрыта.
И эти самые подвиги — победа над Временем, путешествие в «зеркальную» вселенную и назад, создание жизни, победа над самим солнцем и, кстати, нахождение лекарства от рака — неминуемо подводят нас к тому, что Грант Моррисон писал не простую историю. Он писал эпос.
Хотя слово это затерто и «эпиком» называют теперь что угодно достаточно масштабное по замыслу, героический эпос — довольно определенная штука. В ней есть свои правила, свои порядки и своя последовательность событий. Именно для соблюдения законов эпоса в ASS ни с того ни с сего появляются подземная река и лодка на ней, мир вечной ночи и город, преобразившийся, пока герой отсутствовал. Мы не будем тут все проговаривать. Если вы не читали Кэмпбелла, то вы читали Толкина и разберетесь, правда?
Я только обращу внимание на формальную строгость композиции Моррисона. События серии занимают год — от лета до лета — и одновременно солнечные сутки от полдня до полдня. В каждый полдень Супермен летит к солнцу, а в середине серии, в начале второго тома, солнце садится, мы первый и единственный раз видим Метрополис ночью, а потом Супермен отправляется в другой мир, где все наоборот, и ищет способ оттуда выбраться. И как солнце покидает подземный мир, так Супермен выбирается из Подвселенной и вместе с рассветом возвращается домой.
В последнем номере серии Супермен побеждает Лекса Лютора, выбирает между жизнью и смертью и остается навсегда в небе над нами, так что
Это просто отличный комикс про Супермена
Статья должна была выйти в предыдущий понедельник, но автор провозился с ней чуть дольше, за что и приносит свои извинения читателям.
Рецензия — книга «Все звезды. Супермен» |FOODIKA
Название: Все звезды. Супермен
Автор: Грант Моррисон
Издательство: Азбука-Аттикус
Количество страниц: 320
Год издания: 2015
Роман повествует о последних двенадцати месяцах жизни Супермена. Но почему последних? В результате коварного плана главного врага героя Лекса Лютора клетки Супермена переполнились солнечной радиацией, которая всегда подпитывала его жизненной силой, и теперь ему грозит смерть.
Благодаря помощи друга Брэйниака, способного путешествовать во времени, Супермен узнает, что у него остается только год, чтобы доделать земные дела. И, как сказал Брэйниак, перед смертью Супермен совершит 12 подвигов подобно Гераклу.
Роман насыщен не только героическими подвигами Супермена. Есть здесь и любовные неожиданные признания Кларка Кента, адресованные Лоис Лейн, сотруднице новостного агентства в Метрополисе.
Грант Моррисон со своими коллегами представляют читателю (чтобы не дать заскучать) и неожиданно откровенные диалоги с Лексом Лютором.
В книге не так много героев. Это позволяет раскрыть характер каждого из них и на некоторое время представить себя на их месте. Что Лоис Лейн со своей наивностью и легкостью в разговорах, что Супермен, умеющий жить двумя нелегкими жизнями супергероя и журналиста, что Лекс Лютор со своим вечным желанием уничтожить Супермена, дающий, подчас, весьма внушительные аргументы, чтобы читатель, незнакомый со вселенной DC Comics, перешел на его сторону, – все они, в первую очередь, показаны людьми со своими особенностями.
Итак, этот графический роман, полагаю, обязателен к прочтению любителям вселенной DC Comics и комиксов в целом, а для читателя, незнакомого со вселенной, он будет полезен по причине содержательности, так как в 300 страницах Грант Моррисон внес предостаточно информации о столь знаменитом супергерое.
P.S. Истинным фанатам вселенной издательство подготовило в конце романа концепт-арты, а также первоначальные виды обложки.
Просмотры: 0
Сверхновый Супермен
Супермен: Все звезды | |
---|---|
All-Star Superman | |
Обложка All-Star Superman №1, художник Фрэнк Куайтли. | |
Издатель | DC Comics |
Формат | Ограниченная серия |
Даты публикаций | январь 2006 — октябрь 2008 |
Количество выпусков | 12 |
Персонажи | Супермен, Лекс Лютор |
Сценаристы | Грант Моррисон |
Художники | Фрэнк Куайтли |
Тушь | Джейми Грант |
Супермен: Все звезды (англ. All-Star Superman ) — ограниченная серия комиксов из двенадцати выпусков с участием Супермена, опубликованная издательством DC Comics в период с января 2006 по октябрь 2008 года. Сценарий серии написал Грант Моррисон, иллюстрировал Фрэнк Куайтли, цифровую растушевку сделала Джейми Грант[1].
Сюжет комикса рассказывает о последнем годе жизни Супермена. В результате осуществления плана Лекса Лютора, клетки тела Супермена пострадали от массивной дозы солнечной радиации, тем самым был вызван дегенеративный процесс, который приведёт супергероя к смерти через двенадцать месяцев. Неизбежная смерть заставляет Супермена решить важнейшие вопросы его жизни: отношения с Лоис Лейн, возрождение Криптона, вражда с Лексом Лютором.
Серия стала второй в рамках запущенного в 2005 году импринта DC Comics All-Star, последовав за All Star Batman and Robin the Boy Wonder Фрэнка Миллера. Импринт дал возможность писателям рассказывать истории персонажей DC, не будучи ограниченным событиями основной вселенной DC.
В 2015 году комикс был издан в России издательством «Азбука».[2]
Сюжет
Издание
Серия All-Star Superman состоит из двенадцати выпусков. Первый номер вышел в январе 2006 года, но предварительные заказы были сделаны ещё в ноябре 2005 года и он занял второе место в топ 300 самых продаваемых комиксов за этот месяц, уступив только Infinite Crisis #2[3]. All-Star Superman #2 также был коммерчески успешен и попал на второе место в топ 300 комиксов в январе 2006 года, с результатом 124,328 экземпляров, включавшим предзаказы. Возглавил топ Infinite Crisis #4[4]. Последний выпуск серии был опубликован в октябре 2008 года.
Награды
Награды и номинации | ||||
---|---|---|---|---|
Год | Награда | Категория | Номинант | Результат |
2006 | Премия Айснера | Лучшая новая серия | All-Star Superman | Победа[5] |
2007 | Премия Айснера | Лучшая продолжающаяся серия | All-Star Superman | Победа[6] |
Премия Харви | Лучший писатель | Грант Моррисон | Номинация[7] | |
2008 | Премия Харви | Лучший писатель | Грант Моррисон | Номинация[8] |
2009 | Премия Айснера | Лучшая продолжающаяся серия | All-Star Superman | Победа[9] |
Премия Харви | Лучший писатель | Грант Моррисон | Победа[10] |
Примечания
В свежепереведённом романе Гранта Моррисона Супермен скорее мёртв, чем жив. Ридус
Графический роман Гранта Моррисона «Все звёзды. Супермен» (художник — Фрэнк Куайтли, цвет — Джейми Грант) носит непривычно пессимистичный характер: легендарный герой обречён, знает об этом и должен с этим как-то смириться. Спасая научную экспедицию, он подвергся воздействию солнечного излучения такого уровня, что даже его клетки оказались не в состоянии справиться с полученной дозой. Парадокс: «питаясь» от Солнца, Супермен вместе с тем стал его жертвой — апоптоз, гибель клеток, не остановить даже самому передовому учёному.
Смешно: кто только не пытался разделаться со мной, а в итоге меня убьёт источник моих сил.
Над расшифровкой криптонской ДНК, которая позволила бы если не спасти настоящего Супермена, то хотя бы вырастить нового, работает целая лаборатория. Уже есть несомненные достижения: анаэробные мегантропы — титаны-странники, готовые исследовать глубокий космос, генетически модифицированные нанонавты — сравнимые с личинками и разрабатывающие тайны атомов. Пытается решить смертельную проблему и сам Супермен — хотя у него и без того дел по горло, люди ведь ни дня не могут протянуть без его помощи.
1
Разворот графического романа «Все звёзды. Супермен»© «Азбука-Аттикус»
2
Разворот графического романа «Все звёзды. Супермен»© «Азбука-Аттикус»
3
Разворот графического романа «Все звёзды. Супермен»© «Азбука-Аттикус»
Разумеется, в том, что жизнь главного героя оказалась на волоске, прямая вина Лекса Лютора, гениального оппонента, не способного примириться с тем, что кто-то неизменно разрушает его тщательно продуманные и неизменно коварные планы. Даже заключение в камеру смертников не способно поколебать уверенности злодея в своём превосходстве — и ожидая казни на электрическом стуле, Лютор продолжает тягать штангу, изобретать гаджеты и смешивать себе идеальные коктейли. И он явно знает, что делает.
Если я хочу умереть счастливым, пора браться за убийство Супермена всерьёз.
Но противостояние со смертью и извечным соперником, как и рутинное спасение мира от всякого рода напастей — далеко не самый интересный сюжет этой книги. Любовная лирика — вот что придаёт ей дополнительное и, несомненно, волнующее измерение. «Будет у Супермена что-то с Лоис Лейн — или нет, а если будет — то как?» — вопросы, которые заставят сильнее биться сердце любого читателя. Идя вслед за автором, художник поддаёт эротики: сперва показывая обнажённую Лоис под душем, а затем заставляя её бегать с подтянутым до самого пояса платьем. А уж когда она получает на день рождения костюм суперженщины, то смотрится в нём и вовсе обалденно: если у кого были на этот счёт фантазии, здесь полно простора, чтобы им развернуться. Страстный поцелуй на Луне — кадр, которому суждено остаться в памяти надолго. Как и итоговой сцене неизбежного расставания: он улетает, отнюдь не обещая вернуться.
— Я люблю тебя, Лоис Лейн. И буду любить вечно.
— Я люблю тебя, Супермен!
4
Иллюстрация из графического романа «Все звёзды. Супермен»5
Иллюстрация из графического романа «Все звёзды. Супермен»«До безумия великолепно», — приводит обложка цитату из «Нью-Йорк Таймс». И хотя в этих словах есть, думаю, некоторая доля преувеличения, нельзя не согласиться и с тем, что некое общее впечатление от книги они выражают: этот «Супермен» и правда хорош — и по сюжету, и по части картинок. Толстый том, три сотни страниц, пролистываешь если не мигом, то с неподдельным увлечением: всё-таки жизнь одного из главных персонажей как двадцатого, так и нынешнего веков тут подвергается той опасности, к которой следует отнестись с уважением. То, что Супермен победит любого врага — это мы знаем как аксиому; но сможет ли он выпутаться из подобного расклада?..
Грант Моррисон известен нам по философски-депрессивной «Лечебнице Аркхем», разбирающей подноготную Бэтмена. Обратившись к другому герою, автор отказался от совсем уж убивающей мрачности, но не утратил, ясное дело, своего несомненного мастерства. Он столь же мощно нагнетает атмосферу, не забывая при этом про юмор и лирические отступления, — и достигает, кажется, невозможного: мы уже не уверены в счастливом исходе, мы в кой-то веки не знаем, чем тут дело кончиться!.. Для саги, которая на момент первого издания «Всех звёзд» насчитывала уже семь десятилетий, добиться подобного — почти невероятное достижение. Особенно заметное на фоне книг Дж. М. Стражински, попытавшегося перезапустить историю для новых читателей и не достигшего на этом пути принципиальных успехов.
6
Иллюстрация из графического романа «Все звёзды. Супермен»Здесь много отличных деталей. Золотой ключик от суперменовской крепости весом в полмиллиона тонн: сперва хозяин держит его запросто на полу (ведь фиг кто поднимет), но потом всё-таки перенимает земную привычку прятать под коврик с надписью «Добро пожаловать». «Палочка», брошенная героем своей суперсобачке Крипто: улетевшее в космос с корнями вырванное дерево. «Сидеть попа ровно», — фраза, имеющая при общении с многочисленными Бизарро ровно противоположное значение. Луна, которую живые легенды Криптона сперва раскололи, забросив туда что есть мочи Супермена, а потом скрепили утащенными с Земли мостами. «Моби Дик», помогший библиороботу Лютора «буквально пробубнить подземный ход». Ну и мысли Лоис, мечтающей о том, как её возлюбленный будет приносить ей красивые букетики:
Это тебе. Я собрал их на четвёртой планете Альфы Центара.
Но главная находка, как это часто бывает, таится в приложениях и комментариях, без которых издаваемые «Азбукой-Аттикус» графические романы потеряли бы по меньшей мере четверть своего очарования. Вчитываясь в них, мы узнаём не только то, что Джимми Ольсен отдалённо похож на Робби Уильямса совсем не случайно, но и то, как Грант Моррисон описал в своём сценарии общество подземнозавров, представители которых попытались разрушить Метрополис, но были вовремя остановлены:
Мрачные, давящие, советские города-крепости с железными стенами {…} военные баржи, способные переплыть океаны кипящего пара ради центра Земли; сталинистский авторитарный мир, где в качестве рабов используются пропавшие без вести люди, умирающие в адских условиях.
Вот и говори после этого, что романы про Супермена не имеют к нам никакого отношения.
7
Фрагмент иллюстрации из графического романа «Все звёзды. Супермен»Абсолютный Супермен Матча всех звезд от Гранта Моррисона
Хорошо, итак, контекст:1. Супермен — мой любимый супергерой. Я был поражен с тех пор, как посмотрел старые мультфильмы Fleischer Technicolor Superman, которые мой отец купил мне на видеокассете, когда мне было пять лет, но этот большой болван стал любовью на всю жизнь в 1994 году, когда по телевизору состоялась премьера Lois & Clark . Каждая итерация, которую я видел с тех пор, только заставляла меня любить персонажа больше (за исключением Man of Steel и его продолжения, которые не представляют ничего, что мне нравится в персонаже, который на самом деле активно берет то, что я люблю, и вкладывает это в грязь).После того, как в 7-м классе мне сняли скобы, я держал его щит на своем ретейлере. Возвращение Супермена — действительно один из моих любимых фильмов, и я не услышу ни слова против него. Для аспирантуры я написал статью на 25 страниц, в которой исследуется история Супермена и его личности в связи с американской мифологией и марксистской теорией отчуждения. Я увлекаюсь этим, вот что я говорю.
Он мой любимчик из-за того, что он представляет и как действует. Он инопланетянин, но он добрый и щедрый и поступает правильно ценой своей жизни.Его почти все любят, и все же он невероятно одинок. Мне это не кажется скучным; Я считаю это благородным, вдохновляющим и грустным. Супермен похож на Капитана Америку, но вместо того, чтобы быть идеальным человеком, он больше. Этот целый один из нас / не один из нас, будучи примером всего, чем мы должны быть, и все же не являясь на самом деле дихотомией самого человека, которую он ввел, очаровывает меня. Плюс у него лучшая девушка, без всяких конкурентов. Лоис Лейн — крутая задница.
2. Я никогда не читал комикс о Супермене, который мне нравился.Я пробовала много, и ни один из них не смог уловить магию для меня. Комиксы всегда кажутся более сфокусированными на боях, инопланетянах и странностях, и запихивают больше плохих парней, больше потерянных криптонианцев, больше городов в банках, больше цветов криптонита, которые делают странные вещи с Суперменом. . . и это совсем не то, что меня интересует.
3. Каждый раз, когда я упоминал об этом в обзоре, будь то здесь или на Goodreads, Малин предлагала / подталкивала / требовала, чтобы я прочитал эту книгу.Она была очень непреклонна. Это вызвало у меня очень большие надежды.
— — —
Ооооо. . . мне понравилось? Я не знаю! Поскольку мне его так рекомендовали, я борюсь со своим естественным побуждением сказать «нет», потому что ответ сложен. Да, понравилось. Тоже нет, мне это не понравилось. Да, он красивый, такой хорошо сделанный и, очевидно, сделан с любовью. Нет, мне это не кажется историей о Супермене. Это не дает мне того старого доброго кайфа от любви к большому синему бойскауту.Я восхищаюсь этим. И я также считаю, что кое-что из того, что он делает, отвратительно. Вкратце: я в противоречии. Как вам это для тезиса, все мои бывшие учителя английского языка! И я использовал даже не вопросительный знак, а восклицательный знак, и вы знаете, что ЭТО ПОНЯЛО ХОРОШО.
Хорошо, взгляните на панель там. Это вся первая страница книги. Он прекрасен своей простотой. Это вызывает воспоминания. Цвета шикарные. И он рассказывает историю происхождения Супермена с такой экономией, что почти захватывает дух.И все еще . . . это тоже проблема для меня. МНЕ НРАВИТСЯ его история происхождения. Мне нравится видеть на странице небольшие моменты, промежуточные моменты, моменты «как мы сюда попали». У меня есть теория, согласно которой вы можете рассказать все, что вам нужно знать об определенной итерации Супермена, по тому, как рассказывается история его происхождения. Эта панель не опровергает эту теорию. Эта панель, как и остальная часть этой книги, прекрасна, искусна, продумана и посвящена исходному материалу. Кроме того, он очень короткий и требует больших усилий, чтобы рассказать историю как можно меньшим количеством панелей.Это серия изображений и моментов, и вы должны сами обеспечить соединительную ткань.
Он также чувствует себя далеким от истории и ее персонажей. Супермен Моррисона и Квитли чувствует себя отчужденным не только от людей, которые его окружают, но и от меня как читателя. Я никогда не мог сказать, о чем он думал или каковы были эмоциональные причины его действий. Я не мог посочувствовать ему, только смотрел издалека.
— — —
Итак, поговорим об особенностях. All-Star Superman изначально создавался как часть набора комиксов All-Star, но когда-либо были опубликованы только два, этот и еще один я не планирую читать. Моррисон и Квитли, как они подробно описывают в примечаниях в конце, решили сделать название буквальным. Вся книга сосредоточена вокруг солнца и отношения к нему Супермена. На уровне сюжета, благодаря Лексу Лютору, Супермен отравлен избытком солнечной радиации, спасая команду исследователей космоса от очень горячей смерти, и теперь ему осталось жить всего год.Моррисон и Квитли также проделывают кучу умных вещей с этим искусством на протяжении двенадцати выпусков (солнечный год), записывая его взлеты и падения, как восход солнца. И солнце, конечно же, — мощная метафора. Двенадцать выпусков в книге следуют за прошлым годом Супермена, когда он выполняет свои предсказанные двенадцать подвигов и решает свои дела. Он борется с плохими парнями, изобретает вещи, спасает людей, путешествует во времени, наделяет Лоис сверхспособностями, создает жизнь. . . и т. д. Вы не можете избежать этой книги, не зная, что мы должны ассоциировать Супермена с богами, от его способности черпать энергию из солнца, как современный Ра или Аполлон, до выполнения двенадцати подвигов, как это делал Геракл.
Эта структура, художественная продуманность и целостность, стоящие за ней, автоматически вызвали у меня мнение о книге, как только я уловил ее, и особенно после того, как я прочитал некоторые анализы и закулисные подробности. Он чувствует себя очень целеустремленным и уверенным в себе, и это всегда хорошо в искусстве.
Но. . .
Помимо моих жалоб на общее впечатление от истории, с которыми я хотел бы связать больше, у меня есть некоторые специфические проблемы, первая и главная из которых — Лоис.Как уже упоминалось ранее, Лоис Лейн — мой герой. Она один из моих любимых вымышленных персонажей всех времен. Она умна, энергична и умна, но все же человек. Она упряма и часто безрассудна. Она позволяет своим амбициям ослеплять себя от опасности. (Еще она немного трудоголик.) Это Лоис. . . Было скучно. И глупо. В первом выпуске Кларк говорит Лоис, что он Супермен. И ОНА НЕ ВЕРИТ ЕМУ. ПОСЛЕ ТОГО, КАК ОН БУКВАЛЬНО СНИМАЕТ СВОЙ КОСТЮМ КЛАРКА ПЕРЕД НЕЙ И УЛЕТИТ ЕЕ В КРЕПОСТЬ ОДИНОЧЕСТВА.А затем остаток книги она проводит, пока она думает, что это два разных человека. ЭТО БЕЗ СМЫСЛА.
Я также был очень взволнован той частью, где он одарил ее своими способностями на двадцать четыре часа, но, прежде всего, костюм, который он сшил для нее, был отвратительным, по крайней мере, дайте ей чертовы колготки, дырочки! Нет, это купальник в промежности, сапоги, ОДЕЖДУ НА Я НЕ НУЖНО. А затем есть эта дурацкая штука, когда появляются Атлас и Самсон (который путешественник во времени ??), и они дерутся из-за нее, как кусок мяса, и, пожалуйста, подождите, меня должно стошнить.К тому же она одевалась не так, как моя Лоис Лейн. Повсюду длинные юбки и узкие блузки. Ее полностью привлек мужской взгляд. Это заставляет меня зажечь огонь. ЕЙ МОЗГ, КОТОРЫЙ ВЫ ЗНАЕТЕ.
Одна вещь, которую, как мне кажется, они правильно поняли в этой книге, — это Джимми Олсен, который на самом деле играет ключевую роль, а не выглядит таким надоедливым, невинным, свежим, нетерпеливым бобром, которого мы иногда получаем с ним. Но грустно, когда твой Джимми лучше твоей Лоис.Здесь также нет моей любимой версии Кларка, но я знаю, что это особенность комиксов, которые всегда, всегда отдавали приоритет Супермену как основной личности над Кларком Кентом, тогда как я предпочитаю наоборот. Этот Кларк скучный, скучный и неуклюжий, и никто не обращает на него особого внимания, что, я думаю, работает как прикрытие, но, конечно же, мне не нравится. (Хотя Квитли делает что-то в этой книге в своем изображении Кларка / Супермена, чего я никогда раньше не видел. Его Кларк сутулится и надувается; его физически почти не узнать от своего коллеги.Это в некотором роде примечательно.)
Я также не большой поклонник всех махинаций DC, которые перезвонили сюда, но я с готовностью признаю, что это моя проблема, а не ошибка книги. Меня никогда не заботило то, как комиксы о супергероях наворачиваются на самих себя, постоянно создавая новые преемственности, подпитываясь прошлыми историями, заставляя вас обладать нечеловеческой способностью вспоминать. Предполагается, что эта книга сыграет за пределами этой основной преемственности, облегчая большую часть этого разочарования, но в то же время она опирается на все эти странные вещи в сжатой форме, предполагающей, что вы знакомы с ними, как кандорианцы (которые я знаю о Супермене из документальных фильмов и книг по истории), Бизаррос и П.R.O.J.E.C.T. (Или, вернемся к той первой странице комикса, которая является прекрасным примером, потому что вы действительно сможете ПОЛУЧИТЬ ЭТО, только если вы читали или видели Супермена раньше.) обнаружились отвлекающие факторы сюжета, я чувствовал, что это уводит от эмоциональной части истории.
С одной стороны, я понимаю, что это функция структуры, которой я так восхищаюсь (так что контролирую ее историю и очень хорошо осознаю, что должен содержать каждый выпуск), но с другой стороны, она казалась сжатой и бросился и набился.
А потом у нас есть Лекс Лютор. Кажется правильным, что они выбрали в качестве злодея Лютора, поскольку он традиционный враг Супермена, его платоническая противоположность. Это похожие люди на противоположных концах одного спектра. Супермен использует свой мозг, чтобы создавать вещи и помогать миру. Лютор завидует его способностям и силе и тратит свое время, пытаясь искоренить его из существования, чтобы успокоить собственное чувство неполноценности, вместо того, чтобы использовать свои таланты во благо. Я чувствовал, что здесь Лютор был слишком мультяшным до самого конца, и в этот момент они заставляют Супермена высказать такое полное осуждение его, что нет необходимости в другом, независимо от того, сколько раз эта история рассказывается.Как разочарованный родитель, Супермен не сердится на Лекса Лютора. Ему грустно, что человек с таким обещанием использовал его в таких ужасных целях. И тогда, конечно же, Лютор получает свое желание, мир без Супермена, но это оказывается пустой победой.
Мне кажется, что я здесь не понимаю, и что этот обзор крутится повсюду. Если это так, то это потому, что это то, что я чувствую в моей голове. От одного момента к другому я не могу решить, как я отношусь к этому комиксу.Я думаю о проблеме, в которой Супермен излагает свою последнюю волю и завещание, и я тронут. Затем я думаю об армрестлинге Супермена с Атласом над Лоис и ГУДВИЛЛ УПРАВЛЕНИЕ. Я думаю о том, насколько неприятной была проблема Бизарро и насколько она казалась ненужной, но потом я вспоминаю Зибарро и его одиночество среди себе подобных, но никогда не нравилось им, и это кажется правильным, отражение Супермена в подземном мире среди людей. И, конечно, вот это. Я написал 2000 слов о комиксе, который, как мне показалось, мне не понравился, но теперь я не знаю? В любой момент Я НЕ ЗНАЮ, КТО Я.
В конце концов, я думаю, что мы имеем здесь философское различие о природе Супермена. У Супермена Моррисона и Квитли нет внутренней жизни, потому что у него нет собственной жизни. Он принадлежит народу. Вы получаете то, что видите. Под поверхностью нет ничего. Двадцать четыре часа в сутки он спасает людей, и нет места внутреннему, когда единственное, что в вашей жизни — это потребности других людей.
Думаю, я предпочитаю своего Супермена чуть более человечным. Таким образом, когда он делает что-то, чтобы напомнить вам, что он Бог, вы чувствуете это еще сильнее.
5 причин, почему Супермен — лучшая история Супермена (и 5 других кандидатов)
Супермен существует уже более восьмидесяти лет, и за это время у него было множество удивительных приключений, будь то в одиночку или вместе с ним. друзья в Лиге справедливости. За эти годы он претерпел множество изменений, но одно остается неизменным: он один из величайших героев на Земле. С таким долгим существованием Супермен был частью некоторых классических приключений, но немногие из них так высоко оценены, как Супермен Матча всех звезд Гранта Моррисона и Фрэнка Квитли.
СВЯЗАННЫЙ: Супермен: все его приятели в комиксах, рейтинг
Эта вневременная сказка рассказывает последнюю историю Супермена и часто возглавляет список лучших историй Супермена.Однако это не значит, что нет других столь же хороших историй.
10 Почему Звездный Супермен лучший: Искусство
Фрэнк Квитти долгое время работал с Грантом Моррисоном, и у этих двух мужчин сложились одни из самых плодотворных отношений писателя и художника современности.Совершенно выбивает его из парка с Суперменом Матча всех звезд . Моррисон известен тем, что привносит в свои сценарии всевозможные сумасшествия, и он действительно оказался на высоте, взяв все, что Моррисон вложил в книгу, и безупречно воплотил ее в жизнь.
Работа Квитти над этой книгой принесла ему место среди лучших художников современности, посвященных Супермену.Каждый персонаж в книге выглядит как идеальная версия, а в книге есть несколько удивительных декораций и боевиков.
9 Лучших кандидатов: боевик-комикс — Последний сын
Последний сын объединил писателя Джеффа Джонса с режиссером первых двух фильмов о Супермене (и бывшим боссом Джонса) Ричардом Доннером.Вместе с суперзвездой рисования Адамом Кубертом, эта история в основном пересказывает Супермен II, видя, как генерал Зод и злодеи Фантомной зоны пришли на Землю и напали на Супермена. Далее следует увлекательная история, которая больше, чем кажется на первый взгляд.
Генерал Зод долгое время был одним из величайших злодеев Супермена, и эта история — его реинтродукция во вселенную DC после махинаций непрерывности Infinite Crisis. Джонс и Доннер берут основную предпосылку Супермена II Доннера, расширяют ее, и искусство Адама Куберта является одним из лучших за всю его долгую карьеру.
8 Почему все звезды Супермен лучший: некоторые великие моменты Кларка Кента
Большинство историй о Суперменах сосредоточены на Человеке из стали, и это имеет большой смысл — в конце концов, именно он делает все крутые супергеройские штучки.Тем не менее, Кларк Кент по-прежнему является очень важной частью всего уравнения, и Моррисон обязательно дает Кларку Кенту несколько замечательных моментов на протяжении всей книги.
СВЯЗАННЫЙ: Супермен: каждый тип криптонита (и когда он был представлен)
От раскрытия своей личности Лоис Лейн до целого выпуска, в котором он брал интервью у Лекса Лютора и попал в тюремный бунт (это своего рода его вина), Кларк Кент получает много дел в этом комиксе, и Моррисон отлично показывает насколько великим может быть Кларк Кент.
7 Лучший кандидат: Kingdom Come
Kingdom Come, писателя Марка Уэйда и художника Алекса Росс, происходит в альтернативном будущем, где супергерои старшего поколения в основном ушли на пенсию и были заменены новой породой, более агрессивной.Когда все суперзлодеи ушли, эти новые герои сражаются между собой, пока катастрофа не выведет Супермена из пенсии и не запустит серию событий, которые могут обречь мир.
Одна из лучших историй DC 90-х, Kingdom Come может сыграть главную роль практически в каждом герое DC, но, по сути, это история Супермена.Супермен является катализатором практически каждого крупного события в истории, и история подчеркивает, почему он является одним из самых важных персонажей во всех комиксах.
6 Почему все звезды Супермен лучший: Мир причудливой
All-Star Superman — монтаж суперхитов концептов Супермена, так что, конечно же, там будет немного Bizarro.Моррисон, однако, придает Бизарро уникальный поворот — он и его раса из Поднебесной. Они копируют миры, пытаясь затащить их туда, и существуют как огромный космический хищник.
Эта маленькая морщинка делает всю концепцию более осмысленной, поскольку именно она объясняет, почему «Мир Бизарро» — это место, полное несовершенных и совершенных дубликатов.Он даже представляет Зибарро, единственного нормального человека в Bizarro World, измученную душу, окруженную идиотами и постоянно напоминающую, насколько он одинок в своем родном мире.
5 Лучший кандидат: боевик № 775
Боевик-комикс № 775, , написанный писателем Джо Келли и художниками Дугом Манке и Ли Бермеджо, противопоставляет Супермена Элите, группе антигероев, у которых нет проблем с убийством плохих парней в жестоких битвах.Называя Супермена реликвией, они верят, что они следующее поколение супергероев … пока Супермен не берет дело в свои руки.
Опровержение супергеройских тенденций того времени, боевик-комикс № 775 показывает, почему Супермен всегда будет актуален.Келли действительно выбивает это из парка на этом, не только показывая, почему Супермен такой великий, но также представляет Элиту, подделку Власти, и представляет нового злодея в мифах о Супермене — Манчестера Блэка.
4 Почему все звезды Супермен лучший: Лучшая история Лекса Лютора
Лекс Лютор, вероятно, величайший злодей Супермена, и Супермен Матча звезд выделяет его.Катализатором всей истории является последний план Лекса Лютора по уничтожению Супермена, который на самом деле оказался успешным. Оттуда Лютор появляется несколько раз на протяжении всей истории и является неотъемлемой частью сюжета.
СВЯЗАННЫЙ: Тайные годы: 10 фактов, которые вы не знали о времени, проведенном Суперменом в колледже
Моррисон прекрасно представляет Лютора читателям, показывая его таким, какой он есть — злым человеком, который сделает все, чтобы доказать, что Супермен не лучше него, в то время как он пытается сделать свои действия альтруистическими.В фильме All-Star Superman так много замечательных моментов с Лексом Лютором, и только они стоят того, чтобы заплатить за вход. Фактически, Лютор получил одну из лучших реплик во всей книге.
3 Лучший кандидат: Смерть Супермена
Смерть Супермена, фильм различных писателей и художников, включая Дэна Юргенса, Луизу Симонсон, Джерри Ордуэй, Тома Грумметта и многих других, является абсолютной правдой в рекламном названии — он о смерти Супермена.Монстр, известный как Судный день, начинает безжалостную ярость в отношении Метрополиса, и Супермен должен встать у него на пути.
Одна из самых больших историй 90-х, Смерть Супермена — это захватывающая и захватывающая поездка, показывающая, как далеко зайдет Супермен, чтобы спасти положение.Благодаря великолепному искусству и написанию, это история Супермена на века.
2 Почему Звездный Супермен лучший: он заключает в себе все, что делает Супермена великим
All-Star Superman — это история, которая во многом обязана прошлому и временам расцвета Серебряного века Человека из стали, но при этом удивительно современна.Лучше всего это описать так: это альбом лучших хитов Супермена, в котором все самое лучшее в этом персонаже сочетается с сюжетом. Моррисон разделил годы Супермена на двенадцать выпусков, и это сработало идеально.
Полный удивительных моментов Супермена, он действительно показывает, насколько Супермен значит для поп-культуры.Он — современный миф, все, что человечество может получить. All-Star Superman действительно укрепляет место Супермена в поп-культуре, и эту историю каждый должен прочитать хотя бы раз.
1 Лучший кандидат: «Что случилось с человеком завтрашнего дня?»
«Что случилось с человеком завтрашнего дня?» Писателя Алана Мура и художников Курта Свона и Джорджа Переса, была последней историей Серебряного века, предшествовавшей кризису года на бесконечных землях.Рассказанный Лоис Лейн в будущем, он рассказывает историю смерти Супермена, когда его самые опасные враги узнают его тайную личность и приближаются к нему и его друзьям.
Подходящий конец Серебряного века, «Что случилось с человеком завтрашнего дня?» выдержал испытание временем, и Мур проявил безмерное уважение к мифам о Супермене, одновременно привнеся свою обычную смесь реализма в происходящее.Это обязательное чтение для любого фаната Супермена.
СЛЕДУЮЩИЙ: DC: 10 лучших злодеев Супермена из списка B, рейтинг
Следующий 10 персонажей Marvel, которым Росомаха всегда проигрывает
Об авторе Дэвид Харт (Опубликовано 1355 статей)Дэвид Харт читает комиксы почти 30 лет.Он пишет для нескольких веб-сайтов, готовит потрясающую пиццу, ходит в Disney World больше, чем позволяет его бюджет, и у него самая симпатичная дочь в мире. Он может это доказать. Следуйте за ним в Twitter — https://www.twitter.com/harth_david.
Ещё от David HarthDC ROUND-UP: Как одна страница из ALL-STAR SUPERMAN спасла мне жизнь
НА ЭТОЙ НЕДЕЛЕ: Поскольку в обозримом будущем новых комиксов не будет, команда DC Round-Up пишет о некоторых из наших любимых классических историй DC, начиная с All-Star Superman.
Супермен Матча всех звезд
Сценарист: Грант Моррисон
Карандаш: Фрэнк Ку itely
Чернила и колорист: Джейми Грант
Буквально Фил Балсман и Трэвис Лэнхэм
Супермен может оказаться непростой задачей. Несмотря на то, что он был первым супергероем, систематизировавшим жанр в 1938 году, и, возможно, до сих пор самым культовым, тем, кто знает его только по культурному осмосу, часто бывает трудно понять его привлекательность.Он может показаться ненормальным или «слишком сильным», чтобы быть интересным. Я знаю эти заблуждения, потому что придерживался их до 20 лет, когда я, наконец, начал читать комиксов Супермена . Теперь, когда люди говорят мне, что им не нравится Супермен, я показываю им эту страницу.
Эта страница из All-Star Superman # 10 — моя единственная любимая страница комиксов. Это также иллюстрирует, почему All-Star Superman , как полная серия из 12 выпусков, опубликованная между 2005 и 2008 годами, является идеальным комиксом для этих трудных времен.
Описание All-Star Superman как «приятного для себя» рассказа из комиксов может показаться противоречащим его поверхностной идее. Когда Человек из стали подвергается воздействию подавляющего количества солнечной энергии, он узнает, что ему осталось жить совсем недолго. Дело в том, что он Супермен, поэтому, конечно же, он справляется с надвигающейся гибелью, как это сделала бы величайшая фигура в художественной литературе: принося миру как можно больше добра, насколько это возможно сверхчеловечески.
Эта миссия проявляется по-разному.Одно из первых, что он делает, — это раскрывает свою тайную личность Лоис Лейн, разделяя волшебный день с любовью всей его жизни, поскольку она временно одарена сверхспособностями (Лоис и Кларк уже были канонически женаты более десяти лет на момент публикации. , но All-Sta r существует в рамках своей отдельной непрерывности). Он посещает родную планету Бисарро и помогает причудливому человеку по имени Зибарро. И на протяжении всего этого Супермен помогает обычным людям при каждой возможности.
Существенная порядочность Супермена наиболее ярко проявляется в десятом выпуске, озаглавленном «Бесконечность». Он приправлен небольшими (для Супермена) моментами доброты, например, навещать больных детей в больнице, даже несмотря на то, что его состояние ухудшается, а злые планы Лекса Лютора приближаются к осуществлению.
В этой последовательности есть момент, который при первом чтении может показаться неуместным. Когда Супермен машет на прощание поезду, который он только что спас, несчастная женщина с мобильным телефоном к уху говорит: «Меня задержали…! Нет… нет, не клади трубку, Риган! Просто оставайся в квартире! Вы должны мне поверить! Я уже в пути! »
Спустя пять страниц читатели понимают, с кем эта женщина разговаривала по телефону.Девушка-подросток на выступе высокого здания со слезами на глазах роняет телефон и смотрит, как он падает. Она складывает руки и смиренно закрывает глаза. Очевидно, она собирается совершить самоубийство, бросившись вниз. Тем не менее, Супермен появляется сзади и кладет руку ей на плечо.
«Твоего доктора действительно задержали, Риган», — говорит он. Ее глаза расширяются. «Это никогда не бывает так плохо, как кажется».
Она поворачивается к нему. «Ты намного сильнее, чем ты думаешь», — говорит он. «Поверьте мне.Она обнимает его.
Мы никогда ее больше не увидим. Риган была чужой для читателей, и Супермен. Супермен мог отправиться в любую точку мира и сделать все, что хотел. Тем не менее, он решил прекратить все, что делал, чтобы спасти хотя бы одну жизнь. Он сделал даже больше, чем спас ее. Даже когда он умирал, даже когда в мире происходило бесчисленное множество других важных событий, он нашел момент, чтобы утешить ее.
Как я уже сказал, это моя любимая страница во всем мире комиксов, и безупречный дизайн — не единственная причина, по которой я постоянно думаю о ней.Во-первых, я считаю, что это одна из лучших демонстраций еврейских корней Супермена, проникнутая создателями Джерри Сигелом и Джо Шустером. Насколько мне известно, в творческой команде All-Star нет евреев, но намеренно или нет, они построили идеальный образец p ikuach nefesh , еврейского принципа, который «спасает жизнь». »- это лучшее, что может сделать человек. Я не особо наблюдателен, но я еврей, и идея о том, что возможность спасти хотя бы одну жизнь перекрывает все другие обязательства, очень много значит для меня, особенно как фаната супергероев.
Но что важнее, я подключаюсь к этой странице, потому что суицидальные мысли — это слишком реальная борьба для меня. Я никогда не пытался покончить жизнь самоубийством, но у меня диагностировали депрессию и тревогу, и однажды я был госпитализирован, когда мои суицидальные мысли стали слишком интенсивными.
Я изо всех сил стараюсь справиться. Лекарства помогают мне стабилизировать, и у меня есть отличный терапевт. Некоторые дни лучше, чем другие, но я регулярно пытаюсь вспомнить мантру: «Это никогда не так плохо, как кажется.Ты намного сильнее, чем ты думаешь. Поверьте мне.»
В последнее время у меня было много плохих дней. Я знаю, что сейчас я не единственный, кто так чувствует. И я знаю, что комикс о Супермене не решит всего. Но как ни глупо это может показаться, мысль о том, что Супермен скажет мне, что я сильнее, чем я думаю, удерживала меня на грани отчаяния.
Пропустили какой-нибудь из наших предыдущих обзоров? Посмотрите наш полный архив !
СвязанныеЧто такое Супермен Матч всех звезд? : superman
Я постоянно слышу восторженные отзывы о нем на этой подписке, а отзывы на Amazon — все 5 звезд, люди говорят, что это лучший комикс про Супермена, который они когда-либо читали.Итак, я наконец выбрал All-Star Superman после того, как слышал о нем так долго, и я прочитал его от начала до конца через 2 дня (работа и прочее).
Я прочитал так много классических историй Супермена (Серебряный век, докризисный, посткризисный), и я большой поклонник Супермена, поэтому я знаю все большие истории Супермена, поэтому я ожидал, что это будет потрясающая история Супермена это подчеркивает лучшее из того, что олицетворяет Супермен и кем он является …
Вместо этого я чувствую, что получил беспорядочный, бессвязный беспорядок. (Вставьте здесь шокированное лицо)
В чем дело с Матчем звезд? Кажется, все хвалят его, но мне было невероятно трудно читать, по-настоящему бессвязный и отчасти плохой рассказ.Я слишком многого жду от этого? Для меня это было почти похоже на отрывок из фанфиков о Супермене для новичков, в котором человек пытался сыграть в «Человек-паук 3» и вписать каждого персонажа и тропа Супермена в одну гигантскую историю, не задумываясь над самой историей. Джимми превращается в Судный день? У всех и у их мамы есть супер-сыворотка? Зибарро? Самсон и Атлас?
Мне он просто казался очень разрозненным и разрозненным. Есть даже страницы, на которых я даже не уверен, что происходит. Откуда взялись все Бисарро? Как Супермен переходит от борьбы с Бизарро на улице к внезапному пилотированию дирижабля, в котором находятся все? Как Quintum попадает из Кандора в полный размер («Боюсь, он просто выскользнул»), а затем обратно в бутылку? В чем был смысл Земли Q? Механо-человек приходит на 2 страницы и затем исчезает?
Я просто не понимаю.Определенно были части, которые мне действительно нравились, но даже некоторые из моих любимых не могут сравниться с другими историями Супермена. Девушка на выступе была прекрасным маленьким моментом (для всех двух страниц), но я чувствовал себя Суперменом: заземленный даже справился с этой ситуацией лучше. Мне понравилась история с будущими Суперменами и Джонатаном. Это было хорошо … но … Как Супермен из Звездного первенства более верен своему персонажу (как некоторые говорят), чем Первородство или Человек из стали Бирна?
Я чувствую, что кто-то должен сломать это для меня, потому что я совершенно потерялся здесь…
PS. Я знаю, что есть и другие сообщения об Матче звезд, но они старые, и их больше нельзя комментировать. У меня есть конкретные вопросы, на которые не было ответа в этих сообщениях.
Комиксы (in re) Стих: Ретроспектива ВСЕЗВЕЗДНОГО СУПЕРМАНА
Комиксы (in re) Стих: Ретроспектива ВСЕЗВЕЗДНОГО СУПЕРМАНА
Я помню это, как будто это было вчера, мой первый Comic Con в Нью-Йорке.Это был 2007 год, мне было шестнадцать лет, я неопытный читатель комиксов искал следующую важную вещь для своей книжной полки. После встречи с Джимом Ли и получения копии с автографом «Бэтмена и Робина всех звезд», выпуск 1, я заметил ее в будке. Первый том ALL-STAR SUPERMAN был установлен на пьедестале, красивое искусство выделено яркими цветами, чего я раньше не встречал в комиксах. Я купил сделку сразу, но только когда я поступил в колледж, я сел и прочитал всю историю.В то время, когда я чувствовал, что все вокруг меня рушится, я нашел надежду. Эта надежда была найдена в последней воле и завещании Супермена, как рассказали Грант Моррисон и Фрэнк Квайтли.
ПОСЛЕДНЯЯ ВОЛЯ И ЗАВЕТ СУПЕРМАНАЧтобы принять смерть, вы должны сначала научиться ценить жизнь. «ALL STAR SUPERMAN» Гранта Моррисона и Фрэнка Квитли — это история о смерти Супермена, но, по сути, это праздник его жизни. После того, как попытка Лео Квинтума и его команды ученых «получить ложку солнца» была сорвана Лексом Лютором, Супермен становится ближе к солнцу, чем когда-либо.Этот опыт дает ему новые возможности и еще большую силу, но, тем не менее, за это приходится платить. Его клетки стали облученными без возможности восстановления; Супермен умирает. И это даже не самое лучшее.
Сюжетная линия превращается в «Последнюю волю и завещание Супермена», но Моррисон пишет историю так, как следует читать книгу «Человек из стали», с большим удивлением и надеждой. Мы, читатели, можем испытать сумасшедшие моменты из научной фантастики, такие как день Лоис Лейн в роли Суперженщины, скрещивание монстра Хроновора из измерения 5 -го и исследование Мира Биззаро с Зибарро, Бизарро из Биццаро.Однако поистине мастерские моменты в сериале — это когда Моррисон исследует человечность Супермена. Смерть Джонатана Кента и обед в честь дня рождения Лоис выделяются для меня как моменты, когда мы можем по-настоящему понять, что Кал-Эл — такой же Кларк Кент, как и Супермен. Его человеческие связи и эмоции сияют ярче всего, когда они контрастируют с его обязанностями Супермена, и это делает этот комикс гораздо более интересным для чтения.
ВСТРЕЧАЮТ ВАС НА СОЛНЦЕСмерть Супермена в ALL-STAR SUPERMAN сильно отличается от его смерти в сюжетной линии «Смерть Супермена» 90-х годов, и для меня это положительный момент.Первоначальная смерть была сюжетной линией, которая была создана, чтобы увеличить продажи, ввести больше персонажей в непрерывность Супермена, таких как: Супербой, Сталь и Киборг Супермен, и обновить персонажа с его возможным возвращением. В All-STAR SUPERMAN Моррисон устанавливает болезнь Супермена в первом выпуске, и в результате повествование работает как исследование персонажа Супермена. Супермен совершает великие подвиги на протяжении всей истории, но есть одна истинная цель, которой он следует на протяжении всей сюжетной линии: выживет ли человечество в мире без Супермена?
Его любовь к Лоис и его желание жить перевешиваются его ответственностью перед Землей как Суперменом.Перед лицом смерти забота Кал-Эла состоит в том, чтобы выполнить двенадцать легендарных супер-испытаний, упомянутых Самсоном в выпуске №3. Желание Супермена совершить эти подвиги не имеет ничего общего с его гордостью, но его надежда сохранить как временные рамки для будущего, так и безопасность человечества. Чтобы обеспечить свой успех, Супермен строит карманную вселенную, Землю Q, где он создает Землю без Супермена, чтобы представить себе, выживут они или нет. В этой вселенной, которую Моррисон намекает на нашу собственную, присутствие Супермена сводится к вымышленному комическому персонажу, созданному молодым художником-мультипликатором.Обладая этим знанием, Кэл приходит к пониманию того, что ему не обязательно быть живым, чтобы иметь значение в этом мире. Супермен — это фигура надежды, будь то живой или мертвый, реальный или вымышленный, и мир выживет без Супермена. С его последними подвигами, принесшими Лютору просветление и исцеление солнца, он может превзойти смерть, чтобы жить как воспоминание, оставляя открытой возможность клонирования себя и Лоис Лейн.
ЧИТАЙТЕ: 10 лучших сюжетных линий Супермена на NYPL!
Хорошо, это очень много для обработки, но, как читатели, мы сталкиваемся с грубым эмоциональным взглядом на «человека, у которого есть все».Супермен на последнем году своей жизни сделал все, что мог, чтобы вернуть миру, который дал ему дом после потери Криптона. Для персонажа, который обычно пишется как бог, выросший на планете, которая никогда по-настоящему его не понимает, ALL-STAR SUPERMAN — это история, которая позволяет читателям в современную эпоху интерпретировать персонажа таким, каким он был изначально написан, маяком надежды и спаситель всей жизни.
СЛАДКИЕ МЕЧТЫ, СУПЕРМАНО работах Фрэнка Квитли мало что можно сказать.Мужчина — мастер своего дела, и это прекрасно видно в этом забеге. Внимание Квитти к деталям, как всегда, сводит с ума все, от тюрьмы Лютора до его растянутых бровей. Работа просто красивая. Его взгляд на Биццаро - один из самых интересных визуальных эффектов, которые я когда-либо видел, с персонажем, на которого я обычно не могу смотреть, но я думаю, что самым крутым аспектом искусства Квитли в ALL-STAR SUPERMAN должно быть то, как он рисует. Кларк. Рисуя Супермена, Квитти привлекает элегантного и сильного человека, который привлекает внимание всех на странице.Это резко контрастирует с изображением Кларка Кента, который занимает больше места на панели в сгорбленном, миниатюрном положении и должен быть более физическим на панели, чтобы поддерживать внимание. Это был первый и единственный комикс о Супермене, который я прочитал, где такие подробности помогли различить, как эти два персонажа появляются на странице, и я действительно это оценил.
Для меня сцена из № 10, где Супермен тратит время на свой продуктивный день, освобождая жителей Кандора и вылечивая рак, чтобы предотвратить самоубийство молодой девушки, является величайшим произведением последовательного искусства из когда-либо созданных.Стоя с ней на выступе здания и говоря ей, что она достаточно сильна, чтобы пережить этот момент, признаюсь, я плакала. Мы, читатели, не увидим эту сцену в ежемесячных списках книг о супергероях. Это был момент любви и доброты в одном дне жизни Супермена, который показывает, как даже слова могут спасти жизнь.
ЧИТАЙТЕ: Comicsverse на SUPERMAN !
За годы, прошедшие с момента публикации, ALL-STAR SUPERMAN был лучшим продавцом New York Times и вдохновлял многих поклонников.Он был адаптирован для экрана в виде анимационного фильма, и он был собран в различных формах книг в твердом и мягком переплете. Для меня все эти достижения бледнеют по сравнению с созданием Земли Q, мира, созданного Суперменом в № 10, мира без Супермена. Я утверждаю, что наш мир был создан по вымышленной сюжетной линии, созданной в реальном времени? Что ж, вам просто нужно прочитать и узнать!
Наручные часы: Прицеп к ALL-STAR SUPERMAN!
ЧИТАЙТЕ: Больше статей от Мэтью Мерфи здесь!
All-Star Superman (Cuarta edición) — ECC Cómics
Звездный Супермен (Cuarta edición) Con la premisa de Superman muriéndose a causa de una sobrecarga masiva de energía solar, Grant Morrison ( El Asco ) и Frank Quately ( El Multiverso ) narran a lo largo de este volu semanas del Hombre de Acero.Durante este tiempo, Супермен, который находится в супервививии на Криптоне, amenazas alienígenas y, por supuesto, Лекс Лютор в единой лучшей битве на супервививенции на Тьерре. Y todo esto mientras, como Clark Kent, intenta poner en orden su propia vida privada ante su inminente e irfixable muerte.Pocas veces el título de un cómic es tan acertado como este. All-Star Superman es una Historia arrebatadora en la que se dan cita «todas las estrellas» del universo de superman для создания una aventura que aúna un guion soberbio, un dibujo fuera de serie y una épica como nunca se .¿Logrará Superman salvar a la humanidad por última vez? ¿Y sobrevivirá él su envenenamiento solar? Sé testigo del destino del Hombre del Mañana en uno de sus cómics más незабываемый.
31,50 €
EDICIÓN ORIGINAL: номеров All Star Superman.1 a 12 США || FECHA PUBLICACIÓN: Mayo de 2018 || GUIÓN: Грант Моррисон || DIBUJO: Фрэнк Квитти || ФОРМАТ: Картон, 328 стр. Цвет. Disponible el 10.04.2018 || ISBN: 978-84-17401-94-8Как Звездный Супермен воплощает и изменяет повседневную жизнь
Абстрактные
Это эссе исследует идею повседневности в All-Star Superman Гранта Моррисона и Фрэнка Квитли.Ученые идентифицируют повседневность, или банальность, как включающую рутинное поведение и укоренившиеся предположения (например, Борланд и Саттон), а конструкция повседневности как культуры исследовалась в комиксах (Брамлетт). В зависимости от обстоятельств персонажи могут перемещаться по городу Метрополис или по ферме Кентов, совершать поездки на Луну, исследовать офисное здание Daily Planet и встречаться с потусторонними героями и злодеями. Несмотря на то, что большая часть мира супергероев необычна и удивительна для читателей, сами персонажи, тем не менее, имеют повседневный жизненный опыт, который квалифицируется как их собственная повседневность.Это эссе демонстрирует, как Моррисон и Квитли используют экстраординарное, замечательное и неожиданное, чтобы выделить, но в конечном итоге опровергнуть историю повседневных практик и ожиданий Супермена.
ключевых слов: супергерой, банальный, повседневный, Грант Моррисон, All-Star Superman
Введение
Мир внутри комикса артикулирует концепцию повседневности, ощущение повседневности, которое содержит все те элементы повседневной жизни, которые настолько обычны и предсказуемы, что могут остаться незамеченными.В своем исследовании гендера и экономики в Аргентине Элизабет Борланд и Барбара Саттон определяют банальный как повседневные практики и ожидания (701). По сути, повседневность очень похожа на ничем не примечательную. В большинстве комиксов читатели обнаруживают, что персонажи создают культуру, участвуя в ряде социальных практик, которые Эрвинг Гоффман описывает как перформанс (15). Многие из этих социальных практик включают в себя значимое символическое взаимодействие, часто в смысле повседневности или повседневности (Брамлетт 2-3).Эти социальные практики, особенно социальное взаимодействие между персонажами, помогают читателям распознавать условности в комиксах, например, с хорошо известными персонажами, такими как Супермен и Лоис Лейн. В этом эссе исследуется All-Star Superman на предмет доказательства банальности в том виде, в каком она существует в комиксе, частично опираясь на понятия взаимодействия и рутины (Гоффман).
Созданный Джерри Сигелом и Джо Шустером, персонаж Супермена впервые появился в 1938 году в Action Comics и на протяжении десятилетий оказывал огромное влияние на комиксы, а также на другие средства массовой информации, такие как телевидение и кино.Некоторые ученые утверждают, что это может быть «самый важный комикс в истории индустрии» (Дункан и Смит 32). Марк Сингер исследует ряд работ Моррисона и то, как они различаются между реалистичными и фантастическими. Он утверждает, что Супермен Моррисона противостоит «реалистичному» Супермену более ранних периодов времени. Хотя Сингер признает «жесты Моррисона в сторону повседневного реализма», особенно в ранних комиксах, таких как Captain Clyde , супергерой из Глазго (25), его обсуждение действительно предполагает, что его использование термина «реалистичный» что-то сигнализирует об ожиданиях аудитории и об ожиданиях аудитории. степень того, что жизненный опыт Супермена согласуется с правдоподобным жизненным опытом в реальности аудитории.
Ожидание аудитории — важный элемент, который следует учитывать, потому что издатели иногда принимают решения относительно истории или персонажей на основе читательской аудитории. В своем эссе о Супермене военного времени Ян Гордон утверждает, что, поскольку «огромная сила Супермена могла легко победить все проблемы в реальном мире,… DC сократил его поле действий» примерно во время Второй мировой войны (2). Фактически, диапазон поведения, в котором может участвовать Супермен, ограничен не только потому, что DC хотел сохранить чувство его морального характера, но также потому, что DC «придерживался [U.С.] взгляд правительства на войну как на демократию в действии »(Гордон 3). Однако рассмотрение повседневности читателей выходит за рамки этого эссе, поэтому анализ будет сосредоточен на мире в комиксе, а также на социальных практиках и идентичностях. найдено в нем.
Чтобы установить, что повседневность означает для Супермена, в этом эссе будут рассмотрены условности супергероев (Куган; Рейнольдс) в том виде, в каком они представлены в All-Star Superman , например, миссия, полномочия и личность. Затем, используя представление Гоффмана о производительности, в эссе будут исследованы различные эпизоды сериала All-Star Superman , чтобы продемонстрировать противоречие между банальным поведением Супермена, с одной стороны, и чувством необычного и травматичного, с другой.Несмотря на то, что Моррисон и Квитли охватывают много знакомой территории, рассказывая историю Супермена, они создают основу для путешествия Супермена на солнце, чтобы спасти команду научной экспедиции. В результате смертельного воздействия солнечной радиации Супермен начинает умирать. Таким образом, Супермен изображается как переживающий обширную, меняющую жизнь травму. Эта травма полностью потрясает его повседневный опыт и заставляет его пересмотреть свое представление о своей повседневной жизни, а также о своем взаимодействии с множеством друзей, врагов и близких.
Определение повседневного супергероя
Обыденность супергероя согласуется с самим определением супергероев (Рейнольдс; Куган) и включает в себя миссию , степень и идентификацию , среди других элементов. Куган отмечает, что миссия супергероя «просоциальная и бескорыстная, что означает, что его [или ее] борьба со злом должна соответствовать существующим, исповедуемым нравам общества и не должна быть направлена на пользу или продвижение его [или ее] собственных. повестка дня »(77).Ссылаясь на экшн-комикс № 1 , Куган пишет, что «миссия Супермена — быть« защитником угнетенных… поклявшимся посвятить свое существование помощи нуждающимся »» (Siegel qtd. В Coogan 77). В случае с Суперменом его повседневные действия и поведение включают в себя помощь другим до такой степени, в которой он ожидает, что это будет необходимо. Хотя его миссия, возможно, оставалась более или менее стабильной с течением времени, возможности Супермена значительно изменились с течением времени. В комиксе Action Comics № 1 «Супермен демонстрирует сверхсилу, сверхскорость, сверхпрыжок и неуязвимость» (Куган 78).За прошедшие десятилетия силы Супермена увеличились в количестве и в интенсивности, и кажется, что развитие и созревание непрерывности позволяет это увеличение (Рейнольдс 10). По мере того, как о Супермене рассказывается все больше историй, чем больше деталей встраивается в всеобъемлющее повествование, читатели сталкиваются с большей силой и большей скоростью, но также и с дополнительными способностями, такими как полет и рентгеновское зрение. Личность Супермена сложна: он пришелец из другого мира; он вырос на ферме как Кларк Кент, а позже стал газетным репортером; и он выполняет свою миссию как суперсильный герой.То, что делают супергерои, кажется необычным и удивительным в глазах зрителей, участников комикса, наблюдающих за действиями супергероев. Но те же самые подвиги часто принимаются как должное и считаются обычными самими супергероями. Они проживают свою жизнь в двух идентичностях: в облике супергероев и в облике альтер-эго. Другими словами, они управляют своей миссией, полномочиями и личностями таким образом, что это становится чем-то вроде рутины, чего они ожидают от своей жизни на регулярной основе.
Однако, помимо миссии, способностей и личности, мы должны добавить к этому определению, чтобы понять, как супергерои живут своей повседневной жизнью. Брамлетт утверждает, что «[c] omics в высокой степени иллюстрируют повседневность; на самом деле повседневность социальных действий и культура любого данного комикса существуют в рефлексивных отношениях, каждый из которых поддерживает друг друга и неразрывно связан в представлении персонажей. , диалоги, сеттинг и рассказы »(2).В этом смысле некоторые комиксы могут представлять повседневную реальность, которая очень близко соответствует повседневности читателей, в то время как другие комиксы могут представлять миры, которые во многом отличаются от нашего собственного. Комиксы о супергероях, кажется, смешивают ожидания и рутину мира читателя с тем, что кажется необычным, редким или даже чуждым. В случае All-Star Superman Моррисон и Квитли опираются на традиционные элементы историй Супермена, выбор, который помогает читателям чувствовать себя как дома с тем, что они читают.Но, как отмечает Марк Сингер, они не «просто рассматривают самые популярные части франшизы Супермена» (256). Фактически, All-Star Superman «собирает эклектичный образ каждой эпохи истории Супермена», но Сингер добавляет, что «Моррисон вносит новых персонажей, таких как Лео Квинтум и Зибарро, гарантируя, что история Супермена продолжает развиваться в двадцать первом веке. «(Певица 258). Именно использование этих традиционных элементов помогает установить и поддерживать повседневную жизнь, в которой живет Супермен, и именно введение новых персонажей и новых ситуаций помогает читателям увидеть пересмотр повседневной жизни Супермена.
В повседневном, ничем не примечательном, Супермен играет определенные роли и участвует в определенных действиях, которые происходят с высокой степенью регулярности. Эрвинг Гоффман обсуждает то, как люди представляют себя в повседневной жизни, используя, среди прочего, метафору драматургии для теоретизирования идентичности и взаимодействия. По Гоффману, «перформанс» может быть определен как вся деятельность данного участника в данном случае, которая служит для того, чтобы каким-либо образом повлиять на любого из других участников »в контексте (15).Он объясняет, что «заранее установленный образец действия, который разворачивается во время выступления и который может быть представлен или воспроизведен в других случаях, может быть назван« частью »или« рутиной »» (16). Кроме того, возникают социальные отношения, «когда человек или исполнитель играет одну и ту же роль перед одной и той же аудиторией в разных случаях» (Goffman 16). Мы можем сделать вывод, что «социальная роль» включает в себя «одну или несколько частей, и что каждая из этих частей может быть представлена исполнителем несколько раз перед одним и тем же типом аудитории или аудитории из одних и тех же людей» (16).Эти концепции помогают объяснить непрерывность франшизы Супермена в целом, но также, как будет показано ниже, они помогают осветить радикальный сдвиг в повседневности, который Супермен испытывает в All-Star Superman .
В исследованиях комиксов ряд ученых предложили определения супергероя, положив характеристики, которые кажутся обычными в комиксах о супергероях. Ричард Рейнольдс разработал то, что он назвал рабочим определением жанра супергероя (Reynolds 16), составив список из семи мотивов из первого в истории комикса о супергероях.Два из этих семи принципов особенно уместны здесь, потому что они касаются супергероя и повседневности. Один из принципов состоит в том, что «экстраординарная природа супергероя будет контрастировать с обычностью его окружения» (16). Гоффман утверждает, что участники выполняют свои выступления «на фронте»… который регулярно функционирует в общем и фиксированном порядке, чтобы определять ситуацию для тех, кто наблюдает за представлением »(22). В качестве альтернативы, «фронт» — это концептуальное / физическое пространство, в котором происходит исполнение.Фронт Супермена охватывает те места и окрестности, где он борется с преступностью и спасает жизни людей, и Гоффман определяет местонахождение этих мест в представлении , устанавливая :
., включающий мебель, декор, физическую планировку и другие предметы фона, которые служат декорациями и сценическим реквизитом для потока человеческих действий, разыгрываемых до, внутри или на нем. С географической точки зрения сеттинг имеет тенденцию оставаться на месте, так что те, кто будет использовать определенную настройку как часть своего выступления, не могут начать свое выступление, пока они не дойдут до подходящего места, и должны прекратить свое выступление, когда они его покинут.(22)
Тем не менее, в его облике супергероя сеттингом Супермена может быть практически любое место, где он нужен как агент справедливости или добра: городские улицы, штаб-квартира Лекса Лютора, Подземная вселенная и множество других. Единственным исключением из мотива Рейнольда, сравнивающего экстраординарного супергероя и приземленного окружения, кажется, Крепость Одиночества, поскольку большая часть ее содержимого действительно потусторонняя и необычная. Даже ключ от двери «сделан из сверхплотного материала карликовых звезд и весит полмиллиона тонн» (Morrison 35).Независимо от того, что носит Супермен или какова его поза, «Зеркало истины» показывает ему только одно отражение: «настоящего» Супермена (44-45).
Другой мотив, предложенный Рейнольдсом, комментирует повседневность комиксов о супергероях: «экстраординарная природа героя будет контрастировать с приземленной природой его альтер-эго» (Рейнольдс 16). Как репортер с мягкими манерами, Кларк Кент упорно трудится, чтобы соответствовать окружающим его людям, временами проявляя невысокую ловкость, чтобы не отставать от этого облика.Как альтер-эго, Кларк Кент может посещать почти (все?) Те же места, что и Супермен, но облик (социальные роли) различен из-за ожиданий Супермена от себя (для сохранения своей тайной личности) и ожиданий других у персонажей истории есть (они не ожидают, что Супермен напишет рассказы для Daily Planet , и они не ожидают, что Кларк Кент спасет мир). Другими словами, природа альтер-эго проясняется: когда Кларк Кент покидает определенную обстановку, он может прекратить свое выступление и вместо этого вступить в социальную роль Супермена.
Вторая часть лицевой стороны , которую определяет Гоффман, имеет отношение не к настройкам, которые занимает участник, а вместо этого включает в себя характеристики, которые действуют вместе, чтобы указать на личность участника:
В качестве части личного фасада мы можем включать: знаки различия должности или звания; одежда; пол, возраст и расовые характеристики; размер и внешний вид; поза; шаблоны речи; выражения лица; телесные жесты; и тому подобное. Некоторые из этих средств передачи знаков, таких как расовые характеристики, относительно постоянны и в течение определенного периода времени не меняются для человека в той или иной ситуации.С другой стороны, некоторые из этих средств передвижения относительно подвижны или преходящи, например выражение лица, и могут меняться во время выступления от одного момента к другому. (Гоффман 24)
Это понятие фронта, конечно, очень сложно применительно к супергероям из-за четкого и необходимого различия между идентичностью супергероя и альтер-эго. В All-Star Superman Моррисон и Квелли успешно управляют этой смесью настроек и личного фронта, изображая сложности того, как складываются личности Супермена и Кларка Кента.
Многие исследователи дискурса, культуры и идентичности утверждают, что социальные идентичности «дискурсивно конституируются» (Батлер 3), и это, безусловно, верно для персонажей в мире комиксов. Однако до некоторой степени повседневное обыденное поведение Кларка Кента является искусством. В примечаниях в конце сборника тома All-Star Superman Моррисон объясняет мотивацию, которую он и Квитти имели для того, чтобы сделать Кларка таким, как они:
Мы хотели, чтобы его маскировка казалась правдоподобной.Как правило, Кларк Кент показан как высокий, хорошо сложенный мужчина, единственное реальное отличие которого от Супермена — его зачесанные назад волосы и очки с бутылочной крышкой. Мы решили, что Супермен может расслабиться, чтобы его плечи поникли, его позвоночник искривился, а живот выступил наружу. Он мог дать себе голубиные пальцы на ногах. Вместо трусливого, болезненного milquetoast мы решили сделать Кларка слишком БОЛЬШИМ для его окружения. Он играет неуклюжего фермерского мальчика, который привык к широким просторам и не может не натыкаться на предметы или спотыкаться о людях в большом городе.Мы также решили, что каждый раз, когда Кларк делал что-то неуклюжее, он на самом деле спасал чью-то жизнь. Даже в роли Кента Супермен никогда не бывает вне службы.
Таким образом, изображения Супермена и Кларка Кента демонстрируют принцип Рейнольда о различии между супергероем и альтер-эго, а также демонстрируют представление Гоффмана о личном фронте.
Чтобы играть две разные социальные роли, Супермен должен различать свои действия, используя инструменты и другие признаки, которые отличают его от Кларка Кента.Это повседневная задача, повседневная задача, и ему удается почти идеально в игре All-Star Superman . Однако в сцене, когда Кларк входит в офис Daily Planet и в конечном итоге сражается с Лексом Лютором, Кэт Грант замечает, как выглядит бафф Кларк (269). Позже, когда выясняется, что человек, «одетый как Кларк», на самом деле является Суперменом, Кэт Грант восклицает: «Я знал это! Разве я не говорил, что он слишком увлечен, чтобы быть Кларком Кентом? Я даю вам вид сзади!» (282). В редкий момент тонкого, но сексуального юмора Супермен признает комплимент Кота: «И спасибо, что заметил эти лишние часы на лестничной клетке, Кэт» (282).
Это не означает, что все действия и убеждения Супермена и Кларка Кента полностью банальны. Один из примеров, который следует рассмотреть, имеет место в седьмом и восьмом эпизодах, когда Супермену приходится взаимодействовать с Миром Причудливого и Нижним миром. Супермен оказывается в ловушке в Мире Бизарро и не может сбежать, потому что он начинает двигаться в Подземную Вселенную, и он теряет свои силы, потому что свет от солнца отступает «в красный конец спектра», а «гравитационное притяжение» увеличивается ( 172).В каком-то смысле ситуацию для Супермена можно считать ничем не примечательной, потому что он очень часто оказывается в опасности потерять свои способности или рискует получить травму или попасть в ловушку. Это часть All-Star Superman , но также и общая преемственность Супермена: Супермен сталкивается с проблемами и должен их преодолевать.
Чтобы сбежать из Мира Бизарро, Супермен должен заручиться помощью других существ Бизарро, которые говорят на каком-то «обратном» английском, что означает, что они говорят «противоположное» тому, что имеют в виду (см. Рис. 2).Есть одно исключение из этого правила, существо, называющее себя Зибарро: он чувствует себя изолированным в Bizarro World, потому что он единственный, кто говорит на «обычном» английском. Следует отметить, что все воздушные шары, производимые существами Bizarro, имеют черный цвет с белым шрифтом, независимо от того, говорят они на «обычном» или «противоположном» английском.
Супермен пытается убедить существ Бизарро помочь ему построить ракету, которая вернет его на Землю. Однако из-за того, что он использует «неправильный» английский, он не может заставить себя понять.Спустя какое-то время он понимает, что должен говорить на «противоположном» английском. На рисунке 2 показано успешное общение Супермена с существами Bizarro, и они убеждены в необходимости помочь (186). В конце эпизода, когда Супермен слишком слаб, чтобы двигаться самостоятельно, он насмехается над Супер-Бизарро, используя «противоположный» английский, заставляя его так расстраиваться, что он поднимает ракету, к которой привязан Супермен, и сбрасывает ее с планеты. . По этой траектории он поднимается из Подземья и возвращается к Земле, желтое солнце возвращает Супермену его способности.Можно ли считать, что обучение говорить на другом английском языке банальным, это не единственная ситуация, в которой Супермен сталкивается с «другим» английским языком. В All-Star Superman Episode 10 Супермен открывает капсулу времени, чтобы обнаружить устройство связи с записанным сообщением, на котором говорят на английском языке с 24 века. Он расшифровывает сообщение и обнаруживает, что Солярис идет на битву с Суперменом.
До сих пор в эссе обсуждалось, что значит для Супермена вести повседневную жизнь.Он исследовал определения супергероя и расширил это определение, включив в него понятия социальной практики, как повседневной рутины, так и социального взаимодействия. Вторая половина эссе затрагивает один из ключевых элементов повествования All-Star Superman : его надвигающаяся смерть кардинально меняет его образ повседневной жизни и что это означает для совершения экстраординарного подвига по спасению человека. гонка после его смерти.
Пересмотр повседневного супергероя
Как было определено ранее, понятие повседневного означает повседневное, ничем не примечательное; банальность относится к повседневной рутине и ожиданиям (Borland and Sutton 701).В общей непрерывности Супермен сценарии содержат истории, в которых персонажи делают то, что обычно делают: Лоис Лейн и / или Джимми Олсен попадают в какие-то проблемы, а Супермен помогает им. Лекс Лютор создает проблемы, и Супермен должен их исправить. Другими словами, эти исполнители играют свои роли и участвуют в социальном взаимодействии в той мере, в какой они являются банальными и рутинными. Но Моррисон и Квитли идут еще дальше: они также создают противоречие между повседневными делами и ожиданиями, которые разделяют истории Супермена (это непрерывность Супермена ), и экстраординарными обстоятельствами и подвигами, с которыми мы сталкиваемся в их рассказах (эти являются творческими или уникальными элементами All-Star Superman ).
Однако, когда жизнь такова, какова она есть, иногда наш повседневный жизненный опыт меняется из-за изменения обстоятельств. Это изменение могло стать важным новым другом; начало нового хобби; окончить институт и устроиться на работу; смена места работы; переезд в новый город; или жениться. Что отличает All-Star Superman , так это то, что он привлекает внимание к повседневному существованию Супермена, радикально меняя обстоятельства Супермена. После очень сжатой одностраничной истории происхождения Супермена, рассказанной на четырех панелях (7), Моррисон начинает повествование с ученого по имени Лео Квинтум, который путешествовал со своей командой, чтобы «украсть огонь у солнца» (21).Но научный поиск Quintum обречен с самого начала, потому что его саботирует Лекс Лютор. Супермен летит к солнцу и спасает команду, но его тело поглощает столько солнечной энергии, что клетки его тела начинают умирать. Квинтум объясняет Супермену, что «апоптоз начался. Смерть клетки. Может быть только один исход, даже для вас» (20). По сути, Лекс Лютор преуспел в убийстве Супермена с помощью самого источника сил Супермена (21). Когда Супермен узнает, что он умирает, он понимает, что его повседневное существование должно измениться; другими словами, его повседневная жизнь — его повседневная жизнь — изменится, потому что он знает, что приближается конец его жизни.Повседневная жизнь Супермена, его повседневная жизнь начинает меняться, как только он обнаруживает свою смертельную рану. Ожидания и рутинные действия его повседневного опыта меняются, чтобы приспособиться к тому, что сделал Лютор, чтобы убить его.
Резкие изменения в повседневной жизни прослеживаются социологами, антропологами, лингвистами и культурологами. В своем исследовании гендера и экономики в Аргентине Borland и Sutton исследуют экономический кризис, который подтолкнул женщин к политике:
Активизм стал новой банальностью, которая сформировала жизнь женщин … и изменила опыт и взгляды женщин на политику, гендерные отношения и самих себя в целом.Кризис [аргентинский экономический] означает момент разрыва и преемственности, поскольку многие женщины опирались на предыдущие социальные рамки (например, материнство, активистский опыт), создавая новые, включая новое видение роли женщин в обществе. (702)
Борланд и Саттон называют это изменение «банальным нарушением», объясняя, что, когда оно происходит, «как естественное отношение, так и рутинные практики становятся проблематичными и сбивающими с толку, и это является стимулом для мобилизации» (703). Точно так же Тед Гурнелос идентифицирует крайнюю форму изменений в повседневной жизни и в своем исследовании связывает ее с травмой: «Теория травмы может позволить нам понять эти наборы дискурсов [возникающие в результате нестабильности] как карты, ведущие нас к возможным местам культурного воздействия и изменить »(524).В контексте смерти и умирания Ёсико Мацумото утверждает, что люди, которые рассказывают истории о психологически напряженном опыте, могут смягчить интенсивность, переключившись на банальную рамку, «которая включает и усиливает те аспекты сцены, которые напоминают повседневную жизнь. и исключает аспекты, свидетельствующие о повышенной психологической напряженности »(596).
Понятия травмы и сдвигов в повседневной жизни были рассмотрены в исследованиях комиксов. Брэнди Болл Блейк исследует репрезентацию травмы в Watchmen , исследуя взаимодействие вербального и визуального, а также выражение травмы в «растущем страхе, беспомощности и изоляции, которые человечество может испытать во время и после травмирующего события.«Нина Миквиц критикует репрезентации в средствах массовой информации перехода от повседневности к катастрофе, особенно« последствия реакции СМИ и правительства на [ураган] Катрина », представленные в книге Джоша Нойфельда« Новый Орлеан: после потопа »(Mickwitz 87). Exit Wounds by Rutu Modan, чтобы продемонстрировать, что, хотя мы часто думаем о войне как о необычной или редкой, люди, живущие в условиях войны, корректируют свое чувство ожидания, а также свой распорядок дня и поведение.Другими словами, «[в] перед лицом чрезвычайных изменений актеры приспосабливаются, и их повседневная практика приспосабливается к новому и порождает другую банальность» (Брамлетт 12).
Большая часть All-Star Superman полагается на резкие изменения, чтобы продвинуть историю вперед. В результате воздействия солнечного излучения на Супермена, некоторые из способностей, которые он демонстрирует, являются новыми или являются усилением способностей, которые у него уже есть. В Эпизоде 1 он защищает команду Квинтама, «расширяя свое собственное биоэлектрическое поле» (19).В лабораторных тестах Quintum измеряет силу Супермена и оценивает, что она как минимум утроилась (20). В эпизоде 2 он обнаруживает, что невосприимчив к зеленому криптониту, когда Лоис Лейн стреляет в него криптонитовым лазером (50). Точно так же в Эпизоде 2 Супермен говорит, что его сила увеличилась втрое, но что его любопытство, воображение и креативность также утроились, комбинацию которых Лоис Лейн называет его «супер-интеллектом» (44). В качестве доказательства своих расширенных умственных способностей Супермен объясняет Лоис Лейн, что он научился шить и создает «традиционную криптонскую официальную одежду четвертой эпохи» (42).Он также готовит еду для Лоис Лейн и объясняет, что «это настоящее меню… с Титаника» (42). Также предполагается, что зрение Супермена улучшается, потому что он читает свой собственный код ДНК, состоящий из шести миллиардов букв (51). В любом случае, он старается сделать подарок на день рождения для Лоис Лейн, который включает жидкость, наделяющую ее сверхспособностями на 24 часа, а также костюм из легкой неразрушимой нити (51). Что должен чувствовать Супермен, узнав, что у него есть новые суперсилы и что по крайней мере некоторые из его предыдущих способностей были значительно улучшены? Его повседневное существование, его повседневный опыт его сверхспособностей изменился в All-Star Superman .
Чтобы понять, как травма Супермена влияет на его повседневный опыт, мы еще раз воспользуемся метафорой драматургии Гоффмана. Ранее в этом эссе понятие «фронт» использовалось, чтобы сформулировать сеттинг и идентичность, которые необходимы для понимания Супермена, как характера, так и непрерывности. В отличие от передней части, Гоффман определяет заднюю часть или «закулисную»:
Задняя часть или кулисы могут быть определены как место относительно данного выступления, где… способность выступления выражать что-то помимо себя может быть тщательно сфабрикована; именно здесь открыто конструируются иллюзии и впечатления.Здесь можно хранить сценический реквизит и предметы личного фасада в виде компактного сворачивания целых репертуаров действий и персонажей. … Здесь исполнитель может расслабиться: он может опуститься вперед, отказаться от произнесения своих реплик и выйти за рамки персонажа ». (111-112)
В Супермене участвуют две личности: супергерой и альтер-эго. Обе эти идентичности действуют как в передней, так и в задней области. Из-за травмирующего путешествия на солнце Супермен сохраняет свою обычную повседневную практику: он взаимодействует с Лексом Лютором, он спасает мир от нападения Мира Бизарро, он спасает Лоис Лейн и предотвращает самоубийство молодой девушки по имени Риган. .Однако повседневность Супермена теперь меняется, потому что задачи, которые он должен выполнить, становятся все сложнее и сложнее. Его закулисная сцена, где он может упасть лицом вниз и выйти из своего персонажа, занята осложнениями его неминуемой смерти.
Перед смертью Супермен должен выполнить «двенадцать легендарных супер-испытаний» (227): например, ответить на вопрос, на который нет ответа; преодолеть тирана солнца, Соляриса; и творите жизнь. Некоторые из этих двенадцати родов являются результатом перенесенной им травмы.Причина, по которой он создает жизнь, состоит в том, чтобы увидеть, в каком мире жили бы люди, если бы не было Супермена (230). Этот сдвиг в его повседневности, эта попытка спасти планету Земля в долгосрочной перспективе возникает потому, что Супермен знает, что его смерть приближается. В преддверии 10 серии Супермен выполнил семь из двенадцати испытаний. Читатели получают представление о его душевном состоянии через его внутренний монолог, когда он пишет свое завещание:
Осталось так мало времени. Конец приближается, и мне еще предстоит многого добиться.Путешественник во времени Самсон сказал мне, что я завершу двенадцать легендарных супер-испытаний перед своей смертью. … Каждый вызов, конечно, приближает меня к смерти. И, по моим подсчетам, я пока выполнил семь. Некогда терять. (227)
Супермен определяет свою последнюю миссию: бороться с тираном солнца, Солярис, и исправлять ущерб, нанесенный солнцу (257).
В контексте 12 испытаний важно помнить, что всеобъемлющая миссия Супермена еще более трудна.Он хочет найти способ продолжать помогать людям Земли даже после его ухода. Таким образом, его цель идеально сочетается с целью Лео Квинтума, который посвящает себя «созданию новой расы сверхлюдей на случай … что-нибудь когда-нибудь случится» с Суперменом (22). Смертельная доза солнечной радиации дала Супермену новый импульс, новый взгляд на его жизнь и положила начало этому банальному разрушению. Что мы находим в All-Star Superman , так это то, что повседневное существование, которого ожидает Супермен, изменилось, эволюционировало, чтобы приспособиться к новому фокусу, который даже Супермен находит необычным и, вполне возможно, ужасающим.
Из всего поведения Супермена в передней и задней областях, написание его воли может быть самым болезненным. Хотя некоторые персонажи знают, что он умирает (Лео Квинтум, а позже Лоис Лейн), Супермен трудится, чтобы выполнить свою последнюю волю и завещание в одиночку. Работа настолько интенсивна, что он начинает потеть, с его лба стекают капли пота, и он пристально смотрит на кончики пальцев, наблюдая, как каждую секунду умирают тысячи клеток (227). (См. Рисунок 3.) Он также потеет от напряжения, когда оказывается в ловушке в Мире Причудливых (187).Конечно, напряжение в мире Бизарро носит физический характер, но работа по написанию его воли эмоциональна, психологична.
Несмотря на то, что существует множество социальных практик, которые проливают свет на пересмотренную повседневность Супермена, мы можем обратиться к одному символу, в частности, который представляет этот сдвиг. Куган подробно описывает роль основных цветов в костюме Супермена (80-81). Но Моррисон усложняет эту формулу, изменяя костюм. Супермен сам научился шить и шил себе традиционную криптонскую одежду.Он также сшил костюм для Лоис Лейн, когда она была Суперженщиной. Важно отметить, что Супермен применяет свои способности к шитью в стратегии победы над Солярисом, объясняя это во время их битвы: «Этот солнечный костюм, который я сделал, будет защищать меня от излучения красного солнца достаточно долго, чтобы сравнять шансы» (260). Солнечный костюм — это очень светлый костюм с ярко-желтым солом на груди и наложенной на него темно-красной буквой S. В этом случае костюм функционирует как визуальный символ статуса супергероя Супермена, но он также функционирует как защитная броня, позволяя Супермену выиграть битву с Солярис.В рамках своей повседневной жизни Супермен носит костюм, с которым читатели больше всего знакомы. Однако, поскольку его повседневное существование изменилось, и теперь он должен найти способ победить Солярис, он адаптируется к своей новой реальности, временно надев другой костюм, и эта новая реальность символизируется солнечным костюмом. После битвы с Солярис, Супермен снова надевает деловой костюм Кларка Кента, а затем его традиционный костюм Супермена. Окончательный переход к новой банальности символизируется в конце битвы Супермена с Лексом Лютором: Супермена тащили по тротуару за его красный плащ.Когда Лютор отпускает плащ, Супермен снимает его и заканчивает бой без него. После короткой речи Супермен прощается с Лоис Лейн и улетает к солнцу.
В эпилоге своей книги о супергероях Рейнольдс описывает битву начала 1990-х между Судным днем и Суперменом, описывая бой и даже «классическую речь Супермена о дополнительных усилиях» как обычно:
Супергерой старается прилагать дополнительные усилия, выходящие за рамки того, что обычно может быть достигнуто.Супермен даже приводит тотемы нормальности в качестве мотивации для своей битвы: Лоис, Джимми, Метрополис. И Супермен, и Судный день наносят последний, взрывной удар, и мы переворачиваем страницу, ожидая увидеть, как Супермен, испытанный на пределе своих сил, снова выходит победителем… за исключением того, что конец этой битвы другой. … [T] uring через заднюю крышку комикса, чтобы добраться до последней, скрытой панели, мы видим, как Супермен рухнул и явно мертв. (120)
Рейнольдс полагается здесь на свои ожидания при чтении: читатели ожидают определенных событий, персонажей и результатов в повествованиях о супергероях.Но он также полагается на ожидания Супермена, упоминая те элементы, которые Супермен ожидает и считает нормальными: Лоис, Джимми и Метрополис. Другими словами, даже у Супермена есть нормальный повседневный жизненный опыт, который он не только ожидает, но и полагается на него. Хотя Рейнольдс не использует в своем эпилоге концепцию банального, он довольно убедительно передает свое видение.
Насколько эта история отличается от истории All-Star Superman . Во время своей последней битвы с Лексом Лютором Супермен снимает свой красный плащ и заканчивает бой без него.После короткой речи Супермен прощается с Лоис Лейн и улетает к солнцу. Финальное изображение Супермена представляет собой единую панель, занимающую всю страницу (292). Он стоит на прозрачной платформе, залитой желтым светом, предположительно в самом сердце Солнца, солнца нашей солнечной системы. Он держит длинный шест, который, кажется, вклинивается в какое-то механическое устройство, как винтик в машине. Хотя линий движения нет (Potsch and Williams 34), есть явное предположение о движении из-за позы Супермена.Он захватывает шест вытянутыми руками и откидывается назад, выставив левую ногу впереди, а правую — назад позади него, что указывает на то, что он использует большое количество силы, чтобы попытаться оттянуть шест назад и в В свою очередь, якобы переместите часть механизма, который он построил в самом сердце Солнца. Однако отсутствие линий движения также предполагает, что это может быть «неподвижное» изображение, которое читатели должны интерпретировать как вневременное и как представляющее долгосрочное или, возможно, вечное состояние Человека из стали.
Это изображение, если принять его за год из жизни Супермена, демонстрирует чрезвычайно радикальный сдвиг в повседневности. Повседневная жизнь Супермена — его постоянное внимание к Метрополису, его регулярное и предсказуемое спасение Лоис Лейн, Джимми Олсена и бесчисленного множества других, а также его битвы со злодеями, такими как Лекс Лютор, Бизарро Супермен и Солярис — испарились в контексте умирающей звезды . Его повседневный опыт, его житейская банальность, была переведена, потому что Лекс Лютор преуспел в создании мира без Супермена.
В заключительных сценах 12 серии All-Star Superman Джимми Олсен и Лоис Лейн говорят о Супермене, и читатели узнают, что «прошел целый год с тех пор, как он исчез» (291). Другими словами, Супермен живет на солнце в течение года, работая над своего рода сердцем, чтобы сохранить солнце живым, что, в свою очередь, поддерживает жизнь на планете Земля и согревает и накормляет всех людей на ней. Лоис отрицает, что Супермен мертв, утверждая, что «он там, наверху, строит искусственное сердце, чтобы сохранить солнце», и что «он вернется, когда закончит» (291).Выражение лица Джимми наводит на мысль о его сомнении, но финал звучит неоднозначно.
Заключение
В своем обсуждении повседневности Борланд и Саттон отмечают, что «некоторыми ответами на сбои могут быть консервативные попытки восстановить существовавший ранее статус-кво» (704). Хотя Супермен, возможно, предпринял некоторые попытки сохранить статус-кво, он четко запланировал конец своей жизни и внес значительные изменения в свою повседневную жизнь для достижения этих целей. Грант Моррисон представляет мировоззрение супергероев в целом и Супермена в частности, что позволяет глубоко и осмысленно понять, как супергерой может выживать из повседневной рутины спасения людей и борьбы с несправедливостью, а также того, как этот же супергерой может испытать сдвиг. перевод повседневного существования во что-то чуждое и необычное.Если Куган прав в том, что Супермен — супермен, олицетворяющий лучшие достижения человечества (79), то All-Star Superman не только усиливает этот урок, но и делает его еще более глубоким. После того, как он переживает травмирующее событие, изменяющее жизнь, и узнает, что умирает, Супермен решает не отчаиваться, а удвоить свои усилия для достижения своей миссии. Его повседневный опыт — его обычные действия и поведение, а также его убеждения и ожидания — пересматриваются, когда он обретает новые сверхспособности, и он может достичь гораздо большего, чем когда-либо прежде.Несколько раз в эпизодах читатели встречаются с фразой «Всегда есть выход». Супермен повторяет это несколько раз, и это становится своего рода мантрой, уроком для людей, которым он служит, а также напоминанием для самого Супермена.
Благодарности
Большая часть исследований для этого эссе была проведена, когда я был приглашенным лектором на факультете английского языка Стокгольмского университета (2012-2014), и я представил некоторые предварительные идеи на совместной конференции по комиксам, графическим романам и Bande Dessinée , состоявшейся в июне 2013 года в Университете Глазго.Я особенно хотел бы поблагодарить Аднана Махмутовича и Франческо-Алессио Урсини за ценные комментарии к более ранним черновикам, хотя все оставшиеся ошибки принадлежат мне. Наконец, я хотел бы поблагодарить Дарина Дженсена, который для начала включил All-Star Superman в мой список для чтения.
цитируемых работ
Блейк, Бренди Болл. « Хранители : Графический роман как художественная литература о травмах». ImageTexT 5.1 (2010). Интернет. 14 марта 2015.
Борланд, Элизабет и Барбара Саттон.«Quotidian Disruption и женский активизм в период кризиса, Аргентина, 2002–2003 годы». Гендер и общество 21.5 (2007): 700-722. Распечатать.
Брамлетт, Франк. «Роль культуры в комиксах Quotidian». Журнал графических романов и комиксов (2015). Интернет. 10 февраля 2015 г. DOI: 10.1080 / 21504857.2014.1002853.
Батлер, Джудит. Гендерные проблемы . Лондон: Рутледж. Распечатать.
Куган, Питер. «Определение супергероя». Читатель комиксов .Эд. Джит Хир и Кент Вустер. Джексон: UP of Mississippi, 2009. 77-93. Распечатать.
Дункан, Рэнди и Мэтью Дж. Смит. Сила комиксов: история, форма и культура . Лондон: Continuum, 2009. Печать.
Гоффман, Эрвинг. Представление себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Якорь Букс, 1959.
Гордон, Ян. «Моральный мир Супермена и американская война во Вьетнаме». Журнал графических романов и комиксов (2015). Интернет.9 марта 2015.
Гурнелос, Тед. «Другое я: диссонирующая визуальная культура и повседневная травма в пригороде Соединенных Штатов». Культурология <=> Критические методологии 9.4: 509-532.
Мацумото, Ёсико. «От болезненного к игривому: Quotidian Frames в разговорной речи пожилых японских женщин». Язык в обществе 40.5: 591-616. Распечатать.
Миквиц, Нина. « После Потопа : Повседневная тактика и репрезентативные стратегии во время кризиса.» Драматическое бедствие: характер, событие, представление . Ред. Кристин Корнеа и Рис Оуэн Томас. Ньюкасл-апон-Тайн, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing, 2013. 86-101. Печать.
»Моррисон, Грант и Фрэнк Квитти с Джейми Грантом. Супермен Матча всех звезд . Нью-Йорк: DC Comics, 2011. Печать.
Потч, Элизабет и Роберт Ф. Уильямс. «Схемы изображений и концептуальные метафоры в комиксах». Лингвистика и исследование комиксов , изд. Фрэнк Брамлетт.Бейзингсток, Англия: Palgrave, 2012. 13–36. Распечатать.
Рейнольдс, Ричард. Супергерои: современная мифология . Джексон: UP Миссисипи, 1994. Печать.
Певец Марк. Грант Моррисон: объединяя миры современных комиксов . Джексон: UP Миссисипи, 2012. Печать.
.