Зеленая коробка: Китайская Чудо Мазь. Fu Le Wang Shuang Ji — купить — 198 руб.

Цены и наличие товара во всех магазинах и складах обновляются 1 раз в час. При достаточном количестве товара в нужном вам магазине вы можете купить его без предзаказа.

Цена в магазинах — розничная цена товара в торговых залах магазинов без предварительного заказа.

Срок перемещения товара с удаленного склада на склад интернет-магазина.

Представленные данные о запчастях на этой странице несут исключительно информационный характер.

00d532392a09395c88ae4f84e5c6e9ec

Добавление в корзину

Код для заказа:

Доступно для заказа:

Кратность для заказа:

Отменить

Товар успешно добавлен в корзину

!

В вашей корзине на сумму

Закрыть

В гайд-парке города Владимира на пикет выставили «зелёную коробку», которая, по заявке таинственных организаторов акции, символизирует противоречия во владимирском Белом доме

В гайд-парке Владимира на пикет выставили «зелёную коробку», которая, по заявке таинственных организаторов, символизирует противоречия в Белом доме. Скорее всего, эта акция — проявление борьбы между кланами в окружении губернатора Орловой

Необычный пикет состоялся в полдень 13 октября в гайд-парке города Владимира. Анонимные организаторы акции разослали по СМИ интригующий релиз, в котором сообщалось, что во Владимирской области образовано новое антикоррупционное движение «Зелёная коробка».

Расшифровка названия нового движения не оригинальна — намек на «зелёную папку» Путина, в которой президент передает губернаторам народные жалобы, и реминисценция на обувную коробку, которая фигурирует в деле по обвинению в получении взятки в особо крупном размере вице-губернатором Владимирской области Елены Мазанько.

А вот текст зелёных листовок наводит на мысль либо о провокации заигравшихся в интриги манипуляторов общественного мнения, либо о выплеснувшейся на улицу войне между кланами в окружении губернатора Владимирской области.

Движение «Зелёная коробка» сначала методично и с цифрами перечисляет скопившиеся в 33 регионе проблемы от закрытия заводов до открытия свалок для московского мусора. А потом неожиданно как бы саморазоблачается, обвиняя во всех проблемах один клан владимирского Белого дома и выводя из-под удара другой:

«Кумовство, семейственность, служебные романы, интриги и внутренние противоречия полностью захватили администрацию. Пара Елены Мазанько и Александра Лобакова пытается одержать вверх над «старой гвардией» в лице Михаила Колкова, Сергея Невзорова и Риты Шляховой. Доступ к губернатору, возможность формирования повестки считаются для них единственной целью и смыслом деятельности. Должностные обязанности забыты. Начавшийся исход руководителей от заместителей губернатора до руководителей департаментов определяет осень 2017 года».

Такое откровенное противопоставление одной группы влияния во владимирском Белом доме другому клану, скорее всего, говорит о том, что инициатором этой акции были третьи силы из команды губернатора Орловой, сталкивающие лбами варягов.

Анонимные авторы послания антикоррупционного движения «Зелёная коробка» апеллируют не к губернатору Владимирской области Светлане Орловой, а к президенту. И просят лично Путина «разобраться в сложившейся ситуации и принять меры по наведению порядка во Владимирской области».

Вот и молодой человек, выставивший в гайд-парке города Владимира саму конструкцию «Зелёной коробки», заявил журналистам, что лично к Орловой у него претензий нет, а вот с ее заместителями надо бы разобраться.

Мужчина представился жителем Владимирской области Ярославом Зотовым и сказал, что все происходящее — его личная инициатива, реализованная на его средства. Мол, никакие силы за ним не стоят, но есть соратники, такие же, как и он, молодые люди.

Сопровождающий «Зелёную коробку» человек, по оценке пришедших в Центральный парк Владимира журналистов четырех СМИ, скорее всего — нанятый таинственными организаторами акции исполнитель. Ярослав был настолько неубедителен, отвечая на вопросы, что даже сам иногда смеялся над своей несуразностью.

Молодой человек смог сообщить, что недоволен властью в 33 регионе. Ярослав считает, что имеет право на такое недовольство в связи с тем, что на ряд чиновников уже заведены уголовные дела. Через запятую указал, что на крупных владимирских заводах «Автоприборе» и «Точмаше», по его данным, разорение. Приплюсовал к своему недовольству строительство «битумного заводика» в Юрьевце, пояснив, что это личное — у Ярослава поблизости от будущего химического предприятия огород. Возмущение новоявленного активиста вызывают также планы строительства в Киржачском районе крупного мусорного полигона, на котором, по его сведениям, собираются утилизировать отходы из Москвы.

«Хотелось бы обратить внимание президента и всех единомышленников, которые неравнодушны к области, чтобы проявляли активность и боролись с этими неприятностями», — заученно говорил на камеры и диктофоны Ярослав.

«Зелёная коробка», по словам Ярослава, это политическая штучка, некий намек тем, кто все поймет и без дополнительных объяснений.

По поводу имен Дима, Лида, Саша и Лена, написанных на конструкции, Ярослав расплывчато пояснил, что не хочет никого конкретно называть, чтобы не оклеветать, но речь идет о чиновниках из администрации Владимирской области, в частности о некоторых вице-губернаторах.

Неожиданно Ярослава вроде бы прорвало, и он выдал не откровенно заученный текст, а сказал как бы от себя:

«Я хочу, чтобы все поменялось в области. Чтобы спокойно жили мои друзья, работали заводы, экономика нормальной была, дети гуляли по нормальным площадкам, машины ездили по дорогам, а не по разрушенным направлениям. Если взять область — половины дорог нет. Во Владимире еще где-то дороги есть, а больше нигде нет».

Власть во Владимирской области Ярослав так же, как и авторы листовки, пославшие его в гайд-парк, хочет сменить с помощью Путина. По расчетам молодого человека, президент его услышит и сменит власть:

«Что-то идет не так. Надо что-то менять».

В конце общения с журналистами приставленный к «Зелёной коробке» человек признался, что релиз писал не он, а его друзья, у которых лучше с языком. Ярослав отказался говорить, чем занимается, кроме общественной деятельности, а про свое образование сказал «любое», то есть и среднее, и высшее, и техническое, и гуманитарное.

После общения с нанятым менеджером «Зелёной коробки» возникло ощущение, которое можно передать с помощью смачной фразы из голливудских боевиков:

«Сдается мне, нас кто-то хочет поиметь».

Простой способ утилизации аккумуляторов и электроники

The Big Green Box — это общенациональная программа, которая предлагает компаниям, потребителям и другим производителям простой и недорогой способ утилизации батарей и электроники.

Каждый Big Green Box включает в себя расходы на всю доставку, обработку и все сборы за переработку по единой низкой фиксированной ставке (всего от 36,00 долларов США).

Big Green Box доставляется к вам домой или в офис полностью собранным. Просто поместите использованные батареи в коробку, а когда они будут заполнены, отправьте их обратно в разрешенный EPA объект по переработке (без дополнительной оплаты).

Все расходы на переработку и доставку включены в стоимость Big Green Box. Мы также отправим вам по электронной почте Свидетельство о приемке и переработке ваших записей, чтобы вы могли документально подтвердить, сколько аккумуляторов вы оставили на свалке.

Полный сервис, полностью сертифицирован и соответствует требованиям

Как это работает

С Big Green Box больше не нужно платить большие сборы компаниям по утилизации отходов, заполнять сложные документы или без устали смотреть по сторонам..

Технологии переработки

Когда дело доходит до утилизации аккумуляторов, один размер не подходит всем. Имея такое множество различных типов батарей, мы разработали столь же разнообразный набор технологий, чтобы гарантировать ..

Безопасная упаковка аккумуляторов

Мы заботимся о безопасности не меньше, чем о качественном обслуживании и инновационных технологиях переработки. Соединенные штаты. Департамент транспорта (DOT) установил номер ..

Технология переработки аккумуляторов

В то время как наша программа сбора Big Green Box была разработана так, чтобы быть максимально простой, технология переработки, которая составляет основу нашей программы, считается одной из самых сложных и технологически продвинутых в мире

Безопасная упаковка батарей

Очень важно правильно упаковать все батареи и электронные устройства для обеспечения безопасного хранения и транспортировки.По этой причине каждый BGB поставляется с набором инструкций, которые объясняют, как безопасно упаковать батареи и электронику, а также соблюдать все правила перевозки DOT США.

Используйте стрелки влево / вправо для навигации по слайд-шоу или проведите пальцем влево / вправо при использовании мобильного устройства

Wilmington Green Box

В 2016 году родился Wilmington Green Box, некоммерческий проект 501 (c) (3), который предоставляет подросткам из групп риска предпринимательские рабочие места, одновременно обеспечивая городские общины доступом к свежим продуктам и полезным для здоровья товарам.

В Уилмингтоне есть много районов, где две вещи настолько редки, что практически отсутствуют: возможности для предпринимательской работы для подростков из групп риска и варианты здорового питания. Более 65 процентов жителей Уилмингтона живут более чем в 800 метрах от ближайшего продуктового магазина. Эти районы называют «продовольственными пустынями».

Более того, преступность в городе по-прежнему намного превышает средний показатель по стране: данные на веб-сайте города показывают, что в 2017 году количество случаев стрельбы и убийств увеличилось на 22 процента.По нашему опыту, подросткам из группы риска было трудно избежать негативного влияния своего окружения.

Стремясь решить эти проблемы сообщества, родился Wilmington Green Box.

Запущенная в мае 2016 года, первая фаза представляла собой передвижную тележку, которой управляли наши работающие подростки. Эта креативная сезонная передвижная тележка предоставила уязвимым районам доступ к полезным сокам и свежим продуктам.

Результаты Фазы I (16.06 — 16.10):

• Один подросток из группы риска из местного сообщества прошел обучение и трудоустроился

• На борт были доставлены один волонтер-подросток и один взрослый волонтер.

• Мы закупили более 1300 продуктов здорового питания у местных продавцов, чтобы продать

• К товарам местного производства относятся свежевыжатые соки, фруктовые салаты, фруктовые леденцы и полностью натуральный лимонад.

Фаза 2 запущена в июле 2017 года и представляет собой сезонную общественную зеленую зону на улице North Market Street.Это сочетание уникальной конструкции открытого киоска, которая также предлагает людям расслабляющее открытое пространство, чтобы насладиться полезными соками холодного отжима и нашими свежими продуктами.

Результаты Фазы 2 (17.7-11 / 17):

• Трое подростков из группы риска из местного населения прошли обучение и трудоустроены

• На борт был доставлен взрослый волонтер

• К товарам местного производства относятся соки холодного отжима, различные продукты, фруктовые салаты, фруктовые леденцы и полностью натуральный лимонад.

С момента запуска мы обслужили более 3000 человек, из которых более 65% составляют афроамериканцы, проживающие в местном районе Уилмингтон.

Wilmington Green Box запускает собственную линию сока холодного отжима в бутылках в 2018 году!

, запущенный в июне 2018 года, — это зеленая зона открытого киоска, новый трицикл с прикрепленным кулером и запуск нашей собственной линии соков холодного отжима в бутылках.

Результаты Этапа 3 (18.06 — 11.18):

• Шесть подростков из группы риска из местного населения прошли обучение и трудоустроены

• На борт был доставлен один взрослый сотрудник, работающий полный рабочий день

• К товарам местного производства относятся соки холодного отжима в бутылках собственного производства, разнообразные продукты, фруктовые салаты, фруктовые леденцы и полностью натуральный лимонад.

В партнерстве с Big Fish Restaurant Group мы представили собственную линию бутилированных соков холодного отжима.

Мы обучили и наняли шесть подростков из группы риска, приобрели новый мобильный трицикл, чтобы более эффективно доставлять наши товары для здоровья в близлежащие районы, приобрели новое оборудование для приготовления сока и расширили наш инвентарь.

Wilmington Green Box в 2020 году!

На четвертом этапе, запущенном в 2019 году, мы переместили кухню в Green Box Kitchen, нашу дочернюю компанию! Веганский ресторан с быстрой непринужденной обстановкой расположен рядом с зеленым киоском под открытым небом.

Результаты Фазы 4 (19.10-настоящее время):

• Всего обучено и трудоустроено 10 подростков из группы риска из местного населения

• На борт был доставлен один взрослый сотрудник, работающий полный рабочий день

• На борт был доставлен один взрослый сотрудник, занятый неполный рабочий день

• Производство соков холодного отжима в бутылках расширило производство

• Теперь мы получаем EBT в качестве оплаты за соки холодного отжима

Зеленые ящики — DRI

Что такое зеленые ящики?

Зеленые ящики — это дорожные учебные комплекты, которые включают в себя учебные материалы по прикладным наукам, технологиям 21 ^-го века, экологическим наукам и тематическим областям STEM.Каждый комплект предоставляет преподавателям подробные планы уроков, расходные и нерасходуемые материалы и различные учебные пособия (например, рабочие листы, игровые элементы и т. Д.).

Что такое зеленый ящик?

Для кого нужны зеленые ящики?

Green Boxes предназначены для всех преподавателей PreK-12 в Неваде, включая тех, кто связан с группами неформального образования или организациями домашнего обучения. В течение учебного года приоритет будет отдаваться школам в школьном округе Невады (т.e WCSD, CCSD и т. д.). Обратите внимание, что мы не можем удовлетворить запросы Green Box, которые обслуживают менее десяти студентов.

Как я могу зарезервировать Green Box сегодня?

Посетите нашу страницу «Зарезервируйте зеленый ящик» , чтобы зарегистрироваться для получения нужного вам ящика. Наш инвентарь организован по шкале оценок, чтобы упростить навигацию. Как только вы найдете комплект, который вам подходит, выберите вариант «Забронировать». Вы будете перенаправлены к краткой регистрационной форме, заполнение которой займет не более пяти минут.Вы должны получить электронное письмо с подтверждением бронирования. У нас есть четыре предопределенных срока, в течение которых вы будете пользоваться этим комплектом. Посетите эту веб-страницу Зеленых ящиков, чтобы узнать текущие даты. Как только ящик будет зарезервирован, вы получите электронное письмо с подтверждением.

Нет доступных зеленых ящиков. Что я могу сделать?

зеленых ящиков доступны для бронирования в порядке очереди на срок. Мы регулярно выпускаем новые коробки или попросим кого-нибудь отменить коробку. Пожалуйста, подпишитесь на нашу рассылку новостей и подпишитесь на нас в Facebook, чтобы получать уведомления о наличии.

Что я могу ожидать от «зеленой корзины»?

Ко всем модулям прилагается папка с учебным планом, USB-накопитель со всеми рабочими листами и учебными пособиями, а также инструкции по возврату модуля. В каждой коробке будут разные расходные и не расходные материалы. Они варьируются от книг, фотоаппаратов, устройств GPS, весов, микроскопов и других научных предметов до бумаги, клея и учебных пособий, таких как картинки и игры.

Что я могу ожидать от «зеленой корзины»?

Чем непотребный предмет отличается от расходного предмета?

Нерасходованный предмет — это то, что преподавателю понадобится для проведения урока, но как только он будет использован, его можно будет использовать снова.Примеры нерасходуемых предметов: книги, песок, весы, чашки, фломастеры, мелки, клей.

• Расходный материал — это то, что преподавателю понадобится для проведения урока, но после того, как он будет использован, его нельзя будет использовать снова. Примеры расходных материалов: полиэтиленовая пленка, бумага, конфеты, пищевая сода.
• Есть некоторые предметы, которые одновременно являются расходными и нерасходуемыми. Мел можно использовать много раз, но со временем он больше не будет использоваться. Пластиковые стаканчики можно сушить и возвращать нам.
• Если товар не использовался или сломался, отправьте его нам.

Некоторые из полученных мной предметов в Зеленом ящике отсутствуют или сломаны. Что я могу сделать?

Предметы могут быть повреждены во время транспортировки или случайно потеряны / сломаны в классе. Не беспокоиться! Пожалуйста, помогите нам подготовиться к замене этих товаров, заполнив форму для комментариев, и дайте нам знать, чтобы мы могли заказать больше.

Если у вас отсутствуют какие-либо предметы, это может быть связано с тем, что они не могут быть отправлены.Вам нужно будет прийти в наш кампус и забрать эти предметы. Пожалуйста, проверьте список материалов в учебной программе и свяжитесь с нами, если вам нужно забрать эти предметы.

Поддерживают ли зеленые ящики какие-либо стандарты?

Да! Все наши подразделения Green Box могут поддерживать учителей в их внедрении научных стандартов следующего поколения (NGSS). С учетом отзывов, полученных от учителей и специалистов в области образования по всему штату, мы в настоящее время модифицируем некоторые из наших учебных модулей, чтобы они больше соответствовали NGSS.

Могу я потренироваться на этих боксах?

Science Alive не предоставляет специального обучения работе с отдельными коробками, но наши семинары и тренинги обычно включают часть одного модуля. Эти тренинги меняются на регулярной основе, пожалуйста, проверьте вкладку «Обучение», чтобы узнать о предстоящих возможностях.

Как изготавливаются зеленые ящики?

Как создается «зеленый ящик»?

ВТО | Сельское хозяйство — справочная информация о переговорах

Фестиваль искусств «Зеленая коробка» превращает крошечный городок Колорадо в «оазис искусства»

Фестиваль включает в себя фильмы и концерты на лужайке, уроки танцев для всех возрастов, Парад Пучей и более 50 образовательных мероприятий по искусству и общественных мероприятий. составляют фестиваль.Вдоль главной улицы, состоящей из одного квартала, открываются малые предприятия, куда приезжают люди из ближнего и дальнего зарубежья.

Программирование, классы и лагеря обслуживают сотни студентов каждый год, а программа «художник в резиденции» предлагает местным и иностранным художникам возможность создавать новые работы, живя в Green Mountain Falls.

В этом году известный хореограф и бывший главный танцор New York City Ballet Сайлас Фарли работал в качестве постоянного артиста и работал с труппой American Ballet Theater Company над созданием новой работы для Green Box Green Mountain Falls. Фестиваль искусств.

Танцоры вместе с Фарли приехали в Green Mountain Falls на месяц, чтобы учиться, репетировать и выступать во время фестиваля. По словам Фарли, выход на улицу стал долгожданным изменением для многих сотрудников компании.

«Это был потрясающий опыт, — сказал 27-летний Фарли. — И так успокаивающе. Так задумчиво. Так отличается от той работы, которую я делал в прошлом в Нью-Йорке и в других действительно шумных городах, где требуется немного больше усилий, чтобы успокоить свой разум и войти в творческий процесс.

Леви соглашается.

«Возможность выбраться из Нью-Йорка и городской среды и почувствовать свободу творить — а затем выйти из студии и погрузиться в это естественное произведение искусства — только питает душу», — сказал он. «Это место — неотъемлемая часть работы, которую мы представляем и создаем».

«Поскольку это такая спокойная обстановка, есть возможность погрузиться в творческую работу, не отвлекаясь, и действительно проникнуть в глубины творческих идей», сказал Фарли.Этой осенью он продолжит работу в качестве декана танцевального института школы Колберн в Лос-Анджелесе.

«Независимо от того, являетесь ли вы художником, создающим в этой среде, или членом аудитории, которая участвует, — сказал Леви, — воздух, дыхание. , небо, горы, ручей — все это питает целое ».

Полное расписание круглогодичных мероприятий Green Box Arts смотрите здесь.

Кейт Пердони — мультимедийный журналист PBS Rocky Mountain, с ней можно связаться по телефону kateperdoni @ rmpbs.орг .

От зеленого ящика до опечатки / топографии: диалог Дюшана и Гамильтона в печати — документы Тейт

В 1934 году Марсель Дюшан — или, точнее, его альтер-эго Роуз Селави — опубликовал в покрытых зеленым войлоком коробках девяносто четыре отдельных заметки, относящихся к развитию и функционированию его великого произведения Невеста, обнаженная голой даже холостяками , известная как ‘ Большой стакан ‘ (рис.1, 2). Зеленый ящик Green Box не только воспринимается как своего рода литературное издание, но и может быть — но редко — классифицирован как произведение искусства, написанное мелким шрифтом. Однако при рассмотрении в этом контексте становится очевидным, что эта работа имеет многие общие черты печатного издания художника двадцатого века. Он был создан на печатном носителе, тщательно выбранном художником, чтобы наилучшим образом передать концептуальные цели произведения. Качество бумаги и чернил было неотъемлемой частью успеха работы, и, хотя на самом деле сам художник не напечатал их, Дюшан внимательно контролировал все аспекты производства.Однако главным элементом, который отличал эту работу от других произведений изобразительного искусства того времени, было использование фотомеханических, а не традиционно санкционированных автографических методов печати. Здесь, как и во многих других аспектах своей практики, Дюшан был пионером: использование фотомеханической печати в качестве творческой среды не вошло в сферу художественной гравюры в значительной степени до конца 1950-х — начала 1960-х годов.

Дюшан имел хорошие возможности для таких нововведений, имея более чем мимолетный интерес к теоретическим и практическим основам как коммерческой, так и художественной печати.Фактически, типография была в его семье. Эмиль Николь — дед Дюшана по материнской линии — после выхода на пенсию стал искусным офортом и гравером. Он должен был получить признание того, что несколько серий его гравюр были куплены Лувром. И Гастон, и Жак, старшие братья Марселя, изучили основы гравюры у своего деда, прежде чем изучать искусство в Париже. Жак Вийон должен был стать успешным гравером и иллюстратором, отличавшимся техническими и выразительными навыками в гравюре и литографии.В 1905 году Дюшан должен был освободиться от военной службы, работая коммерческим типографом в своем родном городе Руан. За это время он получил практический опыт набора и репродукции изобразительного искусства — в данном случае офортов его деда-художника. На протяжении своей карьеры Дюшан часто опирался на свои печатные способности для создания макетов для таких публикаций, как Some French Moderns Says McBride 1922 года и журналов, связанных с сюрреалистическим движением, таких как Minotaure и View .

Выбор Дюшана техник репродукции печати

В письме 1934 года своему американскому покровителю Уолтеру Аренсбургу, в котором он объявлял о своем намерении воспроизвести записи, сделанные во время вынашивания ребенка, и создания большого стакана , Дюшан раскрыл кое-что из стратегических соображений, которые он вложил при выборе процесса печати, который лучше всего отвечал бы его целям: «Я хотел бы собрать воедино все записи 1912, 13, 14 и 15 годов и воспроизвести их факсимильно (с использованием фототипографии [коллотип], что дает очень хорошее представление о оригинал — специально для рукописных заметок).'(Рис.3) Он также указал, что выбранный им процесс идеально подходит для воспроизведения основных картин и рисунков, которые внесли свой вклад в композицию Невесты.

Чтобы оценить важность выбора Дюшаном носителя для печати, необходимо рассмотреть диапазон доступных в то время процессов печати. К 1930-м годам коммерческая печать становилась все более изощренной.В Париже Дюшан имел бы возможность фотомеханически воспроизвести свои заметки на любом из популярных носителей, основными из которых являются полутоновая высокая печать, офсетная литография и ротогравюра. Хотя все они были в состоянии произвести достаточно убедительные симуляции фотографий и иллюстраций для книжных и журнальных иллюстраций, Дюшан, похоже, осознал, что коллотип, в большей степени, чем любой другой процесс, обладает способностью точно передавать визуальную информацию с наименьшим количеством искажений. .Чтобы объяснить, как коллотипирование смогло достичь этого, взгляд на основной метод передачи тона в печати на протяжении двадцатого века показывает, что, кроме коллотипа, все другие процессы печати были основаны на полутоновом методе. Хотя убедительную иллюзию фотографического тона можно было создать, разбив изображение на мелкие полутоновые точки, выбор бумаги, на которой можно было добиться такой точности, был ограничен. Кроме того, диапазон цветов, предлагаемый полутоновой печатью, особенно в ту эпоху, неизменно был несовершенным по сравнению с оригиналом.С другой стороны, коллотип доказал способность печатать в непрерывном тоне без помощи полутонового экрана, что обеспечивает фотографическую точность при полностью стойких чернилах на широком диапазоне типов бумаги.

У меня нет доказательств того, что насторожило Дюшана о важности коллотипа по сравнению с другими средами: это определенно не был процесс, широко используемый его современниками или, если на то пошло, многими прекрасными художниками с тех пор.Возможно, это было связано с поразительной точностью редких факсимильных отпечатков роскошных изданий (жизненная сила панъевропейской и американской индустрии коллотипов) или, вполне возможно, с коллотипом Animal Locomotion Мейбриджа, которые повлияли на его знаменитую картину Nude Descending Лестница (1912, Художественный музей Филадельфии). Тем не менее, выбор этого носителя позволяет заметкам и изображениям Green Box сохранять сущность, необходимую в терминах Дюшана для активации алхимической природы работ, продолжающихся загробной жизни.

Похоже, что Дюшан использовал сугубо парижский подход к процессу изготовления цветных принтов на коробках. Вместо использования фотографической техники цветоделения (как это было распространено в то время в Германии) был использован процесс окраски по трафарету. Это включало печать ключевого коллотипного изображения черными чернилами и наложение специально вырезанных медных трафаретов, которые использовались в качестве руководства для нанесения акварельных смывок, выполненных вручную. Хотя это звучит относительно примитивно, детализация изображения коллотипа с непрерывным тоном в сочетании с — во многих случаях множеством тонких слоистых цветовых размывок — давали изображение, удивительно похожее на оригинал.Особенно это касалось работ на бумаге. Collotype также был достаточно гибким, чтобы печатать на различных типах бумаги, и Дюшан извлек из этого выгоду, «прочесывая Париж», по его словам, в поисках бумаги, которая максимально соответствовала бы его оригинальным заметкам. Он не только подобрал бумагу, но и создал серию шаблонов, позволяющих оторвать отпечатки по краям, чтобы воспроизвести форму клочков бумаги, на которых изначально были написаны заметки.

Green Box был напечатан коллотипопечатной фабрикой Vigier et Brunissen, Париж, тиражом 300 экземпляров с двадцатью роскошными версиями, некоторые из которых были предварительно проданы различным друзьям и коллекционерам для финансирования проекта.Это был не единственный раз, когда Дюшан использовал коллотип. Модель Boîte-en-valise , завершенная в 1941 году, также использовала коллотип и пошуар для воспроизведения цветных рисунков, картин и эфемеров, содержащихся в этой работе (рис. 5). В этом случае репродукции были уложены в чемодан, «напоминавший и косметичку, или чемодан с припасами коммивояжера», чтобы сформировать миниатюрный переносной музей.

В 1957 году Джордж Херд Гамильтон, профессор истории искусств Йельского университета, опубликовал Марселя Дюшана из Green Box ограниченным тиражом в 400 экземпляров.Это включало перевод двадцати пяти заметок, которые, по словам автора, содержали некоторые второстепенные записи коробки, особенно те, которые касались реди-мейдов. В то время как эти переводы либо предполагали какой-то порядок, либо полностью игнорировали возможность, британскому художнику Ричарду Гамильтону к 1956 году удалось проработать записи и разработать схему областей в стекле, которые, по его мнению, являлись предметом изображения. примечания, связанные. Он отправил его Марселю Дюшану и, как видно из стенограммы ответа, встретил его одобрение.Мало того, что Дюшан был доволен тем, как они были расшифрованы, он также призвал Гамильтона связаться со своим другом Джорджем Хёрдом Гамильтоном, чтобы расшифровать и перевести все содержимое его коробки.

Интерпретации Ричарда Гамильтона работы Дюшана

Сотрудничество между Джорджем Хёрдом Гамильтоном и Ричардом Гамильтоном в конечном итоге привело к публикации в 1960 году книги «Зеленая книга », которая описана на титульном листе как « Невеста, обнаженная даже ее холостяками , Типографская версия книги Марселя Дюшана « Green Box » Ричардом Гамильтоном в переводе Джорджа Херда Гамильтона ».В то время как роль Херда Гамильтона заключалась в переводе текста с французского, Ричард Гамильтон показал на лекции в Музее Виктории и Альберта в 1999 году, что его роль также частично заключалась в роли переводчика, говорящего на одном языке. Он объяснил, что непонимание французского дает определенное преимущество в том, что у него не возникает соблазна принять что-то, что звучит расплывчато или бессмысленно, только потому, что это прямой или дословный перевод. Поэтому много времени было потрачено на то, чтобы ломать голову над тем, что Дюшан, возможно, имел в виду в примечаниях, и дорабатывать английский перевод, чтобы лучше понять основную концепцию.

Однако самой большой проблемой было преобразование заметок в шрифт без потери спонтанности, неотъемлемой от содержимого Green Box . Одним из основных критических замечаний Гамильтона по поводу предыдущих переводов было то, что в них не учитывались изменения, основные моменты и аннотации, сделанные Дюшаном. Эти важные подсказки в большинстве случаев сводились к обычным сноскам. Было решено, что требуется более новаторский подход к макету и шрифту страницы публикаций, чтобы передать некоторые тонкие нюансы и загадки, обнаруженные в заметках Дюшана.Это включало стандартизацию серии выделенных символов, различных шрифтов и, что наиболее важно, разработку подходящей последовательности, которая соответствовала бы формату обычной книги.

Результаты этой работы снова получили высокую оценку Дюшана. «Мы без ума от книги», — написал он. «Ваш труд любви породил чудовище правдивости и кристаллическую транс-подстанцию ​​[sic] французского Green Box . … Невеста должна цвести еще больше ».

Интересно отметить использование Дюшаном слова« транс-подстанция »в этом контексте.Хотя такого слова нет в словаре английского языка, можно предположить, что это либо неправильное написание, либо неправильный перевод слова «пресуществление», использованного Дюшаном в его эссе «Le Processus créatif» 1960 года. В этом эссе Дюшан подчеркнул идею о том, что в творческом акте существуют два элемента по отношению друг к другу — невыраженный, но задуманный, и непреднамеренно выраженный. Он писал: «Творческий акт принимает другой аспект, когда зритель переживает феномен трансмутации: через превращение инертной материи в произведение искусства происходит реальное пресуществление, и зритель должен определить вес произведения на предмете искусства. эстетическая шкала ».Это заявление дает несколько ключей к разгадке того, что именно имел в виду Дюшан, восхваляя работу Гамильтона. Хотя на первый взгляд можно предположить, что Дюшан хвалит Гамильтона за раскрытие кода стекла, возможно, это более тонкий комплимент, восхваляющий Гамильтона за превращение основных материалов работы во что-то новое.

Реконструкция стекла

В 1966 году в галерее Тейт состоялась крупная ретроспектива Дюшана, и из-за невозможности включить оригинал Glass из-за его чрезвычайной хрупкости Ричард Гамильтон решил создать то, что могло бы быть в общих чертах называется полномасштабной репликой.Для этого проекта он внимательно изучил и интерпретировал инструкции из исходных заметок Green Box , как он выразился, «чтобы реконструировать процедуры, а не имитировать эффекты действия». Таким образом, результат можно рассматривать как новый прототип, а не как точное факсимиле.

Интенсивный период исследований Гамильтона во многом позволил раскрыть передаваемые и постоянные возможности работы Дюшана, позволив британскому художнику создавать работы, которые распространяли идеи о стекле с новых точек зрения.Также можно увидеть, что этот опыт вдохновил Гамильтона на собственную практику. Помимо того, что на него повлияли сложные стратегии Дюшана в концептуализации и передаче идей, Гамильтон также принял тактику использования визуального языка различных печатных сред, чтобы подчеркнуть свои намерения.

Печатные работы Гамильтона

Хотя Ричард Гамильтон работал в самых разных средах, его использование печати во многом вдохновило и во многом повлияло на его практику.Как и Дюшан, он имеет прочную основу как в изобразительном искусстве, так и в коммерческой печати. Однако большая часть его ранних работ была предпринята в традиционных процессах печати, таких как сухая игла и травление, когда автографические жесты наносились непосредственно на печатную основу, прежде чем печататься в нескольких экземплярах. Однако в 1960-х годах Гамильтон начал экспериментировать с фотографией и фотомеханическими процессами для создания изображений в печати. Его первые набеги на фотомеханическую печать можно рассматривать как параллель с его работой по переводу Green Box .Отпечатки, такие как My Marylin (рис. 6), берут исходный исходный материал (в данном случае групповые контактные кадры из съемки Мэрилин Монро, сделанной фотографом Джорджем Баррисом) и интерпретируют их через другой носитель — в данном случае экранный снимок — для трансмутации сущности. и преобразовать изображения в синтаксис другого графического языка.

В то время как трафаретная печать служила мостом между традиционным ручным способом и более механическим подходом к созданию изображений, растущий интерес Гамильтона к высококачественным методам коммерческой печати привел к выводу его работы на новый концептуальный уровень.Если изображение можно абстрагировать, синтезируя его с помощью синтаксиса трафаретной печати, почему бы не исследовать обратную возможность, используя более сложные процессы печати для точной передачи качеств изображения с другого носителя на печать?

Хотя, как заметил Гамильтон, «рабочие методы для использования высококачественного репродуктивного процесса, такого как коллотип, не позволяли художнику работать непосредственно над печатной матрицей», он вскоре осознал творческую ценность того, как среда размещала изображение. ответственность за принятие решений, а не на манипулятивные навыки.Пример этого нового подхода к созданию печати можно найти в Soft Pink Landscape , 1980 (рис. 6), принадлежащем Tate. Эта работа является результатом работы Гамильтона с экспертами по коллотипам Хайнцем Хафнером и Вернером Кинд из Штутгарта. Используя их экстраординарные навыки, отточенные в искусстве факсимильной печати, Гамильтон смог в этом случае создать высокоточную репродукцию фотографии одной из его неразрешимых картин. Путем манипулирования исходными негативами с помощью аэрографических и нарисованных элементов к четырехцветной репродукции были добавлены два дополнительных слоя печати, чтобы вывести изображение в совершенно новую область.Он был украшен еще 40 цветами трафаретной печати, чтобы как разрешить картину, так и создать качество изображения, которого нельзя было достичь ни в живописи, ни в обычной печати.

Гамильтон вскоре обнаружил, что использование компьютеров также предлагает сопоставимые возможности пересечения границ. The Marriage , 1998 (рис. 8) также использует аналогичную комбинацию методов захвата и обработки изображений для воспроизведения уже существующего изображения и преобразования его качеств. Однако вместо использования коллотипа и трафаретной печати для передачи изображения между носителями и преобразования его во что-то еще, фотография была захвачена и обработана в цифровом виде, что дало в окончательной печати радужной оболочки такие же обширные результаты, как и более ранняя комбинация коллотипа и трафаретной печати.

Помимо использования компьютеров для создания и обработки собственных изображений, Гамильтон также нашел новые способы повторного изучения и расшифровки многих заметок, оставленных Дюшаном, с помощью такого программного обеспечения, как QuarkXPress и, совсем недавно, InDesign.Замечательная гибкость этих программ по сравнению с изнурительными ручными операциями вставки, первоначально использовавшимися для создания типографского решения для Green Book , позволила Гамильтону еще больше продвинуться в переводе.

Опечатка / топография большого стекла Марселя Дюшана

В дополнение к возможностям текста и макета, Гамильтон также использовал векторные программы, такие как Adobe Illustrator, чтобы завершить более чем сорокалетний цикл исследований.Его недавний отпечаток Typo / Topography , 2003 (рис.9) представляет собой схематическую диаграмму стекла Дюшана и стратегически совмещает ее с типографикой Зеленой книги . В отличие от воссозданного стекла 1966 года, которое было построено вручную из тех же материалов, которые указаны в Green Box , эта версия использует схематический подход, отображаемый на бумаге в виде отпечатка. Во многих отношениях этот проект следует методологии, аналогичной той, которая использовалась для преобразования содержимого Green Box в книжную форму.Однако на этот раз деталь стекла переведена в синтаксис картографа. Созданные вектором линии и контуры объективно отображают очертания стекла с механической точностью. Цвета, смеси и текстуры обозначают материалы, имеющие решающее значение для функционирования аппарата невесты и холостяка — к ним относятся шоколадно-коричневый, красный свинец, сталь, бензин и пыль. Однако наиболее важно то, что типографские примечания, которые служат для оживления машины, тщательно накладываются на области, выбранные Гамильтоном для наилучшего описания функции каждого элемента.

Производство Typo / Topography , как и всех его печатных работ, тщательно контролировалось Гамильтоном. Для того, чтобы передать работу в печать, Гамильтон воспользовался услугами цифровой печати Центра исследований мелкой печати Университета Западной Англии в Бристоле. Поскольку было желательно произвести полноразмерное воспроизведение оригинального масштаба Glass , был использован самый большой 60-дюймовый вектор-совместимый струйный принтер Центра.Таким образом, гравюра была разделена на две половины, причем разделение на Невесту и Холостяков соответствовало разделению оригинала.

Несмотря на часто ошибочное мнение, что идеальный цифровой отпечаток создается с помощью простой команды с клавиатуры, в проекте подчеркивается множество параллелей между мастерством цифрового художника и предыдущим аналоговым печатным производством.

Для этого проекта важна точность цветопередачи. Поскольку изображение векторного файла состояло из сотен экранных слоев, было чрезвычайно сложно настроить его цвета в глобальном масштабе, вместо этого каждый слой приходилось настраивать, а затем проверять во многом так же, как готовится запуск многоцветного экрана.Это позволило таким элементам, как красный свинцовый цвет холостяков или пыль сит, соответствовать тем, что искал художник. Получившееся ограниченное издание из семи экземпляров было напечатано на бумаге Somerset Enhanced плотностью 300 г / м2 с использованием пигментированных чернил, подписано и пронумеровано художником.

Наследие Дюшана и Гамильтона для печати

Хотя Дюшана редко называют гравером, некоторые аспекты его работы по-прежнему находят отклик в современной полиграфической и полиграфической практике.С точки зрения теории печати, проницательное использование Дюшаном методов печати для передачи той информации, которую требуется от изображения, предшествовало теориям о синтаксисе печати, выдвинутым Айвинсом в 1950-х и расширенным Кроуфордом и Джусимсом в 1970-х, по крайней мере, на десятилетие. То, что Дюшан подвергает сомнению понятие оригинальности, также оказало глубокое влияние на современную печать, в конечном итоге вызвав революцию в выразительности печати, примером которой является поп-арт с фотомеханическим приводом. Несмотря на то, что влияние Дюшана распространилось на широкий круг современных художников, во многих отношениях лишь немногие из них так остро, как Ричард Гамильтон, преследовали дальновидный смысл работы Дюшана.

В своих исследованиях и работах Гамильтон следовал хитроумно придуманным подсказкам Дюшана, преобразовывая их из носителей в медиа и синтаксис в синтаксис, создавая новые степени восприятия и смысла. В отличие от многих художников-печатников, Гамильтон использовал ценность объединения различных печатных СМИ для извлечения и передачи идей, а не просто оттачивал навыки на одном носителе. В то время как в предыдущие десятилетия Гамильтон нанимал высококвалифицированных принтеров как из изобразительного искусства, так и из промышленного сектора, чтобы помочь в передаче изображений таким образом, широкие возможности компьютерных технологий теперь более чем адекватно реализовали эту возможность.Благодаря виртуальному моделированию огромное количество языков печати оказывается у художников под рукой. Фотографические детали и разрешение, ранее доступные Дюшану и Гамильтону с помощью коллотипа, теперь могут быть захвачены и обработаны в цифровом виде со спонтанностью художника для создания отпечатков, которые выходят далеко за рамки предыдущих языков печати.

Однако та же технология может помочь в достижении диаметрально противоположного. Как однозначно демонстрирует Typo / Topography , логика единого чистого синтаксиса также может быть реализована в цифровом виде далеко за пределы практических ограничений, ранее налагаемых аналоговой практикой.Эту работу также можно вернуть к бумажной копии, не пропуская ни единой секунды в непрерывном потоке тактильности и качества художественной печати. Каждая из этих возможностей сейчас как никогда подчеркивает возможность включения принятия стратегических решений в концепцию печатных произведений искусства.

Благодарности

Эта статья является результатом выступления на исследовательском семинаре Тейт, состоявшемся 14 июля 2004 года.

Д-р Пол Тиркелл — старший научный сотрудник Центра исследований мелкой печати, Университет Западной Англии, Бристоль

Документы Тейт Весна 2005 © Пол Тиркелл

Скачать версию для печати.

HEARTGARD Plus Chew для собак, 26-50 фунтов, (зеленый ящик), 6 жевательных таблеток (запас на 6 месяцев)

Как действуют жевательные таблетки HEARTGARD® Plus (ивермектин / пирантел)?

Жевательные таблетки HEARTGARD® Plus содержат два активных ингредиента: ивермектин и пирантел.Ивермектин предотвращает болезнь сердечного червя, позволяя иммунной системе распознавать и инактивировать личинок сердечного червя до того, как они смогут развиться во взрослых особей.1

Предотвращает ли HEARTGARD® Plus только болезнь сердечного червя?

Нет, пирантел в HEARTGARD® Plus лечит и контролирует анкилостомы и круглые черви.1

Существуют ли требования по весу или возрасту, чтобы давать моей собаке HEARTGARD® Plus?

HEARTGARD® Plus подходит для собак от 6 недель и старше.Для использования HEARTGARD® Plus 2